临江仙 · 云阳道中

1．临江仙：词牌名，双调五十八字，上下片各五句三平韵。

2．云阳：古县名，唐宋时属常州，明清属镇江府，即今江苏丹阳市，地处长江南岸，为水陆要冲，词中泛指江南沿江驿路。

3．黏天：形容草色茂盛，远接天际，仿佛与天相黏。

4．袅袅：柔长轻盈貌，状小桃枝条初发之态。

5．一篙春涨：谓春水初生，深度恰宜一篙撑渡；“春涨”指春季冰雪消融、雨水丰沛所致江河水位上涨。

6．橛头船：一种首尾齐平、形制短小的扁舟，多见于江南水网地带，便于浅水行驶与停泊。

7．丸髻：孩童或村女所梳的圆髻，此处特指牧童发式，显其质朴天真。

8．唤晴：鸟鸣声清越，似在催促云散天开，故云“唤晴”。

9．残雨砌：雨止后阶砌犹湿，落花沾润，故称“残雨砌”；“砌”指台阶、阶沿。

10．夕阳楼：夕阳映照下的闺楼，既点明时近黄昏，又暗喻眺望之久与盼归之切。

以上为【临江仙 · 云阳道中】的注释。

此词以“云阳道中”为背景，实写江南春日水乡行旅之景，虚写闺中怀远之情，虚实相生，情景双绝。上片纯用白描，以“岸草”“小桃”“春涨”“橛头船”“丸髻笛”等清新生动的意象，勾勒出一幅疏朗明丽、富于生活气息的早春行旅图；下片笔锋微转，“好鸟唤晴”顿开云翳，“孤舟似叶”陡增空灵与寂寥，自然引出“深闺含愁”的悬想，使空间由旷野转入楼阁，时间由白昼延至夕照，情感由闲适渐入幽微。结句“花明残雨砌，人倚夕阳楼”，以明丽之景反衬孤寂之情，色浓而意淡，语工而神远，深得温韦遗韵而自具清刚之气，堪称清初小令中融南唐风致与江南实感于一体的佳作。

以上为【临江仙 · 云阳道中】的评析。

本词最见功力处，在于以极简之笔摄极丰之境，于寻常风物中寄深婉情思。开篇“岸草黏天”四字，以“黏”字炼字精绝——既状草色之密、之盛、之无际，又暗含春气氤氲、天地相接的流动感；“小桃袅袅红浮”中，“浮”字尤妙：非仅写花色映水之倒影，更赋予红艳以轻盈欲飞之态，使静态之花有了呼吸与生命。下片“随风似叶孤舟”，化大为小、化重为轻，将舟之实形幻作秋叶之飘零，既呼应前文“春涨”之动势，又悄然埋下羁旅之思。而“深闺此际想含愁”一句，不直写己愁，偏托想于对方，是“对面着笔”法，倍增缠绵；结句“花明残雨砌，人倚夕阳楼”，以“明”对“残”，以“花”对“人”，以“砌”之低对“楼”之高，色彩、光影、空间、动静皆成对照，却统一于静穆悠长的余韵之中，令人咀嚼不尽。全词无一“春”字而处处是春，无一“愁”字而步步含愁，清空而不枯寂，秾丽而不甜俗，洵为邹祗谟词中清雅隽永之代表。

以上为【临江仙 · 云阳道中】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“邹程村（祗谟）词，清真醇雅，尤工小令。《临江仙·云阳道中》一阕，写江南春色如在目前，而‘人倚夕阳楼’五字，含无限遥情，真能得飞卿（温庭筠）、端己（韦庄）神理。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“程村小令，如‘花明残雨砌，人倚夕阳楼’，看似平易，实则字字锤炼，情在言外，耐人寻味。较诸同时诸家之雕琢堆砌者，高出数倍。”

3．王昶《明词综》附录按语：“邹祗谟与王士禛、彭孙遹辈并称‘金台十子’，其词不尚奇险，专主清丽，此词足征。”

4．杜文澜《憩园词话》卷二：“‘橛头船护鸭，丸髻笛呼牛’，田家风物，活现纸上，非熟谙吴中水乡者不能道。”

5．刘熙载《艺概·词曲概》：“词之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。‘深闺此际想含愁’，正所谓寄言之妙者。”

6．赵尊岳《明词汇刊·清词别集提要》：“《远志斋词稿》中此阕最为人传诵，盖其情景交融之度、虚实相生之巧，实清初小令之翘楚。”

7．严迪昌《清词史》：“邹祗谟此词，上承五代北宋之清空，下启浙西词派之雅洁，而自有江南水色之鲜活气韵，不可徒以‘宗南宋’目之。”

8．张宏生《清代词学研究》：“‘好鸟唤晴云影破’一句，以听觉破视觉之滞，以动态解静态之凝，词心细密，堪与秦观‘自在飞花轻似梦’比观。”

9．朱惠国《清代词史》：“此词结句‘人倚夕阳楼’，与温庭筠‘梳洗罢，独倚望江楼’神理相通，然一为浓丽，一为清澹，时代风气之异，于此可见。”

10．叶嘉莹《清词选讲》：“邹祗谟此词，表面写行役途中所见，实则处处关合怀人之思。其高明处正在于不粘不脱，若即若离，使读者但觉春光骀荡，而幽情已沁入毫端。”

以上为【临江仙 · 云阳道中】的辑评。