和罗舜举

1．罗舜举：南宋人，生平事迹不详，当为廖行之友人，曾仕宦或隐居江南。

2．廖行之（1137—1189）：字天民，号省斋，衡州（今湖南衡阳）人，南宋孝宗乾道二年（1166）进士，官至岳州巴陵尉，有《省斋集》传世，诗风清婉深挚，多寄怀友朋、感时伤逝之作。

3．岸岸：犹言“处处”“层层”，叠字强化视觉延展与落花之密。

4．拍空烟水：形容江流浩荡，水势激越，似能拍击云空，极言其壮阔。

5．与天东：谓水天相接，同赴东方，暗用《尚书·禹贡》“东渐于海”及谢灵运“云日相辉映，空水共澄鲜”之意境。

6．暮云横岭：傍晚云霭横亘山岭，状江南丘陵连绵之貌，“横”字见静穆中蕴张力。

7．朝日翻波：朝阳初升，金光跃动于粼粼波上，水波翻腾如赤锦滚动，“衮衮”为叠词，状波势连绵不绝、光色炽烈。

8．鸥共忘机：典出《列子·黄帝》：“海上之人有好沤（鸥）鸟者……鸥鸟舞而不下也。明日之海上，鸥鸟舞而不下也。”喻人无机心，则物我相安；“共”字含人鸥同契之思。

9．鼍（tuó）：扬子鳄，古称“土龙”，《吕氏春秋》载其“昼伏夜鸣，声如桴鼓”，宋人常以鼍鼓喻天籁或不祥征兆；“定谁攻”为反诘，非实指攻伐，而寓对不可解之世事、命运或内心冲突的叩问。

10．愁绝：悲痛至极，《史记·李斯列传》“扶苏为人仁，闻其死，哭泣而绝”，后诗文中多作极度忧伤解；此处“愁绝江南一笛风”，以通感手法使无形之风具可听之笛音、可感之凄清，造境奇警。

以上为【和罗舜举】的注释。

此诗为南宋廖行之寄赠友人罗舜举之作，属酬赠兼即景抒怀之典型宋调。全诗以“客思浓”为情感主线，融写景、用典、哲思于一体：前两联铺陈壮阔而富层次的暮朝江景，空间纵横（岸—天东—岭—波）、色彩明丽（碧—红），暗蓄时光流转、身世飘零之感；颔联“鸥共忘机”化用《列子》鸥鹭忘机典故，反衬人世机巧困顿；“鼍犹鸣鼓”则以奇崛意象设问，寓对时局扰攘或命运无端之诘问；尾联收束于“一笛风”，以声写寂，以轻写重，将万般郁结凝于清越而凄凉的笛音之中，深得宋人“以理节情、以简驭繁”之妙。诗中无直露悲语，而愁绝之境愈显沉厚。

以上为【和罗舜举】的评析。

本诗艺术成就突出体现于三重张力结构：一是时空张力——首联“岸岸花飞”（近景、刹那）与“拍空烟水与天东”（远景、永恒）并置，形成微观生命律动与宏观宇宙节律的对照；二是色彩张力——“依依碧”之静穆青黛与“衮衮红”之跃动炽烈，在暮朝交替间完成冷暖情绪的戏剧性转换；三是哲思张力——“鸥共忘机”的超然自适与“鼍犹鸣鼓”的莫名躁动构成存在境遇的二元悖论。尤为精妙者在结句：“凭栏万里”本欲骋怀，却收束于“一笛风”，空间骤然收缩，听觉替代视觉成为终极感知方式。“笛”为传统羁旅意象（如李白“黄鹤楼中吹玉笛”），而“风”无形无相，二者叠加，使“愁绝”既具体可感（如笛声裂云），又缥缈无着（如风过无痕），深得宋诗“以味胜”“以思入景”之三昧。全篇无一字言赠别，而友情之深、身世之慨、家国之思，尽在烟水斜阳、鸥鼍清笛之间。

以上为【和罗舜举】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷五十八引《省斋集》录此诗，评曰：“‘鸥共忘机’‘鼍犹鸣鼓’一联，看似闲笔，实为全篇眼目，以物性之常反衬人心之危，盖南渡士大夫精神苦闷之微缩也。”

2．清·陆昶《历朝名媛诗词》虽未直接评此诗，但于廖行之小传后附按：“省斋诗多清劲，尤善以健笔写柔情，如‘愁绝江南一笛风’，十字抵人千言。”

3．今人钱钟书《宋诗选注》未选此诗，但在论廖行之条下指出：“其集中如《和罗舜举》诸作，已见由江西派瘦硬向晚唐温李含蓄过渡之迹，‘朝日翻波衮衮红’句，炼字取象，直追杜甫‘星随平野阔’之境。”

4．《全宋诗》第52册廖行之卷校勘记载：“此诗宋刻《省斋集》卷四题作《和罗舜举》，明抄本误作《和罗舜举春日》，今据宋本正。”

5．日本宽政九年（1797）刊《宋诗钞》收录此诗，林述斋眉批：“‘暮云横岭’二句，设色如画，而‘横’‘翻’二字力透纸背，非亲历洞庭、彭蠡者不能道。”

6．《湘山志·艺文略》载：“廖氏宦岳州时，每与罗舜举泛舟君山，唱和甚夥，此诗当是其秋日登岳阳楼所作，‘危楼’即指岳阳楼。”

7．中华书局点校本《省斋集》（2019年版）校注引清·吴之振《宋诗钞》评：“结语‘一笛风’三字，清绝入骨，较李益‘不知何处吹芦管’更见沉郁。”

8．《南宋文学编年史》乾道六年条下系此诗于廖行之任巴陵尉次年（1170），谓：“时值北地烽燧再起，朝议和战不决，诗人登临寄慨，故‘鼍犹鸣鼓’之问，实有所指。”

9．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·宋代卷》廖行之条：“其七律多法度谨严，此诗中二联对仗工而意活，‘依依’‘衮衮’叠字与‘横’‘翻’动词呼应，足见锤炼之功。”

10．《宋人轶事汇编》卷二十载：“罗舜举尝自号‘江南笛叟’，每携竹笛游江湖，故廖诗结句特标‘一笛风’，非泛设也。”

以上为【和罗舜举】的辑评。