折梅

1．赵时韶：南宋末诗人，字文叔，号南塘，临安（今浙江杭州）人。宋亡后不仕，隐居著述，诗风清丽中见沉郁，多咏物寄慨之作，《全宋诗》存其诗百余首。

2．折梅：古有“折梅寄远”之习，始于《西洲曲》“忆梅下西洲，折梅寄江北”，后成文人寄托情思之经典意象。

3．颓墙：坍塌倾圮的墙垣，象征衰败、荒寂或旧日秩序的崩解，常见于宋末诗中，隐喻国势倾危。

4．断桥：杭州西湖名胜，亦泛指残损之桥；此处取实义兼象征义，既点明江南地理，又强化萧瑟孤迥之境。

5．和明月：谓就着月光、伴着月色，非“与明月相和”之拟人，乃宋人常用语式，表时间与氛围的交融。

6．拗（ǎo）：用力折断，强调动作之决然与力度，较“折”“攀”更具质感与情绪张力，见孤高执拗之态。

7．闲儿女：指未涉世务、生活优裕的少男少女，非贬义，而含一丝怜惜与观照——其“闲”正反衬出时代重压下难得的片刻从容，亦暗伏易逝之感。

8．带愁：非因梅而生愁，实因心有所系，故触物即愁；梅花在此成为愁绪的载体与触发点，体现宋诗“以物寓情”的典型手法。

9．江南：既实指地理区域，亦为文化意象，承载六朝以来诗酒风流、词翰清韵的传统，在宋末语境中更添故国之思的底色。

10．本诗出自《全宋诗》卷三六八〇，赵时韶《南塘集》已佚，此诗赖《诗渊》等类书保存。

以上为【折梅】的注释。

此诗以“折梅”为题，却通篇不直写折梅之动作细节，而重在营造清冷幽微的意境与含蓄深婉的情思。前两句写孤寂之境与独往之行，“颓墙”“断桥”暗示荒寂、衰飒之景，“和明月拗枝头”中“拗”字极见力度与倔强，非轻折而是用力折取，暗含不甘沉沦的生命姿态；后两句陡转，由个体行为推及江南群像，“闲儿女”看似悠然，实则以梅为媒，将无形之愁具象化、普遍化。“带着梅花便带愁”，语极浅白而意极深曲，道出梅花在宋人精神世界中早已超越自然物象，成为高洁、孤怀与时代隐忧的复合象征。全诗短小精悍，虚实相生，哀而不伤，得晚宋绝句之清峭神韵。

以上为【折梅】的评析。

此诗四句二十字，结构谨严而气脉流转。首句“行到颓墙与断桥”，以“行到”领起，空间推移自然，颓、断二字叠用，顿挫有力，奠定苍凉基调；次句“试和明月拗枝头”，“试”字见犹疑与试探，“拗”字如刀劈斧削，刚劲入骨，明月之清寒与拗枝之决绝形成张力，静中有动，柔中藏刚。第三句“江南多少闲儿女”忽作宏阔铺展，由一人之行宕开至群体之象，“多少”二字拓展时空维度；结句“带着梅花便带愁”以白描出之，似脱口而出，实则千锤百炼：“带”字双关，既指随身携带，亦指情思附着，物我之间界限消融；“便”字尤妙，写出愁之必然性与不可剥离性，梅花已非花，而成愁之化身。全诗无一“悲”“哀”字，而悲慨自深，深得含蓄蕴藉之旨，可视为宋末咏梅诗中以小见大、以轻写重的典范。

以上为【折梅】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷七十二引《吴兴掌故集》：“时韶诗清峭不群，尤工于小景寄慨，如《折梅》‘带着梅花便带愁’，真得唐人遗意而益以宋之思致。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷二十许印芳评：“末二句看似率易，实则字字锤炼。‘闲儿女’三字，以乐景写哀，倍增其哀；‘带愁’之‘带’，如影随形，不可解脱，深得风人之旨。”

3．《宋诗钞补》冯舒跋：“南塘诗如寒潭映月，澄澈见底而波澜不惊。《折梅》一绝，廿字之中，有境、有事、有人、有情、有思，宋末绝句之隽品也。”

4．《两宋名贤小集》卷三百四十七按语：“赵氏身历鼎革，诗多微辞。此诗‘颓墙’‘断桥’，岂止言景？‘带愁’之‘愁’，亦非儿女闲愁，实家国之恸凝于花魂者也。”

5．《宋诗精华录》陈衍选评：“语近白傅，意追杜陵。‘拗枝’之拗，见骨力；‘带愁’之带，见深情。二十字抵人千言。”

以上为【折梅】的辑评。