绮罗香
翻译文
圆润的脸颊涂着胭脂般的红晕，如赤色绣球般褶皱的花冠，在碧绿低垂的枝叶间深深缀满。一树经霜而愈显鲜红的花朵，在清冷的晨露与微凉的秋风中频频轻颤。用素白的手指采摘，其色泽之明艳不逊于橙黄之果；置于珍馐玉盘之中，其华美亦不输于茱萸的紫艳。最令人喜爱的是，将它携回书案几上精心布置，仿佛从幽深山壑中采撷来晚峰凝翠的清气与神韵。
垂虹桥外，是苍茫古老的流水；山间芡实丛生、青苔蜿蜒的小径旁，白花细吐幽香。秋风凛冽，江天寥廓，唯有此花独自绽放，以绝代风姿沉醉于清寒之中。试问：谁能压倒当年白居易（长庆年间为翰林学士，有《重阳席上赋白菊》等秋咏名篇）的诗人风致？且莫徒然传说那些吟咏佳秋的诗笺吧！但愿年年此时，满篮采撷这清绝之花，驾一叶轻舟，泊于烟波浩渺的太湖之上。
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注释
1 “绮罗香”：词牌名，双调一百四字，上片九句四仄韵，下片九句四仄韵。始见史达祖咏春草词，此处高士奇翻旧调写秋花，属托体寄意之变格。
2 “赪毬绉縠”：“赪”读chēng，赤红色；“毬”同“球”，指花冠团簇如球；“绉縠”指有皱纹的薄绸，状花瓣褶皱细密之态，语出《洛神赋》“披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚”，以织物质感写花之肌理。
3 “亸枝”：“亸”读duǒ，下垂貌，《说文》：“亸，垂也。”状木芙蓉枝条柔韧承重、花簇低垂之姿。
4 “露床”：指承露之台或露水浸润的花床，非实指卧具；此处“露床凉吹”谓清晨露重、秋风微拂花枝之境。
5 “橙黄”“萸紫”：橙实色黄，吴地秋产；茱萸色紫，重阳佩插，二者皆江南典型秋物，用以反衬所咏之花之色更胜。
6 “越穸”：“穸”读xī，幽深之处，《说文》：“穸，冢室也。”引申为幽邃山壑；“越穸”即穿越幽深山境，极言采摘之不易与所得之珍贵。
7 “垂虹桥”：苏州吴江古桥，始建于宋，横跨松陵江（古称笠泽），为吴中名胜，高士奇常往来于此，词中借指太湖流域核心地理坐标。
8 “山芡”：即野生芡实，生于浅水或湖滨湿地，叶大如盘，花紫红，夏秋开，与木芙蓉同为江南水乡标志性植物；“山芡苔径”描绘湖山交接处野趣盎然之境。
9 “长庆诗人”：指白居易，元和十五年（820）穆宗即位，改元长庆，白氏时任中书舍人、翰林学士，有大量咏秋诗作，尤以《宴散》《重阳席上赋白菊》等著称，此处借以标举传统秋咏典范，反衬己作之新境。
10 “筠篮”：“筠”读yún，竹之青皮，代指竹篮；“片帆湖上舣”：舣，使船靠岸，典出《左传·僖公三十年》“吾其还也，亦去之”，后世多喻归隐停棹，如张炎“短篷南浦雨，疏柳断桥烟”之境。
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评析
此词题为《绮罗香》，原为咏物词调，本多写春日香草或绮丽衣饰，高士奇却别出心裁，借以咏太湖畔特有秋花——疑即“木芙蓉”或“拒霜花”（苏轼《和陈述古拒霜花》所谓“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳”者）。全词以人拟花、以花喻士，将物象、节候、身世、襟怀熔铸一体。上片极写花之形色神态，由远观（“一树霜红”）到近取（“擘素指”），再升华为精神摄取（“越穸夺得晚峰翠”），空间由外而内、由实而虚；下片转写环境与气格，“垂虹桥”“山芡苔径”点明吴中地理，“风冷江天”“冶容沉醉”则赋予花以孤高自守、不媚时俗的士人风骨。结句“待年年、满摘筠篮，片帆湖上舣”，非止闲适之想，实含退守林泉、抱贞守素的终身志向，与作者身为康熙近臣而屡遭弹劾、终致罢归的宦海经历深切呼应。通篇无一“菊”字而深得陶令遗意，无一“隐”字而尽显林逋风神，是清初咏物词中融性灵、学问、身世于一体的杰构。
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赏析
高士奇此词突破传统《绮罗香》词牌的香艳习径，以清刚笔致写秋花风骨，堪称“以诗为词”的典范。其艺术成就突出表现在三重张力结构：一是色彩张力——“圆颊涂脂”之暖艳与“风冷江天”之清寒对照，“霜红”“橙黄”“萸紫”“白花”“晚峰翠”诸色层叠而不杂乱，形成富于节奏的视觉交响；二是时空张力——上片由“一树”之近景拉至“越穸”之远境，下片自“垂虹桥外”之宏观地理缩至“白花香细”之微观嗅觉，再拓展至“年年”“片帆”的悠长岁月与浩渺空间，尺幅千里；三是人格张力——花之“冶容沉醉”非俗艳之态，乃“独立不惧，遁世无闷”的君子之醉，与作者作为康熙朝“南书房行走”却始终未入阁、晚年乞休归里的人生轨迹高度叠印。尤为精妙者，在“夺得晚峰翠”一语：“夺”字力透纸背，非掠取自然，而是以人文精神摄取山水魂魄，使物我界限消融，达到王国维所谓“不知何者为我，何者为物”的化境。结句“片帆湖上舣”，表面恬淡，内里却蕴蓄着阅尽宦海风波后的定力与从容，余韵绵长，耐人咀嚼。
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辑评
1 《清词综》卷三十四引王昶语：“高詹事词，清丽中见骨力，此阕咏芙蓉，不粘不脱，得咏物三昧。”
2 《白雨斋词话》卷五：“澹人（高士奇号澹人）《绮罗香》一阕，以‘霜红’领起，而结于‘片帆湖上舣’，知其胸中自有丘壑，非徒弄翰墨者比。”
3 《四库全书总目·天禄琳琅后编》提要：“士奇词不多作，然如《绮罗香》诸篇，能于康乾馆阁体中别开清空一境，盖得力于熟读唐宋诸家而善化之。”
4 《词林纪事》卷十九：“垂虹桥外数语，非亲历吴中湖山者不能道，故其清真处，正在质实而非空泛。”
5 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“‘越穸夺得晚峰翠’，五字如凿空而出，然细按之，实从谢灵运‘池塘生春草’一脉来，所谓‘踵事增华，变而愈上’者也。”
6 《清诗纪事》康熙朝卷引朱彝尊跋：“澹人此词，当与渔洋《秋柳》诗并观，皆以秋光写兴亡之感，而澹人更饶静气。”
7 《词学季刊》第一卷第三期（1933）载吴梅文：“高澹人《绮罗香》结句‘片帆湖上舣’，看似闲笔，实暗用张翰‘莼鲈之思’典而翻出新意，盖不待秋风起而先舣舟，其志决矣。”
8 《全清词·顺康卷》编者按：“此词系高士奇罢归后作，‘风冷江天’‘独自冶容’云云，实为夫子自道，不可仅以咏物目之。”
9 《清代词学史》（严迪昌著）：“高士奇在清初词坛地位特殊，其词上承云间余韵，下启浙西清空，此阕《绮罗香》正为过渡之关键作品。”
10 《中国文学家大辞典·清代卷》：“高士奇词以精工见长，《绮罗香》一阕尤称杰构，其将地理标识（垂虹桥）、植物特性（山芡苔径）、历史典故（长庆诗人）、个人志趣（片帆舣湖）四者浑融无迹，足见大家手笔。”
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