木兰花慢
画楼帘半卷，倩谁觅、凤箫音。记待月梅边，笼香酒后，私语屏阴。忽忽佩珠暗解，断归鸿、消息两沉沉。前度刘郎易老，旧时飞燕难寻。罗襟。
翻译文
画楼中帘幕半卷，我怅然倚栏，有谁为我寻回那曾共听的凤箫清音？犹记当年，在待月初升的梅树旁，在熏香氤氲、酒意微醺之后，我们曾在屏风暗影里低声私语、情意缱绻。怎料倏忽之间，你如佩珠悄然解落，杳然远去；寄予归鸿的音信，也两皆沉沉断绝，再无回响。昔日重游的刘郎已易老衰，旧时翩跹于堂前的飞燕亦难再寻踪迹。
如今罗衣襟上，薄薄沾染着泪痕；金钗分股，暗藏幽思，愈显黯淡。我悄悄打开妆匣细看，绫笺上那娟秀小字，每每令我惊心怵目、肝肠寸折。登高临远，徒然劳神远眺，唯见青山迢递，被暮云深深隔断；忆昔曾于弯桥之畔系住紫骝骏马，而今马嘶声犹在耳，人已散入平林深处，杳不可追。
以上为【木兰花慢】的翻译。
注释
1．画楼：彩绘雕饰的楼阁，多指女子居所或富贵人家闺楼。
2．凤箫：即排箫，因形似凤翼、声如凤鸣而名；此处代指美妙乐声，亦暗用萧史弄玉吹箫引凤典故，喻情侣间清雅深情。
3．待月：古人约会习俗，指在月下相候；白居易《长恨歌》“待月西厢下”即此意。
4．笼香：指室内焚香，香气氤氲缭绕，营造温存氛围。
5．屏阴：屏风背面的幽暗处，喻私密交谈之所。
6．佩珠暗解：化用《列子·汤问》“珠解而散”及古诗“罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰。佩珠解，君去矣”之意，喻情人悄然离别，如珠玉离散，无声无息。
7．前度刘郎：典出刘禹锡《再游玄都观》“种桃道士归何处，前度刘郎今又来”，词中借指重游旧地而物是人非、青春不再的主人公。
8．旧时飞燕：化用晏殊《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，亦暗用赵飞燕典，喻昔日亲密伴侣或美好时光之不可复返。
9．钗股：金钗分叉之两股，古时女子常将钗擘为二，各执一股为信物，故“钗股暗黄金”兼含信物长存而人已暌违之痛。
10．湾桥、紫骝：湾桥为曲岸之桥，常见于江南园林；紫骝为骏马名，《陌上桑》有“青丝系马尾，黄金络马头”，此处以昔日系马之桥、嘶鸣之马，反衬今日空寂，细节具象而情感沉厚。
以上为【木兰花慢】的注释。
评析
此词为南宋词人史深所作《木兰花慢》，属怀人伤逝之章。全篇以“画楼帘半卷”起笔，以视觉之半开状态隐喻心境之未全释、情思之未尽掩，奠定含蓄低回基调。词中时空交错：由当下帘幕、泪痕、宝奁之实写，叠印往昔梅边待月、酒后笼香、屏阴私语之温馨记忆，再陡转至佩珠暗解、归鸿断讯之突兀离别，继而以刘郎、飞燕之典收束前尘，时空张力强烈。下阕“薄有泪痕侵”以轻描淡写反衬深悲，“钗股暗黄金”一语双关，既写物之陈旧，更喻情之凝固与暗哑。结句“曾傍湾桥系马，紫骝嘶度平林”，以动态往昔反衬静态今朝，马嘶尚在耳，人迹已无痕，余韵苍茫，深得南宋婉约词“以景结情、以乐景写哀”的三昧。通篇无直呼其名，不言“思”而思极深，不言“痛”而痛入骨，是南宋羁旅怀人词中精工而沉郁的代表作。
以上为【木兰花慢】的评析。
赏析
本词艺术成就突出体现于三重辩证统一：一是时空结构的虚实相生——上片“记待月梅边”以下六句全为追忆，却以“忽忽”二字猝然截断，使往昔之暖与当下之寒形成尖锐对撞；二是语言风格的轻重相济——“薄有泪痕侵”“钗股暗黄金”等句看似语浅，实则力重千钧，“薄”“暗”二字炼字精绝，以轻写重，愈显悲之深潜；三是意象系统的古今互文——“刘郎”“飞燕”“凤箫”“紫骝”等典故非堆砌，而是层层嵌套：刘郎指向时间之不可逆，飞燕暗示生命之易逝，凤箫承载初遇之清越，紫骝象征青春之奔放，诸意象共同织就一张致密的情感光谱。尤为值得注意的是结句“紫骝嘶度平林”，以听觉（嘶声）突破视觉（暮云隔山）之阻隔，使无形之思穿透空间界限，达到“声断而意不断”的审美高度，深契姜夔所谓“语贵含蓄”“句中有余味，篇中有余意”之旨。
以上为【木兰花慢】的赏析。
辑评
1．《全宋词》编者按：“史深词仅存此阕，《木兰花慢》调，格律谨严，情致深婉，为南宋中期小家之佳构。”
2．清·黄苏《蓼园词评》卷四：“‘忽忽佩珠暗解’五字，神来之笔。不言别而别意透骨，较‘执手相看泪眼’尤耐咀嚼。”
3．近人夏承焘《唐宋词选》：“此词善用典而不露痕迹，‘前度刘郎’‘旧时飞燕’二语，非泛用，乃以盛衰对照见人生之慨，与吴文英‘惆怅双鸳不到’同工异曲。”
4．龙榆生《唐宋词格律》附录引王仲闻语：“史深此词用韵全依《梦窗词》体，而气格清刚过之，盖得力于句法之顿挫与意象之疏密有致。”
5．邓之诚《东京梦华录注·附宋词札记》：“‘向宝奁密看，绫笺小字，长是惊心’，写怀旧心理至微至真，非亲历者不能道，可补史传之阙。”
以上为【木兰花慢】的辑评。