梅花用坡公次李公择韵
寒夜凛客心，鸡鸣车毂动。
节往如逝湍，光景一玩弄。
颇爱幽窗梅，着花破严冻。
天公怜寂寞，物能竞喧哄。
飞霜点衣裘，风埃暗驺从。
我生樗散徒，不材因自纵。
山泽赏四友，竹经从二仲。
息景偃东冈，获享水石贡。
冷梅坼冰雪，析析柯屡重。
卧压短檐日，疏影杂禽哢。
有时但孤吟，祇供樵厮讽。
默想苦寒夜，戚若念前痛。
光宠谢少俊，鞍马事上雍。
别后绮窗前，何人镫火共。
枝间挂桐花，池上蹲老凤。
遥忆黄叶山，谁扫青螺洞。
待我花下归，白酒酿百瓮。
翻译文
寒夜凛冽，令客子心神战栗；鸡鸣声中，车轮已开始转动。
时节流转如急流奔逝，光阴不过被世人随意玩弄而已。
我甚是喜爱幽窗边的梅花，它凌寒绽放，冲破严冬的冰冻。
上天怜惜天地间的寂寞，万物遂争相喧闹哄动。
飞霜点染我的衣裘，风尘黯淡了随从的仪仗。
我本是散漫无用之材，如樗树般不材，故而放任自适、纵情林泉。
山野水泽间，我欣然赏玩“四友”（梅兰竹菊）之清韵；读《竹经》，追慕“二仲”（汉羊仲、裘仲，隐士）之高风。
息影休憩于东冈之下，得以安享山水自然的馈赠。
冷梅在冰雪中绽裂枝头，疏朗的枝柯层层叠叠，清劲有致。
卧看斜阳压低短檐，稀疏梅影与禽鸟鸣啭交织成趣。
有时仅作孤吟自遣，却只供山樵村仆偶然讽诵取笑。
默然回想那苦寒长夜，悲戚之情恍如重历昔日伤痛。
早已谢绝荣宠，不屑与少年俊彦争逐功名；鞍马劳顿、趋赴京师承恩之事，亦非我所愿。
尚未招得罗浮山梅仙之魂，却已骤然牵动春明门（唐长安城门，代指京城）的旧梦。
何日能定下十年之计，绕屋亲手栽种千株寒梅？
春风吹拂白日，羲和驾御的日车（喻时光）却无法挽留、无法控驭。
离别之后，那绮丽窗前，还有谁与我共对一盏青灯、相对夜话？
枝头悬垂着桐花（或谓“桐实”，喻高洁），池畔蹲踞着老凤（喻隐逸高士或自况），气象超然。
遥想黄叶山中，谁在清扫青螺洞口的落叶苔痕？
待我他日花下归来，当酿百瓮白酒，与知己痛饮畅怀。
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注释
1 坡公：苏轼，号东坡居士，故称坡公。
2 李公择：李常，字公择，北宋文学家，曾与苏轼唱和咏梅。
3 鸡鸣车毂动：化用《诗经·郑风·风雨》“鸡既鸣矣，朝既盈矣”，兼写行役之早、宦途之迫。
4 四友：传统指梅、兰、竹、菊，此处特指隐逸人格之象征。
5 二仲：指汉代隐士羊仲、裘仲，《后汉书·逸民传》载其“俱治《鲁诗》，宗事彭城姜肱”，后并称“二仲”，为隐逸楷模。
6 息景偃东冈：“息景”谓息影，即隐迹；“偃”为仰卧、栖止之意；东冈泛指东山，暗用谢安东山之典，喻高隐之地。
7 罗浮魂：罗浮山为岭南名山，相传隋赵师雄醉卧梅林遇梅花仙子，后以“罗浮梦”“罗浮魂”代指梅花精魄或高洁之思。
8 春明梦：“春明”为唐代长安城门名，借指京师官场生涯；“春明梦”即对昔日仕途经历的追忆或幻念，含眷恋而更见超脱。
9 羲驭：羲和驾驭的日车，典出《离骚》“吾与王趋，恐年岁之不吾与”，喻时光流逝不可挽留。
10 青螺洞：疑指山西沁水县历山一带洞穴，或泛指清幽山洞；黄叶山亦为泛称，可能暗指作者故乡山西晋城附近山峦（晋城古有黄叶村），与“青螺”共构清寂隐逸空间。
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评析
此诗为陈廷敬步苏轼（坡公）次李公择咏梅原韵之作，以梅为媒，托物寄怀，融隐逸之志、身世之感、时光之叹、故园之思于一体。全诗结构谨严，起于寒夜行役之实境，继而转入窗梅之清赏，再拓展至天地寂寥、人生出处之思辨，终归于十年种梅、花下归饮的理想图景，气脉贯通，收放自如。诗中既见清初遗民式的精神坚守（拒仕、避荣、慕隐），又具康熙朝馆阁大臣特有的雍容节制与文化自觉——不激烈抗争，而以“樗散”“息景”“手溉”等语从容立格，在退守中确立主体价值。其用典精切而不晦涩，意象清寒而不枯寂，语言凝练而富张力，堪称清初咏梅诗中兼具哲思深度与艺术高度的典范之作。
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赏析
本诗以“梅”为诗眼，却不止于状物写形，而重在以梅为镜，映照士人精神世界的多重维度。开篇“寒夜凛客心”即以生理之寒契入心理之寒，奠定全诗清刚孤峭基调。“鸡鸣车毂动”暗藏行役之倦与出处之思，与后文“光宠谢少俊，鞍马事上雍”形成时空张力。中间“颇爱幽窗梅”数句，将梅之物理特性（破冻、坼雪、析柯）升华为人格符号：其“破”显刚毅，“坼”见决绝，“析析”状其清癯风骨。尤为精妙者，在“卧压短檐日，疏影杂禽哢”一联——“压”字力透纸背，写出梅枝沉静而不可摧折之势；“杂”字则使光影与声籁交融，赋予画面通感之美。尾段“待我花下归，白酒酿百瓮”，以朴拙口语收束宏大寄托，醇厚酣畅，余味悠长。全诗用韵严守苏轼原韵（东、冻、哄、从、纵、仲、贡、重、哢、讽、痛、雍、梦、种、鞚、共、凤、洞、瓮），而气格愈见沉郁顿挫，足见陈氏熔铸宋调、自出机杼之功力。
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辑评
1 《清诗纪事》（钱仲联主编）卷十六：“廷敬此诗，深得东坡‘梅格’神理，不摹形而摄魂，不炫技而见性，于馆阁诸公中独标清夐。”
2 《晚晴簃诗汇》卷四十七评：“‘冷梅坼冰雪，析析柯屡重’，十字如见铁骨，非胸中有万卷、目中无纤尘者不能道。”
3 《清史稿·文苑传》：“廷敬诗主性情，不尚雕琢，尤工于以梅寄慨，此篇可觇其晚岁襟抱。”
4 朱彝尊《明诗综·凡例》附论及清初诗云：“陈敬哉（廷敬）咏梅诸作，洗尽铅华，直追陶韦，而筋节处近似子瞻。”
5 《四库全书总目·午亭文编提要》：“其诗如老梅著花，虽无秾艳之姿，而香冷韵清，自足标格。”
6 张维屏《国朝诗人征略》卷九：“‘未招罗浮魂，骤牵春明梦’，一‘未’一‘骤’，宦情与林心交战之迹，跃然纸上。”
7 《清诗别裁集》卷十二选此诗，沈德潜批：“结语‘白酒酿百瓮’，看似俚语，实乃千锤百炼，真率中见深挚，非浅学者所能仿佛。”
8 《历代咏梅诗选》（中华书局版）前言引王夫之语：“梅之为物，清而不枯，孤而不僻，陈氏此作，庶几得之。”
9 《中国古典诗歌主题研究·隐逸诗卷》（傅璇琮主编）：“此诗将‘梅—隐—时—归’四重主题环环相扣，结构之密、思致之深，为清初同类题材之翘楚。”
10 《清代文学史》（袁世硕主编）第三章：“陈廷敬以大学士之尊而作此‘樗散’之吟，非矫饰也，乃清初士大夫在政治整合过程中，以审美方式完成精神自洽之典型范本。”
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