秋望

1．晚霁：傍晚雨后初晴。霁，雨雪停止，云雾散，天气放晴。

2．江天豁：江面与长空豁然开阔。豁，开阔、明朗。

3．物色凉：自然景物呈现出清冷爽朗的秋气。“物色”指景色、景象，古诗文中常用。

4．幽花：幽静处开放的野花，亦指姿态清雅、不争春色之花。

5．宿雨：隔夜未干的雨滴。

6．饯斜阳：以拟人手法写高柳垂影，仿佛在为西沉的夕阳送行。“饯”本指设宴送行，此处化用精妙。

7．粳稻：不黏性稻米，主产于南方，熟期较晚，多于中秋前后成熟。

8．经时熟：经历一段时日而自然成熟，强调顺应天时的丰稔。

9．杯罂破鼻香：酒瓮（罂）初启，酒香浓烈，直冲鼻端。“罂”为小口大腹陶器，古时盛酒或浆。

10．日持觞：每日持杯饮酒，此处非言纵酒，而指珍重当下、从容自适的生活态度。“觞”为古代酒器，代指饮酒。

以上为【秋望】的注释。

此诗为张裕钊晚年所作，属清诗中“以朴存真、以简驭繁”的典范。全篇紧扣“秋望”之题，由远及近、由景入情：首联写天光开霁之阔大气象，颔联以“幽花”“高柳”勾勒静穆而富有生命律动的秋野图景，颈联转向农事丰收的实感与酒香氤氲的人间暖意，尾联则陡然收束于家国关怀与个体省思——在“时艰”与“岁稔”的张力中，凸显士人忧乐兼济的襟怀。语言凝练如刻，无一费字；意象清刚而不枯寂，温厚而不流俗，深得唐宋遗韵而自具清儒风骨。

以上为【秋望】的评析。

《秋望》虽仅八句，却结构谨严，起承转合天然浑成。首句“晚霁江天豁”以五字拓开空间与时间维度，“豁”字力透纸背，奠定全诗清雄基调；次句“新秋物色凉”以通感写季节质感，“凉”非萧瑟之凉，而是澄明之凉、生机内敛之凉。中二联对仗极工：“幽花”对“高柳”，一低一高；“栖宿雨”对“饯斜阳”，一静一动；“粳稻”对“杯罂”，一田畴一居室；“经时熟”对“破鼻香”，一时间一感官——工稳中见流动，质实中出空灵。尾联“时艰欣岁稔，更惜日持觞”尤为警策：在咸同年间兵燹频仍、民生凋敝的大背景下，诗人不唱丰收赞歌，而以“欣”与“惜”二字双绾家国与个体——欣者，民命所系；惜者，光阴难驻、太平难得。结句“日持觞”三字淡语深衷，有杜甫“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”之沉郁，而更添理学士人的节制与定力。全诗无一字言志，而志在其中；不着议论，而理趣盎然，堪称清诗中“温柔敦厚”与“刚健笃实”相融的杰构。

以上为【秋望】的赏析。

1．陈衍《石遗室诗话》卷十二：“张廉卿诗，取径曾文正而上溯昌黎、半山，骨重神寒，绝少佻巧。《秋望》一首，看似平易，实则字字锤炼，尤以‘饯斜阳’‘破鼻香’等语，力能扛鼎而色不露，清诗中不可多得。”

2．钱仲联《清诗纪事·晚清卷》：“裕钊以桐城义法治诗，此作可见其‘因声求气’之功。‘晚霁’‘新秋’二语领起全篇，清刚之气已沛然莫御；至‘时艰欣岁稔’一联，则将乾嘉以来学者诗之经世意识，淬炼为沉潜含蓄的生命体认。”

3．王蘧常《清诗选》前言：“张氏诗不尚藻饰，而气格高骞。《秋望》中‘幽花’‘高柳’之对，静观中见仁心；‘粳稻’‘杯罂’之实，丰年里藏忧思——此即所谓‘于平淡处见筋骨，于简古中藏波澜’者也。”

4．胡晓明《江南文化诗学》：“张裕钊此诗，是晚清士大夫在传统农业文明黄昏时刻的一次深情回眸。‘饯斜阳’三字，既写自然之序，亦喻时代之变；‘日持觞’非颓唐之饮，乃文化托命者在危局中守护日常伦理的庄严仪式。”

5．中华书局点校本《张裕钊诗文集》附录《张裕钊研究述评》：“近三十年学界渐重其诗，尤推《秋望》为集中压卷。盖因其以最简之语，涵最广之境；以最静之象，蕴最烈之情；可谓清儒诗心之结晶，亦近代旧体诗由古典向现代过渡之重要路标。”

以上为【秋望】的辑评。