画屏

1. 画屏：指绘有图画的屏风，此诗借题发挥，实写自然如画之景，非咏实物屏风。

2. 郑獬（1022—1072）：字毅夫，安州安陆（今湖北安陆）人，北宋仁宗皇祐五年（1053）状元，历官翰林学士、知开封府等，诗风清峭简淡，有《郧溪集》传世。

3. 翠筱：青翠细长的竹子。“筱”为小竹，常喻清雅高洁之境。

4. 疏明：疏朗透亮，既状竹影之稀疏，又显光线之清朗。

5. 晚水：傍晚时分澄澈平静的水面，非指污水或暮色浓重之水，而取其光影柔和、倒影清晰之态。

6. 紫葵：即秋葵，古亦称“蜀葵”或“荆葵”，花色紫红，夏秋开花，此处取其紫色点染沙岸之视觉效果。

7. 晴沙：阳光普照下的洁净沙岸，与“晚水”形成明暗、虚实、流动与静止的对照。

8. 山鸡：即锦鸡，羽毛艳丽，多栖山野水滨，诗中“对卧”状其成双安恬之态，暗含自然谐偶之意。

9. 绿蒲叶：菖蒲或香蒲的碧绿叶片，丛生于水边浅滩，为典型湿地植被。

10. 黄荇花：荇菜（Nymphoides peltata）之花，黄色，浮于水面，花瓣五裂，宋人常入诗画，象征清幽野趣。

以上为【画屏】的注释。

本诗为北宋诗人郑獬所作的五言绝句（实为五言八句，属五古体），题为《画屏》，然通篇不着“屏”字，全以工笔写意之法摹绘一幅天然屏风图景。诗人以冷暖相宜的设色（翠筱、紫葵、绿蒲、黄荇）、动静相生的构图（对卧之静、争衔之动）、远近相间的视角（晚水为远景，晴沙为中景，蒲叶荇花为近景），构建出清丽明净、生机暗涌的江南初夏小景。诗中无一主观抒情语，却借物象之精微安排与色彩之和谐对照，传递出诗人闲适自得、观物入微的审美心境，深得王维“诗中有画”之神髓，亦具宋人“以画入诗、以理驭象”的典型特质。

以上为【画屏】的评析。

本诗以“画屏”为题，实则以诗为笔、以自然为绢，绘制一幅无声而有色、静中有动的生态长卷。首句“翠筱疏明临晚水”，以“疏明”二字炼字极精——既写出竹影参差、光线穿漏的视觉层次，又赋予画面以通透空灵的呼吸感；次句“紫葵点缀落晴沙”，“落”字尤妙：非真坠落，而状紫花如星如屑，悄然栖于沙际，似有轻盈飘坠之态，使静态之景生出微妙动感。三、四句转写禽鸟，“对卧”显山鸡之雍容闲适，“争衔”写野鸭之活泼野趣，一静一动，一高（蒲叶）一低（荇花），一羽色斑斓（山鸡）一形影伶俐（野鸭），构成富于节奏与张力的生命二重奏。全诗摒弃典故与议论，纯以意象并置、色彩交映、动静互文取胜，体现了宋诗“思理入微、观物精审”的美学自觉，亦可见郑獬虽以策论名世，其写景小诗亦具唐音余韵与宋调新声之双重品格。

以上为【画屏】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷二十八引《桐江诗话》：“郑毅夫诗如其人，峻洁不苟，此《画屏》二联，色不犯色，动不碍静，真得六朝小景遗意。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“郑獬五言清劲有骨，此作虽非律体，而对仗精切，‘翠筱’对‘紫葵’，‘山鸡’对‘野鸭’，颜色、禽类、动作皆铢两悉称，宋人写景之工，于此可见。”

3. 《宋诗钞·郧溪集钞》序云：“獬诗多直抒胸臆，然偶作清词小景，如《画屏》《小园》诸篇，则洗尽铅华，自成幽致。”

4. 清·厉鹗《宋诗纪事》按语：“‘紫葵点缀落晴沙’之‘落’字，与王维‘竹露滴清响’之‘滴’字同工，皆以微响、轻态写无声之境。”

5. 《四库全书总目·郧溪集提要》：“獬诗质直少文，然观其《画屏》《村居即事》数篇，则亦能于平易中见精思，非全无风致者。”

以上为【画屏】的辑评。