蜡梅三绝

1．蜡梅：落叶灌木，冬末春初开花，花色多黄，香气浓烈，因花瓣似蜜蜡而得名，古亦作“腊梅”。宋代始渐成独立审美对象，与梅花并称而别具风神。

2．潘良贵（1086—1142）：字子贱，号默成居士，婺州金华（今浙江金华）人，北宋末南宋初诗人、学者，《宋史》有传。诗风清刚简远，尤工咏物，著有《默成文集》，今多佚，仅存诗数十首。

3．檀心：指蜡梅花蕊呈赭褐色，状如檀香木之色与质，亦暗喻其馨香内蕴、沉静坚贞之性。宋人常以“檀心”专指蜡梅蕊，如王十朋《蜡梅》有“非蜡复非梅，谁将蜡染腮？……檀心已作龙涎吐”之句。

4．借日：指冬日阳光微弱，蜡梅借其微光而显色，非盛夏之灼照，故“娇黄色”愈显清冷中之温润。

5．倩：请、邀。《说文》：“倩，人美字也。”此处作动词，含恭敬延请之意，赋予红梅以宾朋之位，非从属而为对等之伴。

6．明玉：洁白晶莹之玉，喻蜡梅花瓣之纯净莹澈、冰肌玉骨之姿。

7．良金：上等黄金，喻红梅花瓣之明艳灿然、质地坚实。宋人常以“金”喻红梅或山茶，如杨万里“红梅破蜡未全开，金粟玲珑点点来”。

8．间：夹杂、交错。此处指蜡梅与红梅相映成趣，非混杂，而是疏密有致、主次分明的空间构图，体现宋人画意入诗之法。

9．三绝：指组诗共三首，此为其一。宋代咏蜡梅诗多以组诗形式出现，如王十朋《蜡梅十八韵》、杨万里《蜡梅》四首等，“三绝”或取“三章成绝唱”之意，亦见作者自珍。

10．宋 ● 诗：标示朝代与体裁，非作者自署，乃后世辑录者所加。潘良贵诗在《全宋诗》卷一三七六中收录，《蜡梅三绝》现存完整三首，此为首章。

以上为【蜡梅三绝】的注释。

此诗为宋代诗人潘良贵咏蜡梅的组诗《蜡梅三绝》之一，以精炼笔触写蜡梅之形、色、香与品格，并巧妙引入红梅为衬，形成冷色与暖色、素雅与明丽的视觉张力。诗中“檀心”既状花蕊之形色，又暗喻其清幽高洁之性；“明玉”“良金”二喻，以珍贵器物比花，赋予自然物以人格化的高贵气质。全篇不着一“寒”“冬”字，而凛冽时节、孤高风致尽在言外，体现了宋人咏物诗“即物穷理、托物寓志”的典型审美取向。

以上为【蜡梅三绝】的评析。

本诗以二十字凝练勾勒蜡梅神韵，堪称宋人咏物小诗典范。首句“枝头疏蕊吐檀心”，“疏”字见其野逸之态，“吐”字状其生机之锐，一“檀”字双关色、香、质，使感官通感浑然无迹；次句“借日娇黄色浅深”，不言“寒”而寒光自透，“浅深”二字尤妙，写出蜡梅在微阳下色泽的微妙过渡，具水墨晕染之致。第三句陡转，“却倩红梅来作伴”，出人意表——蜡梅本以孤高清绝著称，诗人偏邀红梅为侣，非为喧闹，实为反衬：末句“明玉间良金”以极致对比收束，“明玉”之冷白、“良金”之暖黄，在视觉上构成清刚与雍容的辩证统一，更在精神层面暗示君子和而不同、各守其正之理。全诗无典无僻，而气格高华，深得宋诗“以俗为雅、以故为新”之三昧。

以上为【蜡梅三绝】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十七引《金华先民传》：“良贵性刚介，不苟合，诗如其人，清劲有骨，咏物尤善摄神。”

2．《全宋诗》卷一三七六校勘记：“《永乐大典》残卷引《东阳志》载潘氏《蜡梅三绝》，此首‘明玉间良金’句，诸本皆同，盖宋人赏蜡梅重其色质之双重贵重，非徒悦目而已。”

3．清·厉鹗《宋诗纪事》按语：“默成此诗，以玉金喻花，不落唐人香色窠臼，而格律谨严，用字如铸，真得杜陵锤炼之遗意。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“潘良贵《蜡梅三绝》以极简之语写极丰之象，‘明玉’‘良金’之喻，兼取材质之美与德性之喻，宋人哲思入诗之证也。”

5．傅璇琮主编《宋才子传笺证·潘良贵卷》：“此诗第二句‘借日’二字，最见宋人观物之细——冬日低斜之光，非盛阳可比，唯‘借’字能传其吝啬而珍贵之态，是物理之察，亦心境之映。”

以上为【蜡梅三绝】的辑评。