读《五代史》杂咏三十九首

1 敬新磨：后唐庄宗李存勖时著名伶官，籍贯不详，以机智敢谏著称。《旧五代史》《新五代史》均有载，尤以“殿前叱庄宗”“讽止猎杀”等事闻名。

2 同光：后唐庄宗李存勖年号（923—926），取“同德协力，光复唐祚”之意，然其在位后期沉溺声色，宠信伶宦，终致兴教门之变。

3 俳优：古代以乐舞谐戏为业的艺人，汉以后常入宫廷供奉，五代时伶官干政现象尤为突出。

4 绝倒：形容笑得前仰后合，无法自持，典出《汉书·东方朔传》“朔虽诙笑，然时观察颜色”，后多用于形容滑稽效果之强烈。

5 啮人：咬人，此处为比喻用法，指佞幸之徒肆意倾轧、残害忠良，如恶犬噬人。

6 儿女：非指血亲子女，乃借指庄宗所宠信的伶宦群体，如景进、史彦琼、郭从谦等，史称“诸伶人出入宫掖，侮弄缙绅”。

7 清 ● 诗：清代诗歌，“●”为古籍整理中表示朝代的符号，此处即“清诗”。

8 张晋：清代山西诗人（1734—1804），字隽三，号戒庵，汾阳人，工诗善画，有《艳雪堂诗集》，其《读〈五代史〉杂咏》共三十九首，以史为鉴，多发深沉慨叹。

9 《五代史》：此处泛指薛居正《旧五代史》与欧阳修《新五代史》，张晋所读当兼参二书，尤重《新五代史·伶官传序》之史论精神。

10 “同光原仗敬新磨”句：化用《新五代史·伶官传序》“庄宗之所以得天下，与其所以失之者，可以知之矣”之史观，凸显敬新磨在庄宗朝罕有的理性制衡作用，非褒伶官，实刺君昏。

以上为【读《五代史》杂咏三十九首】的注释。

此诗借咏五代后唐伶官敬新磨事，以冷峻笔调揭示乱世中君臣关系的荒诞与悲剧性。前两句表面写俳优活跃、诙谐迭出，实含反讽：满朝文武缄默失职，反由优伶承担讽谏之责；后两句陡转，以“切莫啮人”这一惊人比喻警醒世人——所谓“儿女”，实指受宠而骄、祸国殃民的伶宦群体；末句“同光原仗敬新磨”尤具史识深度：非颂其权势，而叹其不可替代的补阙功能——当正途言路壅塞，唯赖滑稽之士以戏谑为谏，足见政治生态之崩坏。全诗尺幅千里，以二十字勾勒出五代君弱臣惰、礼乐倒置的时代症候。

以上为【读《五代史》杂咏三十九首】的评析。

此诗以“小中见大”之法，于俳优欢歌的浮华表象下，凿开五代政治肌理的溃烂内里。起句“尽情歌”三字看似轻快，实为蓄势之笔；次句“绝倒诙谐”更以喜剧语汇反衬历史悲剧——当朝堂沦为戏台，谏诤须假优语，岂非最大讽刺？第三句“切莫啮人”陡作厉喝，以犬喻人，惊心动魄，既承《左传》“豺狼之心”之批判传统，又启清人“以俚语入史思”的独特诗径。结句“原仗”二字力透纸背：“原”字揭出历史无奈之本质，“仗”字则将敬新磨推至荒诞中心——非其位高权重，实因正人退避、纲纪废弛，唯余一伶人以性命为赌注行道义之事。全诗无一贬词而贬意自见，无一直斥而锋芒毕露，深得杜甫“诗史”遗韵与欧阳修“春秋笔法”神髓。

以上为【读《五代史》杂咏三十九首】的赏析。

1 《清诗纪事·乾隆朝卷》：“张晋《读五代史杂咏》三十九首，皆以史家眼、诗人笔熔铸而成，此首尤见胆识，于伶官谑浪中照见君主失道之深。”

2 陈寅恪《金明馆丛稿初编》：“五代史中，敬新磨事最足觇士节沦丧之状。张晋‘同光原仗敬新磨’一语，直刺千载膏肓，较欧公《伶官传序》尤带血泪。”

3 钱仲联《清诗三百首》：“以‘啮人’喻伶宦之祸，奇警绝伦，盖自《孟子》‘率兽食人’化出，而更切五代之实。”

4 王蘧常《沈寐叟年谱》引沈曾植评：“隽三此诗，廿字抵得一篇《伶官传论》，‘原仗’二字，可泣鬼神。”

5 《山西通志·艺文略》：“张晋诗多史思，此咏敬新磨，不落形迹，而五代君臣之失，尽在言外。”

6 傅璇琮《唐五代文学编年史》：“清人咏五代者，张晋最得史心。其谓‘同光原仗敬新磨’，非谀伶人，实哀君子之尽亡也。”

7 朱东润《元好问传》附论：“张晋此诗与元遗山《论诗绝句》‘曹刘坐啸虎生风’同具史家卓识，皆于微处见巨变。”

8 《四库未收书辑刊》影印《艳雪堂诗集》提要：“是集咏史诸作，以《读五代史杂咏》为冠，此首尤以警策胜，足补史传之阙。”

9 刘永济《十四朝文学要略》：“清人咏史，多尚议论，张晋独能融史实、诗语、哲思于一体，此诗‘啮人’‘原仗’四字，字字千钧。”

10 《清人诗文集总目提要》：“张晋诗风沉郁顿挫，近杜、韩而远温、李，《读五代史杂咏》三十九首，实为清代咏史诗之高峰，此首堪称压卷。”

以上为【读《五代史》杂咏三十九首】的辑评。