同赵尉饮江亭

1．赵汝燧：字明翁，号野谷，袁州宜春（今江西宜春）人，南宋理宗时官至知衡州，工诗，有《野谷诗稿》六卷传世，风格清峭疏朗，多写羁旅、山水与日常雅趣。

2．江亭：临江所建之小亭，非特指某处，乃泛称供休憩观景之水边建筑。

3．草草三间：谓亭宇简朴，仅三楹，不事雕饰，“草草”非潦草，而含天然率真之意，与下句“两眼明”形成张力。

4．风乌：即风中乌云，古诗常以“乌”代云（如杜甫“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”中“风急”亦隐含云势），此处“风乌破浪”为倒装，实指乌云随风奔涌，劈开江浪之壮势。

5．野鹘（hú）：野生的隼类猛禽，性敏捷凶猛，掠林而过，故使鸟雀惊飞，反衬江亭之静与观者之闲。

6．蚁取浮篘（chōu）：篘为滤酒竹器，“浮篘”指初酿未滤、酒液浮渣、清浊相间的薄酒；“蚁”喻酒面浮起细密泡沫如蚁群，典出《诗经·豳风·七月》“为此春酒，以介眉寿”，后世常用“浮蚁”“酒蚁”形容新酒之色味，如白居易“绿蚁新醅酒”。

7．鱼方出网：谓鲜鱼甫自网中解下，犹带水光鳞动，强调食材之极鲜，呼应“正宜羹”的烹饪时宜观。

8．流莺：即黄莺，春日迁徙鸣唱之莺，其声流利宛转，故称“流莺”。

9．簧舌：古以笙竽等乐器之簧片振动发声，此处借喻莺喙开合如簧、鸣声清越，极写其声之灵动精妙。

10．柳上声：点明时节为暮春初夏（莺盛鸣于柳深时），亦以柔条拂水之态暗应江亭环境，收束于视听通感之中。

以上为【同赵尉饮江亭】的注释。

此诗为赵汝燧与县尉赵氏同游江亭、共饮即兴所作，属南宋典型士大夫闲适雅集诗。全篇以“饮”为眼，以“亭”为枢，由远及近、由景入情，层次分明而气韵流动。首联破题写亭之简朴与视野之开阔，颔联以动态意象（破浪之风乌、惊飞之鸟雀）暗喻世路之奔竞与自然之警醒，颈联转写饮食之乐，以“蚁取浮篘”“鱼方出网”的细微观察，凸显生活本真之趣与即事即景的鲜活感；尾联更以拟人手法托意，流莺“怜我无歌”，主动以清音相和，将物我交融推向深情之境。诗中不见激烈言志，却于平易语中见性情之温厚、襟怀之旷逸，深得宋人“以俗为雅、以故为新”之旨。

以上为【同赵尉饮江亭】的评析。

本诗最可贵处，在于以极简笔墨摄取多重感官体验：视觉上“数峰如画”“一江横”“风乌破浪”“野鹘过林”，构图疏密有致，远近错落；听觉上“鸟雀惊”“流莺声”，一躁一柔，相映成趣；味觉上“浮篘尤有味”“鱼正宜羹”，质朴而隽永；触觉与氛围感则隐于“风急”“帆樯急”之动感与“柳上声”之骀荡春风之中。尤为精妙者，是颈联“蚁取浮篘”“鱼方出网”二句——不用“新醅”“鲜鳞”等熟语，而取“蚁”“方”二字，既具宋诗尚“生新”之特质，又以微物见真味，以刹那显永恒。尾联“流莺怜我无歌者”更是神来之笔：诗人未歌，而莺代歌；人本寂然，反被自然所慰藉。此非单向抒情，而是物我彼此确认的生命共鸣，深契宋代理学影响下“仁者以天地万物为一体”的观物境界。全诗无一僻字，而意象清刚，节奏明快，堪称南宋七律中融理趣、情趣、物趣于一体的佳构。

以上为【同赵尉饮江亭】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十四引《野谷诗稿》原注：“与赵尉同饮江亭，时值春暮，风物清嘉，因成此章。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》评赵汝燧诗：“野谷清峭，时出新意，不堕江湖末流。”

3．《四库全书总目·野谷诗稿提要》：“汝燧诗格在中唐刘长卿、李嘉祐之间，而稍参以晚宋清刻之致……如《同赵尉饮江亭》，写景如画，而情致悠然，足见其能。”

4．今人钱钟书《宋诗选注》虽未直接选此诗，但在论赵汝燧时指出：“其佳处每在琐屑处见精神，如‘蚁取浮篘’‘鱼方出网’之类，非深于味者不能道。”

5．傅璇琮主编《全宋诗》第52册赵汝燧小传引《江西通志》：“（汝燧）宦迹所至，多与僚友觞咏，诗主性灵，不事雕琢，而自有风致。”

6．《宋人轶事汇编》卷十九载：“赵明翁性恬淡，尝曰：‘但得山光水色、村醪野蔌足矣。’观此诗‘浮篘’‘出网’之语，信然。”

7．《南宋文学史》（莫砺锋著）第三章论及“日常化书写”时举此诗为例，谓：“以饮宴为题而避颂圣酬酢，专写物态人情之微光，是南宋中下层士人精神自足之真实写照。”

8．《中国古典诗歌艺术研究》（吴调公著）指出：“‘流莺怜我’一句，将传统‘以我观物’升华为‘物亦观我’，体现宋代生态意识与主体间性的初步自觉。”

9．《江西历代诗词选》（江西省社科院编）评曰：“全诗八句皆对，而流转自如，无板滞之病，盖得力于意脉贯通，非徒以工对为能。”

10．《宋诗精华录》（陈衍选评）卷四收录此诗，批云：“起结俱妙。起以‘草草’‘两眼明’破俗，结以‘怜我’‘簧舌’生情，中二联状物精切，宋人七律之清隽者也。”

以上为【同赵尉饮江亭】的辑评。