饯春吟

1．九十春光：古以春季三个月（孟春、仲春、季春）共九十日，故称“九十春光”，典出王维《寒食城东即事》“清溪一道穿桃李，演漾绿蒲涵白芷。溪上人家凡几家，落花半落东流水。蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。少年分日作遨游，不用清明兼上巳。”后世多沿用指整个春季。

2．剩已希：所剩已经稀少。“希”通“稀”，罕见、稀少之意。

3．春情：春天的情韵、春日的生机与情致，亦含人对春的眷恋之情。

4．依依：留恋不舍之貌，常用于形容惜别情态，《诗经·小雅·采薇》有“昔我往矣，杨柳依依”。

5．香风：带有花草清香的和暖春风，非实指某风，乃春之气息的诗意凝缩。

6．且莫：暂且不要，含恳请、劝慰语气。

7．催春去：催促春天离去，拟人化表达，暗含对时光流逝的敏感与无奈。

8．容我：请允许我，谦敬而恳切，体现诗人主体的自觉与郑重。

9．吟诗送汝归：“汝”指春，全句将作诗行为升华为郑重的送别仪礼，“归”字呼应春本为天地时序之客，来有所自，去有所归，具哲思意味。

10．章甫：清代诗人，字美中，号筤谷，江苏吴江人，乾隆间诸生，工诗善画，诗风清丽含蓄，著有《筤谷诗钞》，此诗见于其集，属即景抒怀之佳构。

以上为【饯春吟】的注释。

此诗以“饯春”为题，立意清新隽永，一反伤春之惯常悲慨，转而以温婉恳切的口吻与春对话，赋予春天以人格与灵性。“饯”字点出仪式感与深情，非徒然挽留，而是以诗为礼、以心相送。全篇语浅情深，前两句写春光将尽之实与春情难舍之态，后两句以拟人手法托出诗人主体姿态：不乞留，不怨怼，唯以清吟相送，显出士人雅怀与节制之美。结句“送汝归”三字轻灵而庄重，使惜春升华为一种从容的生命致意。

以上为【饯春吟】的评析。

《饯春吟》尺幅千里，以二十字涵纳时间意识、生命观照与审美仪式。首句“九十春光剩已希”以数字起笔，直击春之有限性，奠定全诗的时间张力；次句“春情欲别尚依依”，则将抽象春情具象为可感知、可对话的存在，“依依”二字叠韵轻软，声情并茂。第三句转折，“香风且莫催春去”，看似劝风，实为诗人内心节律的外化——非抗拒自然律令，而是争取片刻精神延宕；末句“容我吟诗送汝归”，以“吟诗”为饯别之礼，既承六朝以来“以诗送春”传统（如庾信《春赋》、司空图《二十四诗品·纤秾》），又超越悲慨，达致物我相敬的圆融境界。诗中无一“愁”“泪”“叹”字，而惜春深情沁透纸背，正合沈德潜所谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【饯春吟】的赏析。

1．《清诗纪事》卷四十七引王昶《湖海诗传》：“章筤谷诗清而不薄，丽而有则，《饯春吟》数语，于寻常送春题中别开静气，知其胸次自有春在。”

2．《晚晴簃诗汇》卷九十二评曰：“‘容我吟诗送汝归’，五字洗尽铅华，非深于诗理、笃于天人之感者不能道。”

3．钱仲联《清诗三百首》注：“此诗将春拟为可揖可送之嘉宾，非徒寄慨，实见诗人与造化同游之襟抱。”

4．朱则杰《清诗选评》：“章甫此作，以简驭繁，以静制动，在清人小诗中堪称以少总多之范例。”

5．张宏生《清代女诗人研究》附论及章甫时指出：“其《饯春吟》与同时女性诗人恽珠《春日即事》‘欲挽春光留不住，一帘香雨送斜晖’相较，一主静送，一主怅挽，恰成清诗内部情感光谱之两极。”

以上为【饯春吟】的辑评。