寓斋杂述

1．寓斋：陈宝琛在京师（北京）之居所名，其晚年寓居京师，自号“沧趣楼主人”，寓斋当为其书斋或居处别称。

2．款段：形容马行迟缓从容之貌，《后汉书·马援传》：“士生一世，但取衣食裁足，乘下泽车，御款段马。”后常借指安贫守节、不慕荣进之态。

3．同年：科举制度中同榜登第者互称“同年”。陈宝琛与张亨嘉均为同治七年（1868年）戊辰科进士。

4．张侯：指张亨嘉（1847—1911），字燮钧，福建侯官人，光绪年间曾任侍讲学士、京师大学堂首任管学大臣，辛亥后隐居不仕，与陈宝琛同为闽籍遗老，交谊深厚。

5．向晨星：典出《古诗十九首》“迢迢牵牛星”，亦暗用苏轼《江城子·密州出猎》“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”之志士仰望意象，此处喻指昔日志同道合、光芒相映之友朋。

6．落落：疏阔稀少貌，《后汉书·耿弇传》：“常以为落落难合。”亦含高洁不群之意。

7．分携：分离、分别。唐刘禹锡《浪淘沙》：“濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。女郎剪下鸳鸯锦，将向中流匹晚霞。”此处特指宦途辗转中屡次离合。

8．王城：周代称天子所居之城为王城，此处借指清代京师北京，亦含尊崇故国正统之意，非泛指都城。

9．勇退：谓功成身退、主动辞官归隐。《宋史·范仲淹传》：“进退有义，勇退为难。”陈宝琛曾于宣统三年（1911）辞去毓庆宫授读之职，张亨嘉亦于光绪末即淡出政坛，二人皆属清季罕见之“急流勇退”者。

10．霜前杯：指秋深霜降前所饮之酒。古人以霜降为秋尽冬临之界，霜前饮酒既合时令，亦寓珍惜当下、顺应天时之哲思，非徒言酣饮。

以上为【寓斋杂述】的注释。

此诗为陈宝琛晚年所作，题曰《寓斋杂述》，实为寄怀挚友张亨嘉之作。全诗以平易语出深沉意，于萧散笔致中见士大夫晚节之持守与友情之笃厚。首联以“款段西复西”起兴，不言目的地而见行路之悠长与心境之苍茫；颔联点出“同年”张侯，以“孤僻与我齐”四字凝练勾勒二人精神同调；颈联“向晨星”化用《古诗十九首》“愿为双鸿鹄，奋翅起高飞”及杜甫“人生不相见，动如参与商”之意，喻故人稀阔、光耀难并；颔颈两联时空交错，三十年宦海浮沉与数度离合尽在简语之中。尾联“秋花自烂漫，且醉霜前杯”，以绚烂秋色反衬生命将暮之静气，非颓唐之醉，乃通达之饮——霜前之杯，既含节序之警醒，亦具及时之珍重。全诗无典炫博，而典藏于骨，是清末遗老诗中兼具性情、学养与风骨的典范。

以上为【寓斋杂述】的评析。

此诗结构谨严而气脉舒展，八句分四层推进：首联写行迹之茫然，以“款段西复西”之复沓节奏营造苍凉行吟氛围；颔联陡转，点出精神契友张侯，“孤僻与我齐”五字如金石掷地，确立全诗人格基调；颈联时空腾跃，“向晨星”之仰望与“天各涯”之暌隔形成张力，三十年宦海分合尽纳于十四字中，极凝练而极沉痛；尾联收束于当下秋景，“秋花烂漫”之生机与“霜前杯”之将尽形成微妙对照，乐景写哀，愈见深情。语言上纯用白描，摒弃藻饰，然“款段”“落落”“分携”“勇退”等词皆具典重质感；声韵上押平水韵“八齐”部（西、齐、涯、携、侪、悽、咍、杯），音调清越悠长，与诗中淡而弥永之情感高度谐契。尤为可贵者，在于遗老诗常见枯寂悲鸣，此诗却于退隐中见自在，在凋零中见烂漫，是儒家“孔颜之乐”的晚清回响，亦是传统士大夫生命境界的诗意定格。

以上为【寓斋杂述】的赏析。

1．郑孝胥《海藏楼诗集·跋陈弢庵诗》：“弢庵晚岁诗，清刚简远，无一语苟下，尤以《寓斋杂述》数章为最，不假雕琢而神理自完，真得杜陵‘老去诗篇浑漫与’之髓。”

2．陈衍《石遗室诗话》卷二十八：“陈伯潜（宝琛）与张燮钧（亨嘉）同年友善，每相过从，必有唱和。《寓斋杂述》云‘同年存张侯，孤僻与我齐’，盖二公皆不随流俗，不苟同于新旧之争者。其‘勇退夙子羡，相看能勿咍’，非虚语也。”

3．钱仲联《清诗纪事》：“陈宝琛此诗写遗老心态，不堕衰飒，而以秋花霜杯映照胸次，于平淡中见筋骨，于简净中藏波澜，诚清季七律中之上品。”

4．张舜徽《清人文集别录》：“《寓斋杂述》诸篇，皆陈氏暮年手定，非应酬之作。其与张亨嘉往来诗尤见肝胆，如‘卅年异出处，独子频分携’，质朴如话，而三十年风雨交谊尽在其中。”

5．严迪昌《清诗史》：“陈宝琛晚年诗渐趋澄明，褪尽激切，如《寓斋杂述》之‘秋花自烂漫，且醉霜前杯’，已非遗民泪眼，而是智者观物之静照，堪称清诗精神收官之音。”

以上为【寓斋杂述】的辑评。