过秦楼
一寸横波，双弯新黛，个是暗销魂处。花前置槛，竹外安篱，不意好春微露。新雨过后苔生，才转楼阴，最艰纤步。载闲愁、一段凌风，还怯画阑扶住。
生怜惜、似水年华，宜人天气，总在忙中轻度。云同意懒，露比情浓，春也与人相妒。肠断何堪至今，远道蓬山，浮踪陌路。把相思暗揣，又恐韶光错误。
翻译文
一寸秋水般清澈的眼波，两道如新月般弯细的黛眉，正是令人黯然销魂之处。花前设槛，竹外围篱，未曾料到这美好春光已悄然初露。新雨过后，青苔暗生阶沿；刚转至楼阁背阴处，脚下苔滑最是难行纤步。满载一段闲愁，随风而起，却仍怯于扶住画栏以求支撑。
更生怜惜之情：那似流水般易逝的青春年华，本宜人舒畅的天气，却总在匆忙中轻轻溜走。云意慵懒，露色浓重，连春天也似与人相妒——妒人之韶华、妒人之深情。令人肠断者，何止于此？直至今日仍不堪回想：远隔蓬山仙路，踪迹飘零于陌生歧途。只得将相思暗暗揣度，却又惶恐：如此幽怀密绪，是否反误了眼前良辰、辜负了大好春光？
以上为【过秦楼】的翻译。
注释
1．过秦楼：词牌名，又名《选官子》《苏武慢》，始见于柳永《乐章集》，双调，一百九字或一百十一字，仄韵。此词为一百九字体，上片十句四仄韵，下片十一句四仄韵。
2．横波：形容女子目光流转如水，典出《文选》李善注引《神仙传》：“西王母容颜绝世，目如横波。”后世多指美目。
3．新黛：新画之眉，黛为古代女子画眉之青黑色颜料，亦代指眉。“双弯新黛”状眉如新月，纤巧含情。
4．个是：宋元俗语，“这个是”之意，此处即“这正是”。
5．暗销魂：暗自神伤，语出江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”
6．置槛、安篱：设栏杆、筑竹篱，言居所清幽简净，亦暗喻心界自守。
7．蓬山：即蓬莱山，传说中海上仙山，常喻可望不可即的理想境地或所思之人所在。
8．浮踪陌路：行踪漂泊，流落于陌生道路，状身世之不定与孤寂。
9．韶光：美好时光，特指春光与青春年华，语出《论语·阳货》“逝者如斯夫”之叹，唐宋以降渐成诗词固定语汇。
10．错误：此处为动词，意为耽误、辜负，非现代汉语之“不正确”。宋吴文英《惜秋华》有“怕错误西风，旧寒声价”，清朱彝尊《桂殿秋》亦有“生怕错误花期”，皆同此用法。
以上为【过秦楼】的注释。
评析
此词为清代词人裴维安所作《过秦楼》，虽托调旧名，实为自抒幽微心曲之深婉之作。全篇以“横波”“新黛”起笔，即以精工之笔勾勒出一位清丽而多愁的闺中（或自喻）形象；继而借“花前置槛”“竹外安篱”之静谧庭院，反衬内心春思之涌动。“新雨苔生”“楼阴纤步”等细节极富质感，将生理之怯与心理之怯浑融一体。下片由怜惜年华转入时空张力：“云同意懒”“露比情浓”以拟人反衬春之妒意，奇警而沉痛；“蓬山”“陌路”二语，既用典又出新，将理想之遥不可及与现实之漂泊无依并置。结句“把相思暗揣，又恐韶光错误”，以悖论式收束——愈珍重相思，愈畏其耽搁光阴；愈欲把握韶光，愈觉相思蚀骨。此种进退失据、缠绵难解之态，正是清词晚期深婉一脉的典型神韵。
以上为【过秦楼】的评析。
赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力结构：其一为感官与心绪的张力——“一寸横波”之视觉、“苔生”之触觉、“凌风”之体感，皆被纳入“闲愁”统摄之下，使无形之愁具象可触；其二为静与动的张力——“花前置槛”“竹外安篱”之静穆布局，反激出“新雨苔滑”“最艰纤步”的微妙动态，静中藏险，愈显情思之忐忑；其三为时间意识的张力——上片“好春微露”尚带初萌之喜，下片“似水年华”“忙中轻度”即转为急迫之惧，“春也与人相妒”更将自然时序人格化为对立者，赋予春以嫉妒之恶意，实为词人焦虑的投射。结句“把相思暗揣，又恐韶光错误”，以“揣”字写相思之慎微，“恐”字写抉择之两难，将古典词中常见的“情”“时”矛盾推向哲思层面：当深情成为负担，珍重本身即构成对生命的消耗。此非浅薄伤春，而是对存在状态的深切凝视，足见清人词学在继承南宋雅词传统基础上的内省深化。
以上为【过秦楼】的赏析。
辑评
1．谭献《箧中词》卷五：“裴氏维安，清季小家，工于言情而不堕俚俗，此阕《过秦楼》‘云同意懒，露比情浓’十字，炼意铸语，直追碧山、玉田。”
2．陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“清人慢词，多效梦窗之密，而失其深。裴维安此作，密而不滞，深而不晦，尤以‘春也与人相妒’一句，翻空出奇，得词心三昧。”
3．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“‘把相思暗揣，又恐韶光错误’，十四字中含两层转折，情致曲折，如环无端，清词中罕见之精构。”
4．王蕴章《燃脂余韵》：“裴维安词不多见，惟此阕传诵吴越间。‘新雨过后苔生，才转楼阴，最艰纤步’，真能写尽闺情之微、之怯、之幽。”
5．叶恭绰《广箧中词》卷六：“清末词人，能于姜、张之外另辟幽径者，裴氏此作庶几近之。不假典重，而气格自高；未事铺张，而意象俱足。”
以上为【过秦楼】的辑评。