西溪

1. 西溪：唐代长安附近的一处溪流，具体位置说法不一，或指城南曲江一带溪水，亦有认为泛指郊野之溪，象征远离朝廷的僻地。

2. 潺湲（chán yuán）：水流缓慢貌，此处形容溪水细长流动的声音与姿态。

3. 奈尔何：即“奈何尔”，意为“对你怎么办”，表达面对流水不息、时光流逝的无奈。

4. 不惊春物少：虽春光渐逝，草木凋零，但并不感到惊讶，暗示诗人早已习惯衰败之景。

5. 只觉夕阳多：突出黄昏意象，象征年华老去、仕途黄昏，情感重心由自然转向内心。

6. 色染妖韶柳：柳色鲜妍，“妖韶”形容艳丽动人，带有一丝非自然的、近乎虚幻的美感。

7. 光含窈窕萝：光线映照下，藤萝显得幽深柔美。“窈窕”既状形，亦含情致。

8. 人间从到海：谓世间溪流终归大海，比喻人事终有归宿。

9. 天上莫为河：劝天上银河不要成为阻隔牛郎织女的“天河”，暗寓对政治阻隔、亲友分离的悲叹。

10. 凤女、龙孙：神话人物，凤女或指秦穆公女弄玉，善吹箫；龙孙可能指神人之后。瑶瑟、玉珂皆精美乐器或饰物，象征高洁超凡之境。末二句托梦寄情，希望借仙界云波传递思念。

以上为【西溪】的注释。

此诗为李商隐晚年所作，借西溪之景抒写人生迟暮、仕途失意与思念京华的复杂情感。全诗以“怅望”起笔，奠定了感伤基调，继而通过自然物象的描绘，暗喻时光流逝、理想难酬。诗人巧妙融合现实景致与神话意象，使诗意既具画面感又富象征意味。尾联寄情于梦，托付云波，含蓄表达对往昔的眷恋与对未来的渺茫期待。整体风格婉约深沉，典型体现李商隐“深情绵邈、旨意幽邃”的艺术特色。

以上为【西溪】的评析。

本诗以“西溪”为切入点，实则并非单纯写景，而是借景抒怀，融情入景。首联“怅望西溪水，潺湲奈尔何”，以“怅望”二字定下全诗情绪基调——一种无法排解的失落与追思。溪水潺潺，象征时间流逝，诗人无力挽留，唯余叹息。颔联“不惊春物少，只觉夕阳多”，转折深刻：外界春光消减本应令人惋惜，但诗人更在意的是“夕阳多”，即生命迟暮、理想黄昏的压迫感，显示出其内心对人生阶段的敏感体察。

颈联转写景物，“色染妖韶柳，光含窈窕萝”，色彩明丽却用“妖韶”“窈窕”等词，透露出一种病态之美，似盛极而衰前的回光返照，与李商隐惯用的绮丽而哀伤的语言风格一致。

五六句后转入神话想象，“人间从到海，天上莫为河”，由地及天，由实入虚，既表达对自然规律的接受（溪归海），又祈求天上不要设阻（莫为河），深层寄托了对政治隔阂、仕途不通的无奈与控诉。

尾联“凤女弹瑶瑟，龙孙撼玉珂。京华他夜梦，好好寄云波”，以仙乐缥缈收束，将现实中的京华之思托于梦境与云波，意境空灵悠远，余韵无穷。全诗结构严谨，由望溪起兴，经感时、绘景、寄愿，终至托梦，层层递进，充分展现李商隐诗歌“思绪纷繁而脉络潜藏”的特点。

以上为【西溪】的赏析。

1. 《李义山诗集笺注》（清·朱鹤龄）：“此诗托兴深远，‘夕阳多’三字，最得晚景苍茫之致。‘天上莫为河’，盖伤仕路之阻隔，非徒咏景也。”

2. 《玉谿生诗笺举例》（近代·张采田）：“西溪非实指，乃借以抒羁旅之怀。‘京华他夜梦’，明言忆旧，与‘云波’相接，恍惚迷离，深得骚人之旨。”

3. 《李商隐诗歌集解》（今人·刘学锴、余恕诚）：“此诗情景交融，以溪水起兴，以梦魂作结，中间穿插神话意象，形成虚实相生的艺术境界。‘不惊春物少，只觉夕阳多’，尤为沉痛之语，表现诗人对年光迟暮的深切感受。”

4. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“诗中‘妖韶柳’‘窈窕萝’色彩秾丽，反衬心境之凄凉；‘天上莫为河’借用银河典故，寄寓仕途阻隔之悲，耐人寻味。”

以上为【西溪】的辑评。