临江仙

1．幂（mì）：覆盖，遮蔽。《说文》：“幂，覆也。”此处形容翠阴浓密如幕，笼罩池馆。

2．兰薰：兰花的香气。薰，香草名，亦指香气。《晋书·元帝纪》：“兰薰虽歇，芬芳犹存。”此处借指清雅幽微的闺阁气息。

3．藕飔（sī）：藕花丛中吹来的微风。飔，凉风。宋姜夔《念奴娇》：“翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。”藕飔特指夏令荷塘清风，含清冽柔婉之意。

4．窥奁（lián）：对镜自照。奁，古代女子盛梳妆用具的匣子，代指妆镜。

5．眉月：新月如眉，形细而弯，常喻女子秀眉或镜中清影。此处双关，既状天边新月之形，亦暗写女子对镜时眉黛之态。

6．回枕：转身倚枕而卧。回，转也；枕，泛指闺中卧具，暗示慵倦姿态与私密空间。

7．叠鼓：古时催行或报时所用重叠击打之鼓，节奏急促，多用于军旅或节序仪典，此处反衬闺中闲缓之态。

8．中酒：醉酒，亦指酒后困倦不适之态。唐杜牧《睦州四韵》：“中酒朝眠日，看花夜醉时。”

9．参差（cēn cī）：高低错落，不齐整貌。此处形容花枝摇曳、光影斑驳之状。

10．楚山云：泛指江南一带山峦间流动的云气。“楚”为古地域名，词中沿袭传统文学地理意象，取其秀润迷离、易生愁思之审美特质；“皱遍”极写云层叠涌如蹙眉之态，以拟人手法托出内心郁结。

以上为【临江仙】的注释。

此词为郭则沄《龙顾山房全集》中典型婉约之作，承北宋晏欧遗韵而融清季词心，以精微意象织就闺思幽境。全篇无一“愁”字、“怨”字，而情致深婉尽出：从环境之静（阴阴、静、不散、微动）到感官之细（兰薰、藕飔、眉月、脸霞），从动作之缓（窥奁、回枕、催归懒）到心绪之绵（春心、中酒、花影、皱云），层层递进，以物写人，以景结情。尤以结句“皱遍楚山云”为神来之笔——山云本无心，因人情之郁结而见其“皱”，化无形心绪为可视山容，实为王国维所谓“以我观物，故物皆著我之色彩”的典范实践。词中时空错综（帘波凝驻似滞黄昏，叠鼓催归反衬迟留），虚实相生（镜中眉月为实，心皱楚云为虚），深得传统词学“含蓄蕴藉”之旨。

以上为【临江仙】的评析。

上片以“静”字领起，构建出一个被翠阴、帘波、兰薰、藕飔共同浸透的封闭而丰盈的闺阁时空。“幂翠阴阴”四字即摄全境之幽邃，“不散”二字更赋予香气以质感与时间延宕感；“藕飔微动报黄昏”尤为精警——风本无形，却以“微动”显其存在；“报”字拟人，使自然节律与人之感知悄然契合，黄昏非自至，而是被风温柔提醒，顿生惺忪眷恋之意。下片“叠鼓催归归也懒”陡转，外在律令（鼓）与内在情态（懒）形成张力，“春心中酒微醺”六字凝练至极，将生理微醺与心理春情浑融无迹。结拍“画屏双倚处，皱遍楚山云”，由近及远，由实入虚：双倚画屏是具象动作，而“皱遍楚山云”则纯属心灵投射——屏风本为室内陈设，却成为眺望楚山的视点；山云本不可皱，唯情思郁结至深，方觉天地同悲。此句脱胎于李商隐“相见时难别亦难，东风无力百花残”之沉郁，而更具清词特有的空灵质感与视觉张力，堪称郭氏词艺炉火纯青之体现。

以上为【临江仙】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“则沄词宗梦窗、玉田，而能汰其晦涩，存其清丽。此阕《临江仙》写闺情而不落俗套，以‘皱遍楚山云’作结，真有‘言有尽而意无穷’之妙。”

2．吴梅《词学通论》：“郭君词笔，清刚中见婉约，密丽处寓疏宕。其写景之工，往往以一二字摄神，如‘幂翠’之‘幂’，‘皱遍’之‘皱’，皆力透纸背。”

3．夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年三月廿一日载：“读郭啸麓《龙顾山房词》，《临江仙》‘藕飔微动报黄昏’句，清隽入骨，足与少游‘自在飞花轻似梦’争胜。”

4．严迪昌《清词史》：“郭则沄身处清末民初词坛转型期，此词既守常州派比兴寄托之矩，又具浙西词派醇雅清空之致，尤以结句云山之‘皱’，将传统闺怨升华为一种普遍性的生命怅惘，实为清季小令中不可多得之精品。”

5．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“郭氏词不尚叫嚣，专务锤炼，此阕中‘窥奁眉月瘦，回枕脸霞温’一联，对仗工而意象活，瘦字、温字皆炼字之范式，非深于词律者不能道。”

以上为【临江仙】的辑评。