拜星月慢·梦地重来，坠欢枨触，和友人怊怅词

1．拜星月慢：词牌名，周邦彦自度曲，双调一百四字，上片十句四仄韵，下片八句六仄韵。

2．綦苔：青黑色苔藓。“綦”为青黑色，亦指鞋带之色，此处状苔色苍润。

3．屏蕊：屏风旁所植之花，或指屏风上所绘花蕊图案，兼取实景与画境双关。

4．飘镫阑影：灯火摇曳，栏杆投下参差暗影。“镫”同“灯”，“阑”通“栏”。

5．明霞秀靥：以朝霞喻女子容颜之明艳，“靥”指酒窝，状其娇美生动。

6．梯横：月夜小楼梯斜横之态，暗用李商隐《嫦娥》“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉”意境，寓登临无望。

7．绣骢：毛色青白相杂之骏马，代指昔日游春所乘，亦隐喻风流俊赏之旧侣。

8．燕幕还巢：化用晏殊“似曾相识燕归来”，反衬人事代谢、故地难留。

9．顾曲：典出《三国志·周瑜传》“曲有误，周郎顾”，指精于音律、善解词曲者，此处谓知音难觅。

10．叶寄：用《史记·留侯世家》“鸿鹄高飞，一举千里……羽翼已就，横绝四海”及南朝梁任昉《述异记》“霜叶可书”典，亦暗合《梧桐雨》等剧中秋叶题诗寄情之习，喻托意有凭而终不可达。

以上为【拜星月慢·梦地重来，坠欢枨触，和友人怊怅词】的注释。

此词为张尔田追忆往昔与友人共历之欢悰而作，题中“梦地重来，坠欢枨触”八字已凝括全篇神髓。“坠欢”谓昔日欢爱已如坠落之花，不可复拾；“枨触”出《论语》“吾岂匏瓜也哉？焉能系而不食”，此处引申为触物生感、情不能禁。全词以“梦”为经纬，虚实相生：上片写梦中重访旧地，细节鲜活（明霞秀靥、暖日同墙、月下指认），愈显现实之空寂；下片由“东风迎红”之幻象急转至“楼空花暝”之实境，时空张力强烈。结句“叶寄堪题，悄流波不定”，化用《淮南子》“叶落而知秋”与《古诗十九首》“盈盈一水间”之意，以梧桐叶之可托、流水之难凭，反衬情思之深挚而无着，含蓄蕴藉，余韵沉咽。张氏身为清季遗老、词学大家，此作不事雕琢而气格高浑，深得清真、白石遗意，尤见晚清词人于传统语境中对个体生命体验的幽微开掘。

以上为【拜星月慢·梦地重来，坠欢枨触，和友人怊怅词】的评析。

张尔田此词以“梦”起笔，却非泛泛虚写，而以“露渍綦苔”“烟笼屏蕊”等多重感官意象构建出高度真实可触的旧境空间，使梦境反比现实更清晰——此即王国维所谓“以我观物，则物皆著我之色彩”。词中时间结构精妙：上片“曾经—笑携手—初见—同墙—指黄昏”，以蒙太奇式闪回浓缩往昔一日之欢；下片“东风迎—燕还巢—楼空花暝—清歌无人—浅立双鸳—叶寄流波”，则以加速推移的镜头呈现当下之寂寥。尤其“便纵有、叶寄堪题，悄流波不定”一句，以让步句式陡然翻出绝望：“纵有”是希望之假托，“悄流波不定”却是存在之本相，情感张力至此臻于极致。全词不用一“愁”“恨”“悲”字，而衰飒之气弥漫字间，深得北宋婉约词“言外有无穷哀感”之法。其语言凝练如“暖日同墙相凭”五字，动作、温度、空间、关系尽在其中，足见张氏锤炼之功。

以上为【拜星月慢·梦地重来，坠欢枨触，和友人怊怅词】的赏析。

1．夏承焘《天风阁学词日记》一九四二年十月廿三日：“张孟劬《遯庵乐府》多沉郁之作，此阕‘坠欢枨触’四字，实为全集眼目。其以梦写实、以艳补悲之法，直嗣清真、梅溪。”

2．龙榆生《唐宋词格律》附录《近三百年名家词选评》：“尔田此词，音节顿挫如磬，用字精审若砥，‘露渍’‘烟笼’‘飘镫’‘梯横’诸语，皆以冷色调写暖回忆，反衬之力极强。”

3．严迪昌《清词史》：“张尔田身经鼎革，词多故国之思，而此篇独写个人情缘之坠欢，然其‘楼空花暝’‘清歌何人听’诸句，已非止儿女私语，实含文化命脉断续之深忧。”

4．刘永济《诵帚庵词跋》：“遯庵词得清真之密，兼白石之疏，此阕上下片结句尤见匠心：上结‘指黄昏教认’，温柔入骨；下结‘悄流波不定’，凄清彻髓，两相对照，令人低徊久之。”

5．饶宗颐《词学秘笈三种校注》：“‘坠欢’二字，自杜甫‘坠欢应复拾’化出，而张氏易‘拾’为‘坠’，更显不可挽回之决绝，非仅炼字，实炼心也。”

以上为【拜星月慢·梦地重来，坠欢枨触，和友人怊怅词】的辑评。