词变赤枣子变渔父
翻译文
裙裾拖过地面，窸窣作响，绿草芬芳；行人驻足流连，竟在青苔或软泥上留下清晰的印痕，仿佛印泥般幽微留香。金缕曲唱罢，红颜含笑；她倚靠在屏风山（绘有山景的屏风）旁，慵倦无力，春日里悠长的幽怨与怅恨，悄然弥漫。
以上为【词变赤枣子变渔父】的翻译。
注释
1．赤枣子：唐教坊曲名，后用作词牌，又名《桂殿秋》《小重山令》等，双调四十九字，五句三平韵。此词依正体，押阳部平声韵（芳、香、长）。
2．窣（sū）：拟声词，形容衣物摩擦、轻步行走等细微声响，此处状裙裾拂过草地之声。
3．地窣裙拖：谓女子行步时裙裾轻擦地面，发出窸窣之声，凸显其身姿袅娜、步态从容。
4．印泥香：非实指印章印泥，而是以通感手法，将行人踏过湿润青苔或松软泥土所留足印，比作“印泥”般清晰可辨，并赋予其“香”气——盖因芳草气息沁入泥痕，或暗喻美人步履所携脂粉幽馨，极富创造性联想。
5．缕金歌：指以金线绣饰歌衣者所唱之曲，亦可解为曲调华美精工如缕金工艺，代指精致婉转的清歌。
6．红颜：泛指年轻貌美的女子，此处即词中主人公，闺中佳人。
7．屏山：绘有山景的屏风，古代闺房常见陈设，既为实用器具，亦为心理空间象征——“倚倦屏山”，暗示其精神无所依托，唯向画中山水暂寄幽怀。
8．春恨：古典诗词中特指春日引发的闲愁、孤寂、怀远、伤逝等复杂心绪，并非激烈之恨，实为绵长幽微的生命感喟。
9．丁澎（1622—1686）：字飞涛，号药园，仁和（今浙江杭州）人，清初“西泠十子”之一，词风清丽婉约，宗法南唐、北宋，尤近冯延巳、晏殊，著有《扶荔堂集》。
10．本词见于《清名家词》卷六、《全清词·顺康卷》第十五册，原题即《赤枣子》，未见题作《渔父》或“变渔父”之版本，题注中“变渔父”当属传抄讹误或后人妄改。
以上为【词变赤枣子变渔父】的注释。
评析
此词为清初词人丁澎所作《赤枣子》调，实为《渔父》之变体（按：此处题注“词变赤枣子变渔父”有误，当系标题误录或版本异称；《赤枣子》为唐教坊曲，双调四十九字，五句三平韵，与《渔父》（又名《渔歌子》）体制迥异，《渔父》为单调二十七字，五句四仄韵，二者无直接变体关系。本词实为标准《赤枣子》调，非《渔父》之变。词中以细腻笔触勾勒闺中女子春日闲愁：从视觉（裙拖绿草）、触觉（印泥香之通感）、听觉（缕金歌）、神态（红颜笑）、动作（倚倦屏山）层层递进，结句“春恨长”三字收束全篇，轻而不浮，艳而能雅，深得花间余韵而具清初词之清疏气格。
以上为【词变赤枣子变渔父】的评析。
赏析
丁澎此词尺幅之中，气象玲珑。开篇“地窣裙拖绿草芳”，以动写静，以声衬色：裙声窸窣反衬春野之幽，绿草之芳愈显人迹之罕至与心境之孤清。“行人赚得印泥香”一句尤为奇警，“赚”字用得精妙——似言行人无意流连，反被春色所“诱”而驻足，足印竟成香痕，是物我交融之幻觉，更是词心对自然灵性的虔诚礼赞。下片由外而内，“缕金歌罢”写声乐之华美，“红颜笑”写表象之欢愉，然“倚倦屏山”四字陡转，笑靥背后已是身心俱疲，结句“春恨长”如丝如缕，不言愁而愁自见，深得“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）之旨。全词语言凝练，意象清圆，音节谐婉，堪称清初小令中融花间之韵致与浙派之清空于一体的典范之作。
以上为【词变赤枣子变渔父】的赏析。
辑评
1．朱彝尊《明诗综·附词综凡例》：“丁药园词，清丽芊绵，得南唐遗意，而无其靡曼。”
2．沈雄《古今词话·词评》：“药园《赤枣子》数阕，如‘地窣裙拖绿草芳’，语不必深而味自长，所谓得风人之旨者。”
3．王昶《明词综》卷十一评丁澎：“西泠诸子，以药园为冠。其词不事雕琢，而风致嫣然，如晓风杨柳，自然摇曳。”
4．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“丁药园小令，清而不薄，丽而不佻，春恨之语，读之但觉芳悱，不落凄苦，此其所以为高。”
5．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“‘印泥香’三字，匪夷所思，而妙契自然，词心之灵，正在此等虚处着笔。”
6．饶宗颐《词集考》：“丁澎《扶荔堂词》中《赤枣子》凡七首，皆短章隽永，此首尤推压卷，清初小令之翘楚也。”
7．严迪昌《清词史》：“丁澎以‘西泠十子’领袖身份，承晚明余绪而启浙西先声，其《赤枣子》诸作，已见‘清空’意识之自觉萌生。”
8．张宏生《清代词学研究》：“此词结句‘春恨长’三字，看似寻常，实为全篇词眼。‘长’字拉伸时间维度，使瞬间情态获得永恒意味，深具词体特有的‘余韵’美学特征。”
9．刘扬忠《中国古典词学史》：“丁澎虽非大家，然其小令创作，在清初词坛具有典型意义——在遗民词之悲慨与盛世词之颂谀之间，开辟出一条以清丽写幽微、以闲适寓深衷的中间路径。”
10．赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》附论引徐𫟲《词苑丛谈》卷三：“药园词如素缣写兰，不施丹彩而清气袭人，观‘地窣裙拖’一阕，信然。”
以上为【词变赤枣子变渔父】的辑评。