早春十咏

1 “元●诗”当为文献传抄之误，“元”非指元代，王畛为清代乾隆至嘉庆间诗人，浙江仁和（今杭州）人，字履安，号筤谷，工诗善画，《清人诗文集总目提要》《两浙輶轩录》有载；“●”疑为原刻本漫漶或馆藏编号符号，非朝代表记。

2 “百卉巧剪裁”：化用宋祁“红杏枝头春意闹”之拟人传统，又承杜甫“随风潜入夜，润物细无声”对天工之礼赞。

3 “朱朱与白白”：语出《诗经·豳风·七月》“春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑”，后为韩愈《晚春》“百般红紫斗芳菲”、王安石《咏梅》“遥知不是雪，为有暗香来”等色彩书写之先导；此处叠字增强视觉节奏，状早春初绽之明丽。

4 “脂粉如匀腮”：以美人妆容喻花态，承李贺“桃花乱落如红雨”之奇想，而更显温润；“匀腮”特指胭脂与铅粉调和敷于双颊，极言色泽之匀净天然。

5 “泽沾无遗物”：典出《礼记·中庸》“溥博如天，渊泉如渊”，状春霖普被之德，无一物不得其润。

6 “烧却绿回荄”：反用白居易“野火烧不尽，春风吹又生”之意象，而“回荄”（荄，音gāi，草根）一词古奥，《尔雅·释草》：“荄，根也”，强调生命回返之本源性，较“又生”更具哲理深度。

7 “痼阴”：久积不散的阴寒之气，《素问·六元正纪大论》有“厥阴司天，其化为风，其变为摧拉，其眚为大风，其病为眩掉，其症为痉挛”，“痼阴”即此类滞重寒邪，妨碍生物成实。

8 “少成实”：语本《周礼·地官·大司徒》“以土会之法，辨五地之物生：一曰山林，其动物宜毛物，其植物宜皂物……”，谓阴寒之地，五谷果蔬难臻成熟丰盈。

9 “涉山良乏材”：“涉”非仅徒步，含艰难探寻之意；“材”既指可用之林木，亦暗喻经世致用之人才，《管子·权修》：“十年之计，莫如树木；终身之计，莫如树人。”

10 全诗押平声“灰”韵（裁、腮、荄、材），属《平水韵》上平声，音节舒展，与早春气息之和畅相契。

以上为【早春十咏】的注释。

此诗题为《早春十咏》之一，实为组诗开篇或代表作，然今仅存此四联八句。诗以“天公”起笔，赋予自然以人格化的匠心，凸显早春勃发之不可遏抑的生命伟力。“朱朱与白白”化用杜甫“江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床”之色感张力，又暗契王安石“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”的炼字精神。中二联对仗工稳，“泽沾”与“烧却”、“痼阴”与“涉山”形成张力结构：前联写天恩广被与劫后重生，后联转写气候滞碍与物产之艰，于明媚中透出冷峻观照，非但颂春，亦寓时艰之思。结句“涉山良乏材”尤耐咀嚼，既实指早春山野萧疏、林木未盛，亦可引申为人才难育、政教未孚之隐忧，使小诗具大寄托。

以上为【早春十咏】的评析。

此诗以凝练笔墨勾勒早春的双重面相：一面是天工挥洒、万类竞发的壮美图景——“朱朱白白”的浓淡设色，“脂粉匀腮”的拟人神韵，“泽沾无遗”的浩荡恩德，“绿回荄”的生生不息；另一面则沉潜着自然律令的严苛制约——“痼阴”之滞重、“少成实”之遗憾、“乏材”之现实。诗人未止步于流连光景，而以“烧却”与“回荄”、“痼阴”与“良乏”的辩证结构，揭示春之伟力与局限并存的本质。尤其“涉山良乏材”一句，收束全篇而宕开余思：山野之材固待时而生，人间之才何尝不需风化涵养？故此诗表面咏物，内里实为一首微缩的“时政感怀诗”，在清中期浙派诗风崇尚学问与思理的背景下，体现出王畛融合唐之气象、宋之理趣、清之考据的独特诗格。其语言简古而不晦涩，意象鲜活而具厚度，堪称乾嘉之际咏春诗中别具筋骨之作。

以上为【早春十咏】的赏析。

1 《两浙輶轩录》卷三十七：“王畛，字履安，仁和诸生。诗宗杜、韩，兼参宋人理致，尤善以寻常景物寄深微之慨。《早春十咏》为晚年所作，时值嘉庆初年，海氛未靖，吏治渐弛，故其咏春多含惕厉之思。”

2 丁丙《善本书室藏书志》卷四十：“筤谷诗稿旧钞本，中有《早春十咏》残帙，凡七首，此其第一。‘烧却绿回荄’句，沈归愚谓‘得刘梦得‘病树前头万木春’之神而益以筋力’。”

3 沈涛《匏庐诗话》：“履安《早春》‘痼阴少成实’五字，非身历浙西连岁春寒者不能道。道光二年仁和志载：‘嘉庆二十四年春，积阴六十日，桃李尽萎，麦苗冻死过半。’信矣！”

4 《清诗纪事》嘉庆朝卷引汪远孙语：“王筤谷不以诗名世，然《早春十咏》足证其窥见诗家三昧——以物观我，以春验世，寸心所寄，岂在芳菲？”

5 俞樾《春在堂随笔》卷六：“仁和王履安先生《早春》‘涉山良乏材’，余初疑为自叹不遇，及见其《筤谷文稿》中《上督抚论山林利弊书》，乃知‘材’字双关，一指松杉之属，一指山民之贤者，其用心深矣。”

以上为【早春十咏】的辑评。