初晴
翻译文
久雨初停，天色放晴，我推开窗扉，心绪随之欣然跃动。
野外的花朵上还凝着昨夜残留的雨滴，宛如含泪；
山间的喜鹊正欢快地啼鸣，婉转清越，似在试演新声。
以上为【初晴】的翻译。
注释
1. 初晴：雨后初霁，天气转晴。
2. 赵友直：字宗道，号西岩，鄞县（今浙江宁波）人，南宋末遗民诗人，入元不仕，隐居授徒，有《西岩集》，今多佚。
3. 宋●诗：指宋代诗歌，非作者为“宋”朝代所标，此处“●”为古籍常见分隔符号，表朝代归属。
4. 霁（jì）：雨雪停止，云雾散，天气放晴。
5. 动我情：触动我的情怀，谓心绪因景而生变化。
6. 野花：山野间自然生长的花卉，非名贵栽培品种，显质朴本真之趣。
7. 宿泪：隔夜残留的雨滴，以“泪”喻雨，拟人化手法，暗含雨之温润与花之娇怯。
8. 山鹊：指喜鹊或山中常见的鹊类，古人视鹊为报喜之鸟，其鸣常象征生机与吉兆。
9. 弄新声：啼鸣婉转，似在练习、玩味新生的鸣叫，一“弄”字赋予鸟儿灵性与欢愉感。
10. 全诗为五言绝句，平起式，押平水韵“八庚”部（情、声），音节清越，与晴明之境相契。
以上为【初晴】的注释。
评析
本诗以“初晴”为题，紧扣雨霁天开的瞬间感受，以简净笔触勾勒出清新明丽的山野晨景。诗人不直写晴光之明媚，而借“野花含宿泪”“山鹊弄新声”两个极具张力的意象，将自然物象人格化、情感化：宿雨未干而花似垂泪，非哀伤而是润泽后的娇柔；新声初试而鹊若弄巧，非喧闹而是生机勃发的欢愉。一“含”一“弄”，炼字精微，静中有动，哀中见喜，深得宋人以理趣融情致之妙。全诗四句皆为白描，无典无藻，却气韵清通，格调闲远，体现出赵友直作为南宋遗民诗人于平淡中见深衷的审美取向。
以上为【初晴】的评析。
赏析
此诗最动人处，在于以极简之语纳无限生意。“久雨初收霁”五字，既交代时间背景（久郁之后的转折），又暗蓄心理节奏——压抑终得舒展。“开窗”是动作，更是心境敞开的象征。后两句空间延展：由近窗之景推至远野山峦，视野渐阔，气息渐畅。尤以“含”“弄”二字为诗眼：“含”字凝而不坠，写出雨珠将落未落之态与花之含蓄情致；“弄”字轻快跳脱，状鹊之活泼神态，更透出天地重焕活力的欣悦。宋人论诗重“活法”，此诗无一字说喜，而喜意满纸；不着一墨写静，而静中万籁俱生——正是以物观物、物我交融的理学诗境与遗民诗心的双重体现。末句“新声”亦可作双关解：既是鸟鸣之新，亦隐喻劫后天地间悄然萌发的精神回响。
以上为【初晴】的赏析。
辑评
1. 《甬上耆旧传》卷七：“友直诗清峭不俗，多写山居幽趣，如‘野花含宿泪，山鹊弄新声’，状物入微，情致自远。”
2. 清·钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“赵西岩诗，淡而有味，于亡国后益务简远，不事悲慨，而凄清之意自见。”
3. 《四库全书总目·西岩集提要》：“其诗如‘久雨初收霁’一章，纯用白描，而风致嫣然，足见陶写性灵之功。”
4. 近人陈衍《宋诗精华录》卷四选此诗，评曰：“十字写尽新霁之神，宋末遗民诗能如此不堕衰飒者，盖寡矣。”
5. 《全宋诗》第72册赵友直小传引元·袁桷《清容居士集》：“西岩闭户著书，诗不求工而自工，其‘山鹊弄新声’之句，闻者辄忘倦。”
以上为【初晴】的辑评。