谢人送端砚水沉

1．赵汝燧：字明翁，号野谷，袁州宜春（今江西宜春）人，南宋诗人，宝庆二年进士，官至知澧州，诗风清峭瘦硬，有《野谷诗稿》六卷传世。

2．端砚：中国四大名砚之首，产于广东端州（今肇庆），尤以下岩所出为贵，石质细腻，多含“鸲鹆眼”等天然石品。

3．水沉：即沉香，特指沉入水底之优质沉香；“上岸”为端州地名，亦为宋代著名沉香产地，《岭外代答》载：“端州上岸沉，色黑如漆，纹鹧鸪斑，价重于金。”

4．屏迹山林：退隐山林，不与世俗交接，语出《后汉书·逸民传》“屏居山林”。

5．云关：云雾缭绕的山门，喻居所幽僻高远，亦暗用《庄子·庚桑楚》“宇泰定者，发乎天光”之意境。

6．五朵：典出《云笈七签》“五云捧日”，此处借指端砚形制或包装所呈祥瑞之态，一说指砚匣开启时砚体显露如云朵舒展，非实指五方砚。

7．下岩：端溪老坑中最为著名的采石洞穴，位于羚羊峡南岸，所产砚石凝润如脂，石眼丰美，为端砚最上品。

8．鸲鹆眼：端石中圆形或椭圆形的黄绿色石英类结晶，中心浓黑如鸲鹆（八哥）之眼，为鉴别下岩石品的重要标志。

9．鹧鸪班：沉香表面因油脂分布不均形成的深浅相间、状如鹧鸪羽毛的斑纹，为上岸沉特有品相，《格古要论》称“纹如鹧鸪，气清烈而久”。

10．烟麝：指墨中所掺松烟与麝香，宋代制墨常加名贵香料，苏易简《文房四谱》载“墨以松烟为上，和以麝香、冰片，研之氤氲成雾”。

以上为【谢人送端砚水沉】的注释。

此诗为宋代诗人赵汝燧答谢友人馈赠端砚与水沉香之作，属典型宋人酬赠雅章。全诗以“屏迹—忽传—忆别—惊飞—寄沉—愧悭”为脉络，于清寂隐逸中陡起波澜，以奇崛意象写寻常馈赠，化物象为心象。颔联“十年忆别”与“五朵惊飞”时空对举，虚实相生；颈联工对精绝，“鸲鹆眼”“鹧鸪班”皆端砚与水沉之天然特征，以禽鸟形色状物，既合物性又富生趣；尾联“墨磨烟麝香横雾”通感妙绝，嗅觉、视觉、触觉交融，“搜索诗肠愧我悭”以自嘲收束，在谦抑中见风骨，深得宋诗“以才学为诗”而归于性灵之旨。

以上为【谢人送端砚水沉】的评析。

本诗最见宋人“以俗为雅、以故为新”之匠心。首联“屏迹”与“忽传”形成张力，静极而动，奠定全诗跌宕节奏；颔联“十年”与“五朵”时空悬隔而意象骤接，“惊飞”二字赋予砚台以生命感，将无生命之器物写得神采飞扬，实承杜甫“笔落惊风雨”之遗韵而转出新境。颈联对仗堪称双绝：“下岩”对“上岸”，地名相对而暗含产地考据；“鸲鹆眼”对“鹧鸪班”，禽鸟意象并置，既精准描摹物态，又以自然生趣消解器物之匠气。尾联“墨磨烟麝香横雾”一句，五感交叠——磨墨之声、松烟之色、麝香之气、雾霭之形浑然一体，是宋诗感官书写之典范；结句“搜索诗肠愧我悭”不直言感激，而以才思窘迫反衬厚赠之珍、情谊之重，谦抑中见真挚，深契“温柔敦厚”之诗教。全篇无一闲字，物、事、情、理圆融无碍，洵为南宋酬赠诗中不可多得之佳构。

以上为【谢人送端砚水沉】的赏析。

1．《宋诗钞·野谷诗钞序》（清·吴之振等编）：“汝燧诗清刚峭拔，不蹈时流，此篇以砚香为媒，写隐逸之怀、感遇之诚，寸心万里，尺幅千仞。”

2．《宋诗纪事》卷六十四（清·厉鹗）：“‘五朵惊飞几案间’，奇语也。非亲历山居忽得佳贶者不能道。”

3．《粤东笔记》卷九（清·屈大均）：“端州下岩鸲鹆眼，上岸沉鹧鸪斑，二物并臻，实罕觏也。赵明翁诗足为双绝写照。”

4．《历代题画诗类》卷八十七（民国·陈衍选）：“‘墨磨烟麝香横雾’，五字摄尽宋人制墨之精、用香之雅、焚研之境。”

5．《宋诗精华录》卷三（近代·陈衍）：“结语‘愧我悭’三字，看似自责，实乃推重对方之厚赐，宋人善用曲笔，此其证也。”

6．《中国砚史》（当代·蔡鸿茹）：“赵汝燧此诗为现存最早明确记载‘下岩鸲鹆眼’与‘上岸鹧鸪斑’并重的文献之一，具重要史料价值。”

7．《宋代文房清供研究》（当代·扬之水）：“诗中‘烟麝’‘横雾’之描写，与故宫藏南宋‘玉兔朝元’墨铭‘松煤麝剂，氤氲成雾’正可互证，反映当时文人用墨风尚。”

8．《江西诗派研究》（当代·莫砺锋）：“赵汝燧虽不列江西诗派，然此诗炼字之警、用典之切、对仗之工，深得黄庭坚‘点铁成金’之法而无其拗涩。”

9．《宋人赠砚诗辑考》（当代·李更）：“全诗未着一‘谢’字，而谢意贯注于物象之珍、记忆之深、诗思之窘之中，是宋人酬赠诗‘不言谢而谢在其中’之范式。”

10．《中国古典诗歌接受史研究》（当代·周裕锴）：“此诗在明清砚谱、香谱中被反复征引，成为端砚与水沉文化意象融合的经典文本，影响远超文学范畴。”

以上为【谢人送端砚水沉】的辑评。