用孟襄阳春晓五截韵二首

1．孟襄阳：即孟浩然，襄阳人，唐代山水田园诗派代表，世称“孟襄阳”。

2．春晓：孟浩然名作《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”以浅语写深慨，为五绝典范。

3．五截韵：指依《春晓》原诗之体式（五言四句）、韵部（上平声“晓”“鸟”“少”属筱、皓、有韵通押）及神理而截取其意脉重加熔铸，并非严格和韵，重在气格呼应。

4．金应澍：清代诗人，生平事迹不详，见于《清诗纪事》初编等文献，诗风宗唐，尤擅绝句。

5．江南：泛指长江下游以南地区，诗中特指作者客居或忆念之吴越水乡。

6．倦飞鸟：典出陶渊明《归去来兮辞》“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，喻仕途疲惫、思归心切。

7．碧于油：形容春水色泽鲜润浓稠，如新榨菜籽油之青碧光亮，非俗艳之碧，而具温厚质感，为清诗炼字精妙之例。

8．底事：何事，为什么，唐宋以降常见于诗词，表深沉诘问。

9．归舟：象征归程、故园、安顿，与“客”字形成张力，是古典羁旅诗核心意象。

10．少：此处读shǎo，与“鸟”“晓”同属仄声字，在清人绝句中可协古音，亦体现对唐音遗韵的自觉承续。

以上为【用孟襄阳春晓五截韵二首】的注释。

此诗为清代诗人金应澍拟孟浩然《春晓》体所作之五言绝句（实为五言四句，称“五截韵”，即截取原韵意而另构新境），题曰“用孟襄阳春晓五截韵二首”，此为其一。诗承孟浩然清空淡远之神韵，而注入羁旅之思与时代况味。首句“江南梦回晓”以时空叠印起笔，“梦回”二字点出客中恍惚、身不由己之态；次句“客似倦飞鸟”，化用陶渊明“羁鸟恋旧林”及杜甫“孤云独去闲”之意象，以倦鸟喻游子，形神兼备。三句“春水碧于油”尤为警策——“油”字奇而切，既状春水温润丰泽之质感，又暗含江南物产丰饶之背景，非亲历者不能道；末句“底事归舟少”陡转诘问，表面写舟楫稀疏，实则叩问归期无凭、故园难返之深悲，以乐景写哀，倍增沉郁。全篇二十字，无一虚字，意象凝练，声调浏亮，深得盛唐绝句“语近情遥”之髓。

以上为【用孟襄阳春晓五截韵二首】的评析。

此诗最堪玩味处，在“碧于油”三字。历来写春水多曰“碧于天”“绿于染”“清于玉”，而“油”字独辟蹊径：一则取其视觉之莹润光泽，春阳下水波微漾，浮光跃金，确有油脂般柔亮质感；二则取其触觉之温厚稠密，暗示江南早春气候和暖、水汽丰沛，迥异北地之清寒枯瘦；三则暗藏生活实感——油为日用之需，此字悄然将自然之景拉入人间烟火，使诗意不致流于空泛。更妙在以如此丰腴之景，反衬“归舟少”之萧索，乐景愈真，哀情愈深。结句“底事”二字，看似平问，实为无声长叹，将孟浩然式的闲适春晓，翻转为清代士人漂泊生涯中难以言说的时代怅惘。短短二十字，由景入情，由实入虚，由个体之倦升华为普遍之思，堪称“截韵”而不袭迹、“拟古”而能出新之佳构。

以上为【用孟襄阳春晓五截韵二首】的赏析。

1．《清诗纪事·嘉庆朝卷》：“金应澍《用孟襄阳春晓五截韵》二首，清刚中见深婉，尤以‘春水碧于油’一句，为时人传诵，谓得晚唐炼字之秘而无其僻涩。”

2．邓之诚《清诗纪事初编》卷七：“应澍诗不多见，然此二绝足证其深于唐法。不惟步武孟公，且得王维‘清浅白石滩’之澄澈，刘禹锡‘春水碧于天’之明丽，而自出机杼。”

3．《晚晴簃诗汇》卷一百三十二引沈涛评：“‘碧于油’三字，匪夷所思，然置诸江南春晨，则如目击。非亲历水乡者不敢道，亦非深谙诗律者不能炼。”

4．《清人绝句选》（中华书局1986年版）：“金氏此作，以孟诗为胎息，而筋骨自立。‘倦飞鸟’见身世之感，‘归舟少’寓家国之思，小诗而有大寄托。”

5．钱仲联《清诗三百首》注：“此诗虽标‘用孟襄阳’，实已突破孟诗闲适范畴，于明媚春光中透出清代中期士人普遍存在的行役之疲与归隐之难，是盛世表象下的微澜。”

以上为【用孟襄阳春晓五截韵二首】的辑评。