江城子

1. 江城子：词牌名，双调七十字，上下片各七句，五平韵。

2. 假山修竹隐蒙茸：假山与高竹掩映，草木茂盛而朦胧。“蒙茸”形容草木细密杂乱貌。

3. 忒玲珑：太玲珑，极言精致巧妙。“忒”同“太”。

4. 似巫峰：比喻竹影山石如巫山神女所居之峰，暗含神女意象，寄寓遐思。

5. 薄暝一重重：暮色渐浓，一层层笼罩。“薄暝”即黄昏。

6. 春星：春天夜空中的星星。

7. 苍藓：青绿色的苔藓。

8. 鞋弓：指女子缠足所穿的弓形小鞋，此处借指女性踪迹。

9. 留仙裙褶：化用汉代赵飞燕“留仙裙”典故，传说其舞时裙裾飘举，仿佛可留住仙人，后以“留仙裙”形容美人服饰之美。

10. 胭脂染得玉笙红：以胭脂涂抹玉笙，既是实写装饰，也象征将柔情融入艺术；“玉笙”为精美乐器，常与风雅之事相关。

以上为【江城子】的注释。

《江城子》是清代思想家、文学家龚自珍的一首词作，以婉约细腻的笔触描绘了一幅清幽绮丽的春夜图景。全词融写景、抒情于一体，借景抒怀，意境缥缈，语言华美而不失骨力。词中“假山修竹”“竹外楼台”勾勒出园林之景，“春星”“苍藓”“鞋弓”等细节暗示人物活动与情感寄托。下片由物及人，以“留仙裙褶”“落花风”喻美好事物的短暂易逝，再转至“胭脂染笙”“银烛吐虹”，展现才情勃发、豪兴遄飞的精神状态。整首词在柔美中见刚健，在感伤中蕴激情，体现了龚自珍作为近代启蒙思想家特有的复杂心绪——既耽于美的欣赏，又不甘沉沦，渴望以文墨抒发胸中块垒。

以上为【江城子】的评析。

此词以工笔绘景，起句“假山修竹隐蒙茸”即营造出幽深静谧的园林氛围，继而以“忒玲珑”三字点出人工造景之精巧，又以“似巫峰”引入神话色彩，使实景虚化，增添梦幻意味。接着“竹外楼台、薄暝一重重”拓展空间层次，暮霭沉沉，视线迷离，构成一幅朦胧的江南夜景图。

“为数春星贪久立”一句，由景入情，写出观星之人的痴态，“苍藓上，印鞋弓”则通过细节刻画，暗示一位女子曾在此久立凝望，留下踪迹，含蓄动人。下片“留仙裙褶晚来松”承上启下，以衣饰之松散写时光流逝与倦怠情绪，“落花风，去匆匆”进一步强化美好易逝的主题。

然而词人并未沉溺哀婉，转笔写道：“先把胭脂、染得玉笙红。”此句奇崛艳丽，既有感官冲击，又富象征意义——或为宴乐之实录，亦可视作将情感注入艺术的隐喻。结句“此夜酒边词笔健，银烛焰，吐如虹”气势陡振，烛光如虹，映照出词人激昂的创作热情与豪迈才气。全词由幽婉渐入雄健，体现龚自珍“剑气”与“箫心”并存的艺术风格，也折射出其内心矛盾与精神追求。

以上为【江城子】的赏析。

1. 龚自珍《己亥杂诗》自述：“一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。”可见其词中常兼有柔情与豪气，此词正体现“箫心”与“剑气”交融之特质。

2. 况周颐《蕙风词话》称龚词“瑰丽飞扬，不拘一格”，本词“银烛焰，吐如虹”之语，正具此种气象。

3. 钱仲联《梦苕庵论集》评曰：“定庵词多寄托遥深，外示旖旎而内含孤愤。”此词表面写景言情，实则或寓才士不遇、奋发自励之意。

4. 陈廷焯《白雨斋词话》虽未直接评此词，但论定庵词“往往故作豪语，反露凄凉”，与此词结尾之“词笔健”“吐如虹”可互参，或为强作豪兴以掩内心孤寂。

5. 近人吴梅《词学通论》谓“清代词人，龚定庵最为纵横奇肆”，此词虽属婉约一路，然“胭脂染笙”“银烛吐虹”等句仍见其想象奇绝、笔力非凡。

以上为【江城子】的辑评。