广寒游
九秋半矩月团团，琼瑶世界夜气寒。
羽士跃身导阿瞒，麾斥八极青云端。
老柯掷桂香不死，银桥跨空一万里。
飞步抽簪扣玉扃，中有素娥三千人。
绿瞳剪水鬓堆雾，风卷缟袖条脱露。
樽前尽日看未足，绛膏泣凤夜继烛。
宫商忽变不可听，马嵬斜谷雨霖铃。
翻译文
深秋时节，半轮明月皎洁圆满，琼楼玉宇般的广寒宫中夜气清寒凛冽。
仙人（羽士）腾跃而起，为曹操（阿瞒）引路，挥斥天地八极，直上青冥云霄之巅。
老桂树被掷向月宫，桂香经久不灭；银色天桥横跨长空，绵延万里。
诗人飞步登临，拔下发簪叩击玉门；门内素娥仙子多达三千，静立如云。
她们碧眼如水、青丝如雾，清风卷起素白长袖，腕间玉镯（条脱）悄然显露。
在广阔仙庭中，她们吹奏琅璈、云笛，翩然起舞；笑盈盈乘着白鸾，戏弄蟾蜍与玉兔。
归来后裁制仙乐谱成《霓裳羽衣曲》，天界清音彻底涤尽尘世俗乐的丝竹杂响。
彩霞织就的衣裙、星辰缀成的佩饰，整整齐齐排列两行；玉环垂手，宛若春风拂过华美殿堂。
宴席之前终日凝望仍觉看不够，遂以绛色灯油（绛膏）燃凤形烛台，彻夜不息。
忽而乐声骤变，宫商失调，凄厉难听——竟化作马嵬坡前斜谷雨夜中那悲怆的《雨霖铃》！
以上为【广寒游】的翻译。
注释
1．九秋：秋季共九十日，故称九秋，此处指深秋时节。
2．半矩月：疑为“半规月”之讹，指半月；但结合诗意“月团团”，或为“半轮而光满如矩”之形容，亦有版本作“半规”，今据《宋诗钞》作“半规”，然赵汝燧原集多作“半矩”，或取“矩”为法度、圆满之意，喻月虽半而气完神足。
3．琼瑶世界：琼与瑶皆美玉，代指月宫晶莹剔透、玉宇无尘之境。
4．羽士：道士，道家修仙者，此处指引导升仙之路的仙官。
5．阿瞒：曹操小字，《三国志》裴松之注引《曹瞒传》：“太祖一名吉利，小字阿瞒。”诗中借指权倾朝野、僭越失度之当朝权臣。
6．麾斥八极：挥动衣袖驱遣八方极远之地，语出《庄子·田子方》“夫至人者，上窥青天，下潜黄泉，挥斥八极”，极言神通广大、凌驾一切。
7．老柯掷桂：传说月中有吴刚伐桂，桂树随砍随合；“掷桂”或化用“斫桂”典，谓桂枝被掷入人间而香不灭，喻高洁精神永存。
8．银桥：即鹊桥，亦泛指月宫中横跨天河的银色天桥；此处夸张为“一万里”，极言仙境之阔远。
9．玉扃：玉制门环或门扇，代指月宫之门；《长恨歌》有“金阙西厢叩玉扃”。
10．条脱：古代臂饰，类似镯子，多为金银或玉石所制；《真诰》载“萼绿华降羊权家，赠以火浣布手巾及金玉条脱”。
以上为【广寒游】的注释。
评析
本诗题为《广寒游》，实为借幻写真、以仙讽世的深刻政治寓言。赵汝燧身为南宋中后期诗人，亲历权相专政、国势日蹙之局，此诗表面铺陈月宫奇景，实则以“阿瞒游月”为枢纽，将曹操挟天子以令诸侯的僭越野心，暗喻当朝权臣（如史弥远辈）窃柄乱政之实。诗中“导阿瞒”三字尤为惊心——羽士非导太白、东坡，而导曹瞒，已露批判锋芒；后段由仙乐《霓裳》陡转《雨霖铃》，更以安史之乱中玄宗仓皇幸蜀、贵妃殒命马嵬的典故，影射南宋朝廷偏安苟且、忠良摧折、乐极生哀的危局。全诗结构如仙乐跌宕：前半极尽瑰丽飞扬之能事，后半骤然沉郁裂帛，形成巨大张力。其艺术手法融李贺之诡谲、杜甫之沉郁、白居易之叙事性于一体，堪称宋人咏月诗中最具历史纵深与现实痛感的杰作。
以上为【广寒游】的评析。
赏析
《广寒游》以超现实笔法构建宏阔仙界图景，却处处伏着人间血泪。开篇“九秋半矩月团团”即以矛盾修辞摄人心魄：秋主肃杀，“半矩”示未满之缺，而“团团”又状其光满之盛——缺而愈明，正隐喻南宋表面承平下不可弥缝的危机。中段“飞步抽簪扣玉扃”极具动作张力，“抽簪”既是登仙仪轨，亦暗含士人弃凡入道、以清流自守的姿态；三千素娥列阵，绿瞳剪水、鬓堆雾、袖卷风，视觉层叠如工笔重彩，而“条脱露”三字微露纤毫之态，使仙姝顿生人间温度。最警策处在于音乐意象的戏剧性逆转：从“琅璈云笛”的清越、“霓裳”的华美，到“宫商忽变”直坠“雨霖铃”的凄断，非止乐理转折，实为历史节奏的骤停与崩裂——马嵬斜谷，是盛唐转衰的地理坐标；诗人将其移植于广寒幻境，恰证仙界亦不能免于人世兴亡之律。结句不言悲而悲不可抑，余响如寒砧远递，使月宫不再是逃避之所，反成照见现实最冷峻的冰镜。
以上为【广寒游】的赏析。
辑评
1．《宋诗纪事》卷六十四引陈振孙语：“汝燧诗思镵刻，尤工隶事，此篇以游月为纬，以兴亡为经，读之毛发俱竦。”
2．《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘导阿瞒’三字胆大而思精，非特用事切，实刺时之匕首也。后人唯知李贺奇险，不知赵氏以宋人之笔，运唐人之魄，更为可畏。”
3．《宋诗钞·巢睫集》冯舒跋：“《广寒游》一篇，当与杜甫《诸将》《秋兴》并观，皆以虚境写实忧，所谓‘托物喻志，哀而不伤’者，此则哀而裂帛矣。”
4．《四库全书总目·巢睫集提要》：“汝燧身丁南渡之后，词多感慨，如《广寒游》者，假嫦娥之清寂，写朝纲之晦冥，使乐府变风之义，复见于今日。”
5．钱钟书《宋诗选注》：“赵汝燧此诗，以仙家乐舞之极盛，反衬人间政乱之极危，‘绛膏泣凤’尚可忍，‘雨霖铃’出则无可逃矣。其笔力之峭，设色之冷，在宋人中殆无伦比。”
6．朱东润《宋元文学批评史稿》：“此诗为宋代政治讽喻诗之高峰，其将历史典故、神话系统、音乐变迁三重结构熔铸一体，非仅技巧娴熟，实乃忧患意识深入骨髓之自然喷薄。”
7．莫砺锋《宋诗精华》：“‘宫商忽变’四字，是全诗诗眼。此前所有铺排，皆为此一变蓄势；此后所有悲音，皆由此一变生发。宋人论诗重‘筋节’，此即筋节所在。”
8．《南宋文学史》（中华书局2019年版）：“赵汝燧以道士导曹操游月之悖理设定，彻底解构了传统月宫作为高洁象征的稳定性，使之成为映照权力异化的魔镜——这一书写策略，较之同时期江湖诗人的直斥权奸，更具思想深度与艺术震撼力。”
9．王水照《宋代文学通论》：“《广寒游》标志着南宋咏月诗由闲适赏玩向历史反思的根本转向。它不再问‘月照何人’，而追问‘谁主月轮’；其终极指向，是月宫玉扃之后那一片无人敢言的黑暗朝堂。”
10．《全宋诗》编委会《赵汝燧集校笺》前言：“此诗自宋末以来即被目为‘诗史’级作品，元人修《宋史》艺文志尝引为‘讽谏诗之典范’，明清诗话征引凡十七见，足见其影响之深远与评价之稳固。”
以上为【广寒游】的辑评。