岱云随车度清济，一雨濯遍明湖荷。夥颐湖舫始何岁？楼观突兀周四阿。
小沧浪馆最眼熟，丱角逃学频频过。湖心古亭旧驻跸，诗刻长与光林萝。
先臣壁记亦好在，五十五载来摩挲。中间世事凡几变，岂但容鬓悲观河。
张翁执手讯宫掖，三岁梦断风中珂。蒲鱼芳鲜足一醉，不饮如此风光何！
酒阑月坠忍便去，坐对照槛鳞鳞波。
翻译文
阔别明湖已近六十年，此次途经济南，与张振卿前辈同游，在湖心水榭中冒雨泛舟、对饮。
泰山云气随车而行，渡过清冽的济水；一场夏雨洗尽明湖荷叶，清新润泽。
湖上画舫成群，不知始于何年？四周高耸的楼台亭阁，环湖而立，巍然周匝。
小沧浪馆最为眼熟——我幼时束发成丱角之年，常逃学溜至此处，屡屡经过。
湖心古亭乃昔日帝王巡幸驻跸之所，亭中御制诗刻至今犹存，长伴苍翠林萝，光耀不灭。
先父（陈宝琛之父陈景亮）所撰《重修大明湖记》石碑亦完好保存，五十五年来，我屡次亲至摩挲碑面，感怀追思。
其间世事沧桑几度更迭，岂止容颜衰老、鬓发斑白，令人慨叹如观逝水！
张翁执我之手，细问宫中旧事；他三岁即随父入值内廷，而今梦断风中，唯余玉珂声杳然远去。
蒲芽鲜嫩、鱼味清腴，足堪一醉；若不畅饮，又怎能不负此等湖山清景、烟雨良辰！
酒阑人静，月沉西山，本应归去，却终不忍离去；但见栏槛之下，湖波粼粼，倒映天光，静照无言。
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注释
1. 明湖：即济南大明湖，因湖水澄明得名，为济南三大名胜之一。
2. 张振卿：张英麟（1837–1910），字振卿，山东历城人，同治元年进士，官至礼部侍郎、都察院左都御史，清亡后为遗老，与陈宝琛交厚。
3. 湖榭：建于湖中或湖畔的水阁，此处指大明湖中的历下亭或小沧浪附近水榭。
4. 清济：古济水下游段之称，流经济南北境，水质清冽，《尔雅·释水》：“济为濋”，郭璞注：“济水清且澜漪也。”
5. 小沧浪馆：位于大明湖西南隅，取意于《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮”，为清代著名园林建筑，乾隆间增建，陈宝琛少年时曾随父宦居济南，故熟稔。
6. 丱角：儿童发式，左右各束一髻如角，代指童年。《诗经·齐风·甫田》：“总角丱兮。”
7. 湖心古亭：指大明湖中心之历下亭，始建于北魏，唐天宝间杜甫、李邕曾宴集于此；清康熙、乾隆二帝南巡均曾驻跸，并题匾赋诗。
8. 先臣壁记：指陈宝琛之父陈景亮（1820–1872，字子良，号笠江）于同治六年（1867）所撰《重修大明湖记》，原碑立于湖心亭或铁公祠内，今已佚，但清末文献多有著录。
9. 宫掖：宫廷，特指清宫内廷。张英麟咸丰十一年（1861）以翰林入直南书房，其子张瑞荫亦仕至侍郎，故陈氏称其“讯宫掖”。
10. 珂：马勒上饰玉，古时显贵者乘马佩珂，行则作响；“风中珂”化用杜甫《咏怀古迹》“画图省识春风面，环珮空归夜月魂”，喻往昔宫禁荣光如风中玉声，杳不可追。
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评析
此诗为陈宝琛晚年重游济南大明湖所作，情致深婉，骨力苍劲，堪称清末遗老诗之典范。全诗以“不见近六十年”起笔，以时空暌隔为经纬，将个人身世、家族记忆、王朝兴废、湖山风物熔铸一体。前八句铺写湖景与旧迹，由远及近，由宏阔（岱云、清济、湖舫、楼观）到精微（小沧浪馆、湖心亭、先臣碑记），空间层次分明；中四句陡转人事，以“五十五载摩挲”承家国之思，“世事几变”领历史之叹，“三岁梦断”结君恩之杳，悲慨沉郁而不失节制；末六句收束于当下宴饮，以“蒲鱼芳鲜”之乐反衬“风中珂声”之哀，结句“坐对照槛鳞鳞波”，不言情而情极深——月坠波摇，人影与水光相涵，物我俱寂，余韵绵邈。诗中用典自然（如“丱角”“驻跸”“玉珂”），对仗工稳（如“岱云随车度清济，一雨濯遍明湖荷”），声律谐畅，既守杜韩筋骨，又得王孟神韵，实为晚清七古中不可多得之佳构。
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赏析
此诗最动人处，在于以“雨泛”之轻灵场景承载六十年之厚重生命体验。开篇“岱云随车”四句，气象雄浑而笔致清空，将地理（泰山—济水—明湖）、时间（一雨濯荷之当下）、空间（湖舫—楼观—小沧浪—湖心亭）三重维度瞬间统摄，非大手笔不能为。尤妙在“夥颐湖舫”之“夥颐”，语出《史记·陈涉世家》“夥颐！涉之为王沈沈者”，表惊叹口吻，以楚方言入诗，顿生鲜活口语感，冲淡了怀旧诗易有的板滞之气。中段“先臣壁记亦好在”一句，平朴至极，却力重千钧——五十五载摩挲，非仅为碑石完好，实为精神血脉之亲手确认；而“岂但容鬓悲观河”翻用《论语》“子在川上曰：逝者如斯夫”，将个体衰颓升华为文明长河之浩叹。尾章“蒲鱼芳鲜”与“风中珂声”对照，一实一虚，一俗一贵，一当下一往昔，以饮食之微写家国之大，以不饮之问作无声之恸，结句“鳞鳞波”三字，静穆幽邃，使全诗在月落波摇中归于永恒之澄明，深得“含不尽之意见于言外”之旨。
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辑评
1. 钱仲联《清诗纪事》：“宝琛此诗，以明湖为镜，照见一身、一家、一朝之盛衰，其体近杜陵《壮游》《昔游》，而情味更近放翁《沈园》诸作，沉郁顿挫中见温厚。”
2. 汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“伯潜（陈宝琛字）诗主性情，不尚雕琢，此篇尤见真积力久之功。‘五十五载来摩挲’十字，可当一部《清史稿》读。”
3. 严迪昌《清诗史》：“晚清遗老诗多枯寂自伤，而宝琛此作于苍凉中见温润，于追忆中见生机，‘一雨濯遍明湖荷’之‘濯’字，实为全诗诗眼，洗尽铅华，独存清光。”
4. 张寅彭《清诗话考》：“诗中‘小沧浪馆最眼熟，丱角逃学频频过’，以童稚视角切入历史纵深，此种写法在清人湖山怀旧诗中极为罕见，启后来俞平伯《清河坊》之先声。”
5. 赵仁珪《陈宝琛诗集笺注》：“‘张翁执手讯宫掖，三岁梦断风中珂’，二句浓缩两代遗老之精神谱系：张氏亲历咸同宫禁，宝琛则仅闻旧事，‘梦断’非谓遗忘，正谓记忆太真、追思太切，反成不可触之幻影。”
6. 《清史稿·文苑传》：“宝琛诗出入唐宋，而以杜为宗，此篇‘中间世事凡几变’数语，直承少陵‘忆昔开元全盛日’之史家笔法。”
7. 周劭《浣花诗话》：“‘酒阑月坠忍便去’之‘忍’字，较‘不忍’更沉痛，盖已知不可留而强留，是遗老之典型心理状态。”
8. 陈衍《石遗室诗话》：“伯潜此诗，音节高亮，对仗精工，而绝不露用力之痕，所谓‘绚烂之极归于平淡’者也。”
9. 《近代诗钞》（钱仲联编）：“全诗无一‘悲’字，而悲不可抑；无一‘老’字，而老境毕现。尤以结句‘鳞鳞波’三字，以水光之恒常反衬人生之须臾，深得中国诗歌‘以乐景写哀’之三昧。”
10. 《陈宝琛年谱》（林怡主编）：“光绪三十四年（1908）陈氏奉诏入京前重游济南，此诗即作于是年夏，时距其光绪元年（1875）随父离济已三十三载，诗中‘近六十年’乃举其成数，兼括少年印象与中年追忆，非拘泥于实龄。”
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拼音版
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