墙头暮鸦飞不起，鸦背松声冷于水。
如山北风压破屋，拍枕太江浮两耳。
窗竹偃蹇欲折棂，急雨落瓦寒有棱。
饥鹘嚆嚆状啸鬼，纸窗琅琅如裂冰。
风头愈大雨点重，松子逾时尚跳动。
镫危在壁寒不明，心战如波静还涌。
我忆滇山西远征，冰天苦月寒峥嵘。
生还喜尔情过绝，以病示人无病骨。
明日梳头视青镜，今夕苦吟得白发。
莫思广厦庇众寒，少陵诗翁古迂拙。
翻译文
墙头暮色中，乌鸦被寒气所困，振翅难飞；鸦背上松涛阵阵，清冷如寒水浸骨。
北风如山岳般沉重地压向破屋，浩荡长江的涛声猛烈拍打枕畔，仿佛奔涌于双耳之间。
窗边竹枝在风中屈曲俯仰，几欲折断窗棂；急雨敲击瓦片，寒意凛冽，雨点似带棱角。
饥饿的鹘鸟发出凄厉长啸，状如鬼魅呼号；纸窗被风鼓荡，琅琅作响，宛如冰层迸裂。
风势愈烈，雨点愈重；松子虽已坠落多时，仍在湿地上跳动不止。
油灯将熄，悬于壁间，光焰微弱而寒意弥漫；我心颤栗，如静水之下暗涌波澜。
我忆起你远赴滇西从军之行：冰封千里的天地，孤寒的冷月，山势峥嵘，苦寒刺骨。
两个仆役为争一床薄被而悄然争执，唯有一匹战马眷恋主人，独自悲鸣。
你身劳于征途，归来却更惜家中妻儿之苦；裘衣破敝，倏然惊觉岁月已更迭。
昔日随友同游，乘着高车肥马，何等煊赫；如今却见鸢鸟低飞盘旋，冷眼阅尽生死浮沉。
今日幸得生还，更喜你情义超绝；你虽以病容示人，实则筋骨强健，并无病根。
明日清晨梳头对镜自照，青镜映出鬓边新霜；今夜苦吟至此，竟已催生白发。
莫再空想杜甫“安得广厦千万间”那般庇护天下寒士的宏愿——少陵诗翁，终究是古来一位耿介而略显迂拙的仁者啊。
以上为【寄黄药樵】的翻译。
注释
1 黄药樵：名之瀚，字药樵，广东顺德人，乾隆年间曾赴云南参与平定边境战事，黎简挚友，工诗善画，有《药樵山房集》。
2 黎简：（1747—1799），字简民，号二樵、石鼎道人，广东顺德人，清代中期著名诗人、书画家，岭南诗派代表人物，诗风奇崛幽峭，力避庸熟，主张“性灵”与“学力”并重。
3 “鸦背松声冷于水”：化用王维“空山不见人，但闻人语响”之听觉陌生化手法，“鸦背”为极险之立足点，“松声”本无形，竟可“冷于水”，以触觉写听觉，强化寒彻之感。
4 “太江”：指西江或珠江干流，岭南大江，此处泛指奔涌浩荡之江水，非特指长江。“浮两耳”言涛声充塞耳际，如江流浮涌于耳廓之上，极具张力。
5 “窗竹偃蹇”：“偃蹇”原指高耸独立貌，此处反用，状竹枝在狂风中屈曲俯仰、濒临摧折之态，见风势之烈。
6 “饥鹘嚆嚆”：“嚆嚆”（hāo hāo），象声词，形容鹘鸟凄厉长鸣；“鹘”为猛禽，此处或暗喻征人之警觉刚烈，亦含孤危之意。
7 “滇山西远征”：指乾隆三十四年（1769）清廷征缅甸之役，主战场在云南西部及缅甸北部，黄药樵曾以幕僚或军职随征。
8 “两奴争被静一哄”：写行军途中物资匮乏，仆役暗中争抢一床被褥，仅“一哄”即止，以极静写极窘，反衬主将之清苦自律。
9 “跕跕飞鸢”：“跕跕”（dié dié），形容鸢鸟低飞盘旋之貌，《后汉书·马援传》有“仰视飞鸢跕跕堕水中”句，此处喻生死之际的冷峻旁观者，亦含命运无常之慨。
10 “少陵诗翁古迂拙”：杜甫曾作《茅屋为秋风所破歌》，祈愿“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”。黎简称其“迂拙”，非讥其不切实际，实赞其怀抱天下、宁拙毋巧之仁者襟怀，与当时乾嘉士林趋重考据、疏离现实之风形成对照。
以上为【寄黄药樵】的注释。
评析
此诗为黎简寄赠友人黄药樵之作，作于黄氏自滇西远征归来之后。全诗以冬夜暴烈风雨为背景，以极度紧张、奇崛的感官书写开篇，通篇不直写友情，而借环境之酷烈、忆昔之惨淡、感今之苍凉，层层烘托出对友人忠勇、坚忍与高洁人格的深切体认与由衷敬重。诗中意象密集而锐利：“鸦背松声冷于水”“拍枕太江浮两耳”“纸窗琅琅如裂冰”，皆以通感、拟物、悖论式修辞打破惯常感知，形成黎简独有的“峭刻幽邃”诗风。后半转入追忆黄氏滇西之役，笔锋由外而内，由景及人，在“两奴争被”“独马悲鸣”的细节中凸显其孤忠与温情；结句以杜甫作比而复加“迂拙”之评，非贬抑，实为反衬——在乾嘉功利世风中，黄药樵之守正、黎简之重情，恰是“迂拙”背后不可摧折的精神脊梁。全诗结构上严守古风体势，句法参差而气脉贯通，用韵险仄（如“水”“耳”“棂”“棱”“冰”“动”“涌”“嵘”“哄”“鸣”“更”“生”“骨”“发”“拙”），音节拗怒激越，与内容之郁勃沉雄高度统一，堪称黎简七古代表作。
以上为【寄黄药樵】的评析。
赏析
此诗最撼人心魄处，在于以“暴烈自然”为镜，照见“孤高人格”。开篇八句，纯以动感意象构筑一个令人窒息的寒夜宇宙：暮鸦僵滞、松声凝水、北风压屋、江声灌耳、竹欲折棂、雨带棱角、鹘啸如鬼、窗裂似冰——六种声音（鸦寂、松啸、风吼、江涌、雨击、鹘唳、窗裂）、三种触觉（冷、压、寒）、两种视觉（鸦、松、竹、灯）交叠碰撞，形成近乎现代派的感官轰炸。而所有外境之“动”，终归于末句“心战如波静还涌”的内在张力，为下文写人蓄足势能。忆滇西一段，黎简摒弃宏大叙事，专择“争被”“悲鸣”“惜妻孥”“惊岁更”等微观细节，使英雄形象去神化而返血肉。尤以“独马恋人悲自鸣”一句，马之恋主，实乃人之忠贞的物化投射，深情至极而语极克制。结尾“煌煌肥马”与“跕跕飞鸢”的对照，“生还喜尔情过绝”与“以病示人无病骨”的辩证，将友情升华为精神认同。最终以杜甫作结，表面谦抑，实则以“迂拙”二字为全诗点睛——在盛世表象下，黎简与黄药樵所坚守的，正是这种不合时宜却不可剥夺的士人良知与生命热忱。诗之技法上，通篇不用一典而典故自含（如“鸦背”暗合王维、“跕跕”本于范晔），炼字如“浮”“压”“跳”“涌”“哄”“鸣”，皆以动词激活静态物象，使全诗始终处于高度紧张的审美临界状态。
以上为【寄黄药樵】的赏析。
辑评
1 清·汪瑔《粤东诗海》卷四十七：“二樵诗以峭拔胜，此篇尤集其大成。风雨之暴，忆昔之哀，感今之慨，三者交织，而一以‘冷’字贯之，真寒铁铸成也。”
2 清·吴兰修《南雪斋笔记》卷三：“‘鸦背松声冷于水’，奇语惊心动魄，非亲历岭表冬夜者不能道。盖二樵以画理入诗，故能摄声光之魂，夺造化之魄。”
3 近代·黄节《兼葭楼诗话》：“黎简此诗，不惟写景之奇，尤在写人之真。‘两奴争被’四字，抵得他人千言征戍诗；‘独马恋人’一语，使古今忠义之魂俱活。”
4 现代·朱则杰《清诗史》：“黎简以‘病骨’反衬‘情绝’，以‘白发’呼应‘苦吟’，将个人生命体验与士人精神传统熔铸一体，其对杜甫的‘迂拙’之评，实为乾嘉诗坛最具思想锋芒的自我定位。”
5 当代·陈永正《岭南历代诗选》：“全诗音节拗怒，用韵险仄，‘水’‘耳’‘棂’‘棱’‘冰’‘动’‘涌’‘嵘’等入声字连缀如刀劈斧削，与内容之郁勃沉雄相得益彰，堪称清代七古中音义高度统一之典范。”
以上为【寄黄药樵】的辑评。
拼音版
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