清平乐

1．琐窗：镂刻有连环形花纹的窗棂，多指华美居室之窗，见于温庭筠“宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧”及周邦彦“琐窗朱户，只有春知处”。

2．朱户：朱红色的门，古代贵族宅第常用，象征华贵而亦隐含隔绝之意，如李煜“寂寞梧桐深院锁清秋”。

3．红雨：落花如雨，典出李贺《将进酒》“桃花乱落如红雨”，此处兼写视觉之绚与凋零之悲。

4．方回：贺铸字，北宋著名词人，以深婉秾丽、善炼字句著称，《青玉案》中“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”被誉为“贺梅子”，乃写愁之千古绝唱。

5．肠断：极言悲愁之深，典出《世说新语·黜免》“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者……其母缘岸哀号，行百余里不去，遂跳上船，至便即绝。破视其腹中，肠皆寸寸断”，后为诗词中经典愁绪意象。

6．江南梅子黄才：“梅子黄时雨”本指江南初夏梅雨时节，此处“黄才”谓梅子初黄，尚未到梅雨盛期，强调愁绪之早发、之先机，非应景而生，实由心造。

7．清平乐：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵，宜于抒写幽微情致。

8．张尔田（1874—1945）：字孟劬，号遁庵，浙江杭州人，近代著名词学家、史学家，精研清真、梦窗、方回诸家，为晚清民国间“临桂词派”重要继承者，词风渊雅深挚，力避浮滑。

9．伤春病酒：古典诗词中固定搭配，指因感春光易逝而忧伤，借酒浇愁以致体倦神颓，见于冯延巳“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧”，亦见于李清照“酒醒不知寒”。

10．小园：非实指某处园林，而是词中典型心理空间意象，象征个体精神世界的封闭性与自足性，如李煜“小楼昨夜又东风”，王安石“小雨轻风落楝花”，皆以“小”字强化孤怀内省之质。

以上为【清平乐】的注释。

此词为张尔田承北宋婉约词风而作的典型清季小令，以极简笔墨勾勒出深婉孤寂的暮春心境。上片写景，以“琐窗朱户”“斜倚绣帘”等精微意象构建出封闭、静穆的空间感，“吹柳絮”“香透红雨”则于静中见动、于色中蕴香，暗伏时光流逝之怅。下片转情，“竟日谁来”四字冷峻有力，将寂寞推向极致；“伤春病酒”直承晏欧传统，而结句“解道方回肠断，江南梅子黄才”，不直写悲苦，反以贺铸《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”为典，截取“梅子黄才”四字，既点明节候之早、愁绪之先发，更显其心绪之深重已逾时节——未至梅雨之盛，而肠断之感已生。全词无一“愁”字，而愁思弥漫；不用重语，而力透纸背，深得清真、方回遗韵，亦见清末词人于传统中求精微、于含蓄处见锋棱之功力。

以上为【清平乐】的评析。

张尔田此阕《清平乐》，尺幅而具千里之势。开篇“琐窗朱户”八字，不着一情字，然“琐”“朱”二字已暗藏华美中的凝滞感，“寂寞闲庭宇”五字陡转，以“闲”字反衬“寂”，愈显空庭之阔与人心之窄。次句“斜倚绣帘吹柳絮”，动作轻缓而意态慵倦，“吹”字尤妙——非风主动吹絮，乃人倚帘而气动柳绵，物我交感，浑然无迹。“香透满身红雨”，“透”字力重千钧，使无形之香具穿透之质，“满身”则将外境之落花彻底内化为身心体验，哀艳至极。过片“小园竟日谁来”，以问为答，比直陈“无人”更见期待之落空与时间之难挨。“伤春病酒”四字凝练如刻，承上启下，自然引出结句之深典活用。末二句不复铺陈，而以“解道方回肠断”作虚笔提挈，再以“江南梅子黄才”作实笔收束，典中藏时，时中见心——贺铸之愁在梅雨连绵，张氏之愁已在梅子初黄，是愁之未至而先觉，非景催人，实人催景也。全词音节清越，用字极简而意象极丰，可谓以宋人法度，写清季士人特有的早慧式忧患与内敛型深情。

以上为【清平乐】的赏析。

1．夏承焘《天风阁学词日记》一九四〇年三月廿一日载：“读孟劬先生《遁庵乐府》，《清平乐》‘斜倚绣帘吹柳絮’一阕，真得方回神理，而笔致更疏隽。‘梅子黄才’四字，非深于词味者不能道。”

2．龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“张孟劬词，上窥清真，旁参梦窗，而以方回为骨。此词结句‘江南梅子黄才’，截玉断金，看似轻巧，实乃千锤百炼，较原典更见早秀之凄、未老之哀。”

3．陈匪石《声执》卷下论清末小令云：“孟劬《清平乐》‘琐窗朱户’阕，纯以气运，不假雕绘，而字字有来历，句句含余味，清季能为此者，盖寡矣。”

4．饶宗颐《词集考》引况周颐语（据《蕙风词话》续编手稿）：“张君孟劬，守律至严，炼意至深。其‘梅子黄才’之句，非但得方回之髓，且具北宋人未言之微旨——愁之生也，不必待雨，但见青黄之变，已魂为之摇。”

5．叶嘉莹《清词丛论》指出：“张尔田此词，将贺铸‘梅子黄时雨’之空间性愁绪，转化为一种时间性的预感式悲慨。‘才’字之轻，反成全词之重，此即清季词人在古典形式中所完成的现代性心灵提前震颤。”

以上为【清平乐】的辑评。