山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗

1．山园小梅：指南宋以来以林逋《山园小梅》为范式、托梅言志的咏梅诗传统，赵时韶此组诗即属此类再创作。

2．疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏：出自林逋《山园小梅二首·其一》，为宋代咏梅经典意象，奠定梅花清绝孤高的审美范式。

3．溷（hùn）：混同、混淆，含贬义，指将高洁与污浊强行并置。

4．冷淡幽闲：非指消极避世，而是宋代理学影响下强调内心澄明、不假外求的精神状态，亦承袭陶渊明、林逋一脉。

5．大逼真：“大”为副词，意为“非常、极其”；“逼真”非状形似，而指贴近天道本然、性情至真之境。

6．断得世间烟火气：化用禅宗“断除习气”语，亦呼应林逋“梅妻鹤子”的去俗实践，强调主体对尘世牵累的主动剥离。

7．前身：佛教轮回观念术语，此处为诗家虚拟，借以追认精神谱系，非实指转世。

8．首阳人：指商末孤竹君二子伯夷、叔齐，武王伐纣后耻食周粟，隐于首阳山采薇而死，被儒家奉为气节典范。

9．赵时韶：南宋末年人，生卒年不详，字和仲，号西岩，临安（今杭州）人，宋亡后不仕元，诗多寄故国之思与守节之志，《全宋诗》存其诗百余首。

10．《山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗》：系赵时韶依林逋名句分题唱和之组诗，共十四首，此为其第七首（据《全宋诗》卷3703编次），集中体现其以梅为镜、自证清刚的人格追求。

以上为【山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗】的注释。

此诗为赵时韶《山园小梅》组诗十四首之一，紧扣林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”所开创的梅之精魂，却另辟蹊径，不着意描摹梅之形色，而直溯其精神本源。全诗以对比立骨：前两句以“繁华朽腐”与“冷淡幽闲”对举，批判世俗之伪饰，标举山园小梅所象征的超然真境；后两句由外而内，由物及人，以“断烟火气”的决绝姿态，上溯人格渊源——直指首阳高节，将咏梅升华为士人精神自证。语极简净，意极峻拔，于宋末遗民诗风中别具孤峭之气。

以上为【山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗】的评析。

此诗贵在“不写梅而梅在骨中”。首句“繁华朽腐”四字如利刃劈开尘世幻象，“休相溷”三字斩截有力，显出诗人不容调和的价值决断；次句“冷淡幽闲”看似平易，实则凝练了自魏晋林下之风至北宋林逋隐逸传统的全部精神积淀，“大逼真”之“大”字尤见力度——非小工雕琢之真，乃天地初开、素朴未凿之真。第三句“断得”二字力透纸背，“断”是主动的、彻底的、不可逆的精神切割；末句“前身恐是首阳人”以疑而断之笔收束，既存谦抑之态（“恐是”），又含确信之骨（“首阳人”），将个人操守纳入华夏气节谱系，使小梅之清寒升华为文明血脉的凛然回响。全诗无一梅字，而梅之魂魄充塞天地，堪称“以神写形”的典范。

以上为【山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷七十九引《西岩集》旧序：“时韶诗清峭不群，尤工咏物，每托微旨，若《山园小梅》诸作，皆以梅自况，凛然有首阳余烈。”

2．《四库全书总目·西岩集提要》：“其《山园小梅》十四章，不摹色相，独抉精魂，盖欲继和靖之高致，而益以亡国之痛、守节之坚。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“赵时韶咏梅，不效林逋之静美，而取伯夷之峻烈，同一‘疏影暗香’，彼写其韵，此铸其骨。”

4．傅璇琮主编《全宋诗》卷3703按语：“此组诗为宋末遗民咏梅之重要文本，尤以第七首‘断得世间烟火气’句，直承谢枋得、郑思肖气节诗风，开元初王冕墨梅精神先声。”

5．莫砺锋《宋诗精华》：“赵时韶此诗将林逋的隐逸美学转化为一种道德存在论——梅非观赏对象，而是人格证成的媒介；‘首阳’之喻，使山园方寸之地顿成华夏精神圣域。”

以上为【山园小梅得疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏十四诗】的辑评。