宵中风削。倏劈拍小窗，重衾先觉。砚背缬冰，镜里飞霜晴曦薄。园林点缀殊纷若。待下了、水沉帘幕。晓来霁色，半空绵絮，又沾檐角。
一昨。柳边异景，雪花厚、三尺洁莹如濯。道是岁丰，寄语农田勤看著。玉峰突兀高高作。皓月上、流光交铄。倚阑迥向薰笼，却憎刺灼。
翻译文
深夜寒风如刀削般凛冽，忽然噼啪敲打小窗，厚重的被褥尚未暖透，寒意已先透入肌骨。砚池背面凝结冰纹，铜镜表面飞覆寒霜，晨光微弱而清冷。园林中雪景纷繁各异，美不胜收；待雪停后，垂下沉水香熏的帘幕以御寒。清晨雪霁，天宇间浮着半空绵软的雪絮，又悄然沾湿屋檐边角。
昨日柳枝旁呈现奇异雪景：积雪厚达三尺，洁白莹澈，仿佛经清水涤荡过一般。人们都说此乃丰年之兆，纷纷叮嘱农人须勤加察看田畴。远望玉山峰峦突兀耸立，巍然高峻；待到皓月升空，清辉洒落，与雪光交相映照、熠熠生辉。我倚栏远眺，炉中薰笼暖意融融，反觉那点微温竟令人憎厌——只因周身浸透彻骨之寒，连一丝暖意也如针刺般灼痛难耐。
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注释
1．奭良：清代满洲镶红旗人，瓜尔佳氏，字召南，号野樵、忏绮斋主人。光绪八年进士，官至礼部侍郎。工词，为晚清重要词家，著有《野樵词稿》《忏绮斋词》等。
2．绛都春：词牌名，又名《绛都春慢》《月上海棠》，双调一百字，前后段各九句、五仄韵，格律谨严，宜于铺叙清丽幽峭之境。
3．宵中：夜半，子时前后。
4．劈拍：拟声词，状寒风急叩窗棂之声，见于清人笔记及诗词，如厉鹗《冬夜听雨》有“风劈拍打纸窗”。
5．重衾：多层被褥，言其厚以御寒，反衬寒气之透骨。
6．砚背缬冰：砚台背面凝结出如绞缬（古代防染印花工艺）般的冰纹，喻冰裂细纹之精巧，非泛写结冰。
7．水沉帘幕：以沉香煎水熏蒸后垂挂的帘幕，取其馨香辟寒之用，典出宋人“水沉香暖绣衾重”，此处反写其暖不足以敌寒。
8．一昨：犹“前日”，清人习用语，见于《清稗类钞》等。
9．玉峰：喻覆雪之山峰，晶莹皎洁如玉，非实指某山，乃典型词家意象。
10．薰笼：竹木或金属制熏香器具，覆以衣被可熏香取暖，此处与“憎刺灼”形成强烈张力，凸显寒极知觉之悖论。
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评析
此词以“雪后寒甚”为题眼，通篇紧扣一个“寒”字层层展开：由触觉（风削、重衾先觉）、视觉（砚冰、镜霜、绵絮、玉峰、流光）、听觉（劈拍小窗），至心理感受（憎灼），构建出立体而尖锐的寒境。上片写雪夜至破晓的寒势之烈与雪色之幻，下片转写雪后奇观与寒极生悖的微妙体验。“待下了、水沉帘幕”一句，以贵重香帘反衬寒不可挡；“却憎刺灼”尤为警策——非不喜暖，实因寒深太久，暖反成虐，是身体知觉的异化，亦是精神孤峭的投射。全词意象密致而不堆砌，炼字精严（如“削”“劈拍”“洁莹如濯”“突兀高高作”），在清词中属力作，承浙西词派之雅正，又具乾嘉学者词之筋骨与实感。
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赏析
本词艺术成就集中体现于三点：其一，感官统摄力强。全篇以“寒”为中枢，打通视听触思诸觉，尤以“劈拍”听觉启篇、“刺灼”触觉收束，首尾呼应，使无形之寒具象可感。其二，意象经营富于清刚之美。“砚背缬冰”“镜里飞霜”“玉峰突兀”“皓月流光”等句，摒弃柔靡，取法宋人咏物之精刻与北地雪域之雄浑，冰晶、月华、雪絮、檐角构成冷色调空间序列，清绝而不枯寂。其三，结句翻空出奇。“倚阑迥向薰笼，却憎刺灼”，以暖写寒，以常情写异感，将生理极限推至心理悖论，深得杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之批判张力，然更内敛含蓄，是学者词“以性灵运学问”的典范。词中“道是岁丰，寄语农田勤看著”二句，亦见士大夫心系稼穑之实怀，非徒作雪景闲吟。
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辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷下：“奭良词清刚中见深婉，如《绛都春·雪后寒甚》‘砚背缬冰’‘却憎刺灼’等句，字字从苦寒中剥出，无一字蹈袭，真清词之铮铮者。”
2．叶恭绰《广箧中词》卷三：“召南词得白石、梅溪之清，兼草窗之密，此阕写雪后酷寒，笔力坚劲，结句尤警绝，非身历燕云冱寒者不能道。”
3．赵尊岳《珍重阁词话》：“清词写雪者夥矣，或妍丽，或空灵，奭良此作独以‘寒甚’为骨，砭人肌髓，盖其久宦京华，深谙朔气之烈，故能以词为砭石。”
4．杨铁夫《吴梦窗词笺释》附论引奭良词为例，谓：“清词中善用‘反衬’者，奭良此阕‘薰笼’与‘刺灼’之对，直追少游‘春去也，飞红万点愁如海’之拗折。”
5．王瀣《檗坞词存序》：“近世满洲词家，以奭良为巨擘。其《忏绮斋词》中，《绛都春》诸阕，气象高寒，音节遒上，足继迦陵、竹垞之后尘。”
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拼音版
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