宴清都 · 春晓窥窗，绯桃初妩，倚此写之
一镜妆鬟袅。重帘外、绀云低护清晓。笼绡掩媚，欹钿斗舞，绛仙娇小。楼台澹粉装成，报昨夜、东风又到。待下阶、屧步都慵，断肠暗付啼鸟。
思量锦瑟流光，频年花底，梦共春杳。红簪恼鬓，香巾惹泪，倚栏人老。无言似怯漂苓，忍重理、韦郎怨调。怕后期、更把芳尊，斜阳瘦了。
翻译文
一面铜镜映出如云秀发，轻轻摇曳；重帘之外，青紫云霭低垂，温柔护持着清晨的澄澈。薄如轻纱的帷帐半掩其娇媚之态，她斜簪花钿，仿佛与春风共舞，宛如绛衣仙子般娇小玲珑。楼台被淡雅粉光悄然装点，似在宣告：昨夜东风已悄然归来。欲下阶缓步，却慵懒难行；满腔愁绪，唯暗托于枝头啼鸟的哀鸣。
思量那锦瑟年华如流水般逝去，连年徘徊花影之下，梦境与春光一同杳然无踪。红簪刺鬓，徒增烦忧；香巾拭泪，沾湿芳馨；倚栏而立之人，早已在时光中悄然老去。默然无语，仿佛怯于面对飘零浮沉的命运；纵欲重理旧曲，重奏韦皋（韦郎）那缠绵悱恻的怨调，亦难以为继。最是惶惧——怕此后良期难再，唯有独对芳樽，任斜阳渐落，人影愈瘦，春光愈薄。
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注释
1．宴清都：词牌名，双调一百零二字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵。始见于周邦彦《清真集》，多写羁旅怀旧或伤春悲秋之情。
2．绀云：青紫色云彩，此处喻晨天低垂之云霭，兼取“绀”色之沉静与“云”之流动，烘托清晓幽谧氛围。
3．笼绡：薄如轻纱的帷帐。“绡”为生丝织成的薄绸，状其透光朦胧之态。
4．欹钿：斜插花钿。钿，女子额上或鬓边所饰金玉花片；欹，倾斜，显慵懒娇态。
5．绛仙：指绛衣仙女，此处喻初绽绯桃之娇艳灵动，亦暗含“桃花仙子”典故，赋予花以人格化神韵。
6．屧步：木底鞋踏地之声，代指缓步行走；“屧步都慵”极言精神倦怠，身随心滞。
7．锦瑟流光：化用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，喻青春韶光如锦瑟弦音般华美而易逝。
8．韦郎怨调：指唐代韦皋与玉箫女生死相恋事。韦皋镇蜀，与歌女玉箫相约七年后续娶，逾期未至，玉箫忧思而卒；后韦皋寻得转世玉箫，终成眷属。词中借指刻骨铭心而难偿的春闺之怨与人生之憾。
9．漂苓：即“蘋苓”，古诗中常作飘零无依之象征；《诗·小雅·采苓》有“采苓采苓，首阳之巅”，后世多取其浮泛、难凭之意，此处喻命运之不可把握。
10．后期：后会之期；“怕后期”三字直承韦郎典，既关男女之约，亦寓人生际遇之不可预期，深化全词苍茫之慨。
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评析
此词以“春晓窥窗，绯桃初妩”为题眼，实则借春景之明媚反衬人事之幽微与生命之迟暮。上片写晨妆初理、绛桃初绽之娇态，笔致空灵旖旎，然“断肠暗付啼鸟”已悄然翻转色调，使欢愉顿生凄清。下片由景入情，以“锦瑟流光”领起，直叩时间主题：“频年花底”写执念之深，“梦共春杳”道幻灭之速；“红簪恼鬓”“香巾惹泪”以精微动作刻写内敛悲慨；结句“斜阳瘦了”四字力透纸背——非夕阳自瘦，乃观者形销神损，春光愈盛，人愈憔悴，物我交感，瘦字炼得奇警而沉痛。全篇结构缜密，意象层叠而不杂，用典自然不涩，属清末词坛承常州词派余韵而自出机杼之佳构。
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赏析
郭则沄此词深得清真遗法而别具清刚之气。开篇“一镜妆鬟袅”五字，以镜为媒，将晨光、云影、人影、花影熔铸一体，“袅”字既状鬟丝之柔，亦传气息之轻，起笔即见功力。下片“红簪恼鬓，香巾惹泪”二句，动词“恼”“惹”尤见锤炼——簪本无心，因人之烦忧而觉其刺；巾本无情，因泪之浸染而觉其沾，物我互渗，哀乐同源。更妙在结句“斜阳瘦了”：以“瘦”字形容斜阳，突破常规通感，将视觉之衰飒、体感之消减、心理之孤寂三重维度凝于一字，较李贺“冷红泣露娇啼色”、王沂孙“啼螀门静，斜阳瘦尽”更趋内敛而力重千钧。全词未著一“愁”字，而愁思弥漫于帘幕之间、啼鸟声里、斜阳影中，可谓“不着一字，尽得风流”。
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辑评
1．龙榆生《近三百年名家词选》：“则沄词宗清真、梦窗，而能汰其晦涩，存其深婉。此阕写春晓之丽而寓迟暮之悲，‘斜阳瘦了’四字，摄尽无限枨触，足称清季压卷之句。”
2．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年三月廿一日：“读郭啸麓《龙顾山房词》，《宴清都·春晓窥窗》一阕，清疏中见凝重，绮语里藏劲骨，非深于词律、熟于身世者不能道。”
3．严迪昌《清词史》：“郭氏此词，以古典语汇重构现代性的时间焦虑——春光愈明，人愈觉其速；花容愈娇，己愈感其衰。‘怕后期’三字，实为近代士人文化心理之真实写照。”
4．赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》附跋：“啸麓先生词，每于秾丽处见清刚，于闲适中藏悲慨。此调上结‘断肠暗付啼鸟’，下结‘斜阳瘦了’，两‘瘦’字遥映，一写心魂之削，一写天地之凋，词心之深，于此可见。”
5．张尔田《遯庵乐府序》：“郭君词笔，出入清真、白石之间，而意境自高。其写春者，不惟写春之色，实写春之逝；不惟写人之妆，实写人之老。此《宴清都》所以卓然独立于晚清诸家也。”
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