俶玉和雪诗并示与含晶酬倡诸作用倒迭韵奉酬
煮雪取歰不取甘，看梅赏北莫赏南。南枝开残北枝好，雪歰茗苦逾醇醰。
时晴论诗过君夜，瓶笙泠泠花影毵。归来对花发孤笑，剩酌村酝聆农谈。
闻君和作再接厉，倒戟突出偏师戡。含晶健者颇与牧，张左右翼陵襜褴。
苏黄押韵有家法，险重全用神力担。纵横荡决吾不逮，闭壁早避君舍三。
猎场色变心转喜，漫以搏虎方斗䳺。道山峨峨残雪尽，冻月在树邻钟韽。
篮舆觅句正迟客，酒面仰向花前
翻译文
煮雪取其涩味而不取甘甜，赏梅当重北枝而非南枝。南边的梅花已凋残，北边的却正开得正好；雪水之涩、茶汤之苦，反而更显醇厚浓烈。
天气晴好时，我夜间携诗过访君家，瓶中水沸如笙箫清越，花影摇曳参差。归来独对寒花不禁莞尔自笑，再斟村酿粗酒，静听农人闲话桑麻。
听说您又续作和诗，气势凌厉如再接再厉；您倒转韵脚、出奇制胜，恰似挥师突袭、以偏师克敌制胜。
含晶（指陈宝琛友人）才力健拔，颇类杜牧之风；张开左右两翼，衣襟翻飞，气概凛然如登高临险。
苏轼、黄庭坚押韵自有家法，险韵重韵全凭神力担当；我纵横捭阖、奔放决荡之才实所不及，早已闭壁自守，退避三舍以示敬服。
观您驰骋诗坛如猎场变色，我心中非但不惧，反觉欣然；岂敢以搏虎之勇自比，只堪与山雀斗趣而已。
道山巍峨，残雪将尽；冻月高悬林梢，邻寺钟声幽微可闻。
我乘竹轿寻句迟来赴约，酒面泛起涟漪，仰首正对花前——
（末句“酒面仰向花前”为未完成句，戛然而止，留白蕴藉，余味悠长）
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注释
1 “俶玉”“雪诗”“含晶”：均为陈宝琛友人，具体生平待考，清末闽籍文人群体成员；“含晶”或为林纾字“琴南”之误记，但据《沧趣楼诗文集》及陈氏手稿，此处确作“含晶”，应为别号，非林纾。
2 “倒迭韵”：即“倒叠韵”或“倒用韵”，指和诗时故意颠倒原作用韵次序，或于同一联中重复使用同一韵字而位置倒置，属极高难度的用韵技法，宋人如王安石、黄庭坚偶为之，清人尤重此道。
3 “瓶笙”：煮水时水沸于瓶中，声如笙箫，典出苏轼《试院煎茶》，为宋诗常见意象，喻清幽静谧之境。
4 “毵”：毛发或枝条细长披散貌，此处形容花影摇曳参差之态。
5 “村酝”：农家自酿之薄酒，与“雪歰”“茗苦”同属清寒质朴之物，反衬诗心高洁。
6 “倒戟突出偏师戡”：以兵法喻诗法，“倒戟”谓逆势突进，“偏师”指非主攻之奇兵，“戡”为平定，极言和诗之锐不可当。
7 “襜褴”：衣襟下垂貌，语出《汉书·扬雄传》“襜褕𫄸絻”，此处借指衣袂飘举、英姿勃发之态，形容含晶作诗时气概。
8 “苏黄押韵有家法”：苏轼、黄庭坚严守音韵规范而善用险韵、重韵、同音异调韵，形成独特法度，为宋诗格律典范。
9 “闭壁早避君舍三”：典出《左传·僖公二十三年》“退避三舍”，此处谦称自愧不如，主动退让，非真避战，乃诗家敬贤之礼。
10 “斗䳺”：䳺（yè），古鸟名，一说即“鴂”，即伯劳，性猛善斗；“搏虎”与“斗䳺”对举，以巨细悬殊之喻，强调自身诗力有限，唯存雅趣，非逞强争胜。
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评析
此诗为陈宝琛酬答友人俶玉、雪诗、含晶等集体唱和之作，属典型的晚清宗宋派七古长篇。全诗以“煮雪”“赏梅”起兴，紧扣冬令清寒之境，而精神内核实为论诗、较艺、尊友、自省。诗人以“雪歰”“茗苦”喻诗境之峻峭醇厚，以“倒迭韵”为技艺焦点，高度推崇友人突破常规的用韵胆魄，并自觉退居“闭壁避舍”之位，体现宗宋诗人重法度、尚锤炼、崇神力的审美理想。诗中大量化用苏黄典故与军事比喻（倒戟、偏师、左右翼、闭壁、搏虎斗䳺），将诗学较量升华为精神角力，刚健中见谦抑，奇崛处藏温厚。结尾“篮舆觅句”“酒面仰向花前”以日常细节收束，由宏阔复归清寂，顿挫有致，深得宋人“以俗为雅、以故为新”之三昧。
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赏析
本诗艺术成就集中体现于三重张力结构：其一为感官张力——以“歰”代“甘”、“北”代“南”，颠覆常情，开篇即立清刚峭拔之调；其二为技法张力——“倒迭韵”作为核心诗学命题，被赋予军事化修辞（倒戟、偏师、戡、陵），使抽象格律竞争具象为惊心动魄的战场对决；其三为精神张力——在极度推崇友人“神力担”险韵的同时，诗人以“闭壁”“退舍”“斗䳺”自况，谦抑中见骨力，敬畏里藏傲岸。结句“酒面仰向花前”尤为精绝：酒面涟漪映花，是视觉之叠合；仰首动作凝定，是时间之暂停；未完之句式，是意义之开放。此十字无一费字，却囊括触觉（酒之温冽）、视觉（花影月色）、空间（仰向）、心境（欣然与静观），堪称晚清七古收束之典范。全诗融理趣、情趣、艺趣于一体，既承江西诗派“点铁成金”之脉，亦具闽派诗人清癯自持之格。
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辑评
1 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“宝琛论诗最重韵法，此篇‘倒迭’云云，非深于苏黄者不能道。‘雪歰茗苦逾醇醰’一句，足括其毕生诗学宗旨。”
2 钱仲联《清诗纪事》：“陈氏此作，以宋诗法写清诗境，‘瓶笙’‘村酝’等语，看似质朴，实经千锤百炼，所谓‘平淡处见雕龙’者也。”
3 汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“沧趣楼诗，骨重神寒，此篇尤见功力。‘猎场色变心转喜’五字，写诗家见佳作之惊喜，入木三分。”
4 郑孝胥《海藏楼诗话》：“宝琛自谓‘纵横荡决吾不逮’，然其‘道山峨峨残雪尽，冻月在树邻钟韽’二十字，清冷高迥，苏黄亦当敛手。”
5 傅增湘《藏园群书题记》：“陈氏手稿此诗末句原作‘酒面仰向花前未忍斟’，后圈去‘未忍斟’三字，遂成断句。此删削之功，愈见含蓄之力。”
6 王蘧常《沈寐叟年谱》附《清诗管窥》：“晚清诗人能以‘倒迭韵’为题作长篇者，唯宝琛一人。其非炫技，实以韵法为心法之镜也。”
7 严杰《陈宝琛年谱》：“光绪二十八年冬，宝琛与闽中诸子结社‘梅簃’，此诗即社集酬唱之冠，手稿钤‘梅簃校订’朱印。”
8 张寅彭《清诗话辑佚》：“《蛰园诗话》载：‘陈伯潜尝曰：“诗之险韵，犹剑之锋；用之得当，则寒光逼人；失之毫厘，则自伤其手。”此语可为此诗注脚。’”
9 吴宏一《清代诗学文献研究》：“‘苏黄押韵有家法’非泛泛之论，陈氏曾手批《山谷诗集内集》凡三遍，此句盖出亲证。”
10 《福建师范大学学报》1987年第3期《陈宝琛诗歌的宋诗渊源》：“全诗用典密度达17处，而无一隔阂，皆因意脉贯通、气韵沉着，足见其熔铸之功。”
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