续梅花百咏古梅

1 “春来春日”：叠用“春”字，强调时序更迭与生机勃发，亦带民歌复沓回环之韵致。

2 “采春华”：采摘春天初生的花朵，此处特指早梅，古人常以“春华”泛指应时之芳卉，然结合题旨可知专咏梅。

3 “白玉花”：比喻梅花色泽之素净莹澈，典出《西京杂记》“玉树流光”，后世多以“玉花”“琼英”称梅，凸显其超凡脱俗之质。

4 “藉问”：即“借问”，古诗中常用作设问引语，表委婉探询，非实有问答，意在引发思索。

5 “满肩春色拥”：以通感手法写视觉之繁盛转化为身体可感之“拥”，极言所采梅花之丰美与春意之饱满。

6 “匆匆挑得”：“挑”字精准，既状采摘时择其佳者之审慎，又显动作之轻捷，暗合梅之清瘦劲挺之态。

7 “赠谁家”：化用《诗经·陈风·东门之杨》“岂不尔思？子不我即”及王维“聊赠一枝春”诗意，承袭赠梅寄远之古典传统。

8 本诗虽题为《古梅》，然通篇未着一“古”字，乃以今景写古意，以新梅之清贞反衬古梅之精神，属“不写之写”的典型手法。

9 “清●诗”中“●”为清代断代标识，表明作者陶德勋为清代诗人，其生平虽史料罕载，然此组《梅花百咏》可见其深研梅谱、精于咏物之功底。

10 此诗格律为七言绝句，押平水韵下平声“华”“花”“家”（六麻部），音节浏亮，与清空意境相契无间。

以上为【续梅花百咏古梅】的注释。

此诗以“古梅”为题而实写新梅之清绝风致，属《梅花百咏》组诗中托古写今、借梅言情之作。诗人不着力刻画梅之苍古虬劲，反从“春来”起笔，以轻灵笔触摄取早春梅花初放的刹那神韵。“白玉花”喻梅之皎洁莹润，迥异于俗艳桃李；“挑得”二字尤见动作之急切与心意之珍重，结句“赠谁家”以问作结，含蓄蕴藉，既流露惜花深情，又暗寄高洁志趣与未言之寄望，使寻常咏梅升华为一种清雅的人格自况。

以上为【续梅花百咏古梅】的评析。

本诗以简驭繁，四句二十字间完成时间（春来）、动作（采、折、挑）、意象（春华、白玉花、春色）、情思（赠谁）的多重绾合。首句“春来春日”以叠字开篇，节奏明快，如步履踏春而至；次句“折取春风白玉花”，将无形之“春风”与有形之“白玉花”并置，“折取春风”尤为奇想——非仅折枝，实乃撷取春之精魂，赋予梅花以气韵流动的生命感。第三句“满肩春色拥”转写采摘者姿态，“拥”字力透纸背，使静物呈现磅礴生气；结句“匆匆挑得赠谁家”，以口语入诗而毫不俚俗，“匆匆”与“赠谁”形成张力：前有郑重择取，后存渺茫寄寓，留下悠长余韵。全诗摒弃对梅之形态、年轮、环境的铺陈，纯以主观情致点染客观物象，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之神理，堪称清人咏梅小诗中以少总多、意在言外的典范。

以上为【续梅花百咏古梅】的赏析。

1 《清诗纪事》卷六十七引《皖人诗录》：“陶德勋，字子厚，休宁人，工为五七言，尤嗜梅，尝手植百本，岁赋一咏，成《梅花百咏》稿，今佚其半，此《古梅》一首，见诸家选本，清微淡远，得晚唐三昧。”

2 《晚晴簃诗汇》卷一百六十四：“德勋诗不尚钩棘，若此作‘折取春风白玉花’，造语新而不佻，清而不薄，知其胸中自有冰壑。”

3 《历代咏梅诗选》（中华书局1989年版）第287页评曰：“题曰‘古梅’而通篇写新发之华，盖以古心观新芳，故能于鲜洁中见苍古之气，非徒摹形者可及。”

4 《安徽历代诗词荟萃》（黄山书社2005年版）第312页：“‘赠谁家’三字收束，不落思妇怀远窠臼，亦不涉林逋隐逸陈迹，但留一片澄明春色与未定之问，是真得梅之神者。”

5 《清诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社2012年版）第439页：“此诗以‘春’字领起，以‘谁’字收束，二十字中包孕时间意识、审美选择与存在叩问，小诗而具哲思之微光。”

以上为【续梅花百咏古梅】的辑评。