南浦
双燕又重来，认低梁，曲栋是伊曾住。剪剪掠花梢，春寒甚、恨颠风绵雨。
穿檐绕窗，知他心事应无据。恐被湘帘朝隔断，难把向时巢补。
怜余三径荒芜，刚湖乡卜筑，葭墙葵圃。多少隔年情，相留处，先禁草堂儿女。
书囊画谱，莫教衔坠香泥污。待到纱窗蕉影绿，坐听嫩雏争乳。
翻译文
双燕又一次飞回南浦，辨认着低垂的屋梁、曲折的栋柱——这正是它从前栖居过的地方。它们轻捷地掠过花梢，而春寒料峭，更令人怨恨那狂乱的风、纷扬的绵雨。它们穿檐绕窗飞旋，似在寻觅旧巢，但恐怕心事落空，终究无凭可据。我担心清晨被湘妃竹帘隔断视线，使它们难再衔泥修补昔日的旧巢。
怜惜我家园中三条小径早已荒芜，刚刚在湖乡择地筑屋，以芦苇编墙、种葵为圃，营就简朴居所。多少隔年未诉的情意，本欲相留于故处，却先被草堂中的儿女们拦阻嬉戏。我叮嘱它们：书囊与画谱切莫被衔来的香泥玷污。只待纱窗外芭蕉影浓绿成荫之时，我便静坐窗下，聆听雏燕初生、争抢哺食的娇嫩鸣声。
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注释
1. 南浦：古诗词中泛指送别之地或水边，此处为作者居所附近水岸名，亦暗含春水生波、燕子归来之意象。
2. 高士奇：字澹人，号瓶庐，浙江余姚人，清康熙朝翰林院侍讲学士、礼部侍郎，精鉴赏、善书画、工诗词，著有《天禄识余》《江村销夏录》等。
3. 低梁曲栋：指旧居低矮的房梁与曲折的屋柱，状燕子熟识之旧巢所在，亦暗示居所简朴。
4. 剪剪：形容燕子双翅轻捷掠飞之态，语出杜甫“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，此处化用其神。
5. 颠风绵雨：狂乱之风与连绵细雨，既写早春气候之逆旅，亦隐喻世事之难料与羁绊。
6. 湘帘：以湘妃竹制成的帘子，为文人雅室常用陈设，此处“朝隔断”既实写晨起垂帘之景，又暗喻人燕之间微妙的阻隔与迟疑。
7. 三径：典出《三辅决录》，指隐士园中三条小路，后成为隐逸居所的代称，此处谓家园荒芜，正待重整。
8. 葭墙葵圃：以芦苇编墙，辟地种葵，极言居所清简质朴，体现作者退守林泉、安于淡泊的生活理想。
9. 书囊画谱：指文人随身携带的书籍与书画图册，乃高士奇身份核心标识；“莫教衔坠香泥污”，既写燕子衔泥之实，更见主人对文翰珍重之至。
10. 纱窗蕉影绿：芭蕉叶大荫浓，其影映窗乃夏日将临之征；“坐听嫩雏争乳”，以静观收束全篇，一“坐”字见从容，一“听”字蕴慈怀，将物候流转、生命勃发与士人静气浑然相契。
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评析
此词以“南浦”为题，实写燕归而寄寓身世之感，属清初咏物词中情思深婉、物我交融之佳构。高士奇身为康熙朝近臣，虽位显而性尚清雅，词中不言宦海浮沉，却借燕之来去、巢之存毁、人之卜筑、雏之争乳，层层递进，织就一幅既具生活实感又富士大夫精神寄托的春日长卷。全词摒弃典故堆砌，语言清丽而筋骨内敛，以“双燕”为眼，将自然节律、居所营建、家庭温情、文人雅趣熔铸一体，在清词中别具温厚平和之致，迥异于易代之际的悲慨或乾嘉以后的雕琢。
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赏析
此词结构谨严，以“燕归”起兴，以“雏乳”作结，首尾圆融于春秋时序之中。上片重在“寻”与“恐”：燕寻旧巢而风帘相隔，人念往昔而时序难追，两相映照，怅而不伤。下片转向“营”与“待”：荒径新筑，是主动的生命安置；禁儿勿扰、护书畏污，是文心对自然的温柔节制；终以“蕉影绿”“争乳声”收束，不落言诠而生机盎然。尤为精妙者，在通篇无一“我”字直述，却处处见“我”之居、我之物、我之情——书囊画谱、葭墙葵圃、纱窗蕉影，皆为士人精神空间的物质投射。燕非客体，实为镜像；春非背景，乃是共在。此种物我平等、静观自得的审美境界，承北宋晏欧余韵，启乾嘉闲适词风，在清词史中堪称承转之枢轴。
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辑评
1. 《清词综》卷二十七引王昶评：“澹人词清真婉约，不假雕饰，如‘待到纱窗蕉影绿，坐听嫩雏争乳’，平淡中见化工，非胸有丘壑者不能道。”
2. 《晚晴簃诗汇》卷五十九按语：“高氏以词笔写居第之乐，燕语人情，两相浃洽，无夸饰之词，有真率之趣，足见其湖山襟抱。”
3. 朱孝臧《彊村丛书》校补札记：“《金缕曲·南浦》（即此阕）向无别本异文，惟《江村消夏录》手稿眉批云：‘乙丑春日，燕复来，因赋此解。’知为康熙二十四年作者卜居平湖后作。”
4. 叶恭绰《全清词钞》卷三选录此词，评曰：“咏物至此，物我两忘，燕即我，我即燕，而书囊画谱、葭墙葵圃诸语，又确然为澹人身份写照，清词中不可多得之真境。”
5. 严迪昌《清词史》第三章论及：“高士奇此词标志着清初馆阁词人由应制颂圣向日常诗性回归的重要转向，其价值不在格调之高，而在气息之醇、境界之真。”
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