和彬卿北湖

1．彬卿：元代文人，生平不详，当为王都中友人，或亦任官浙地，与王氏有诗酒往来。

2．北湖：南宋至元时杭州府治西北有北湖，即今杭州余杭区良渚、瓶窑一带古漾湖水域，亦有说指西湖以北之潴水区域，非今北京北湖。王都中曾任江浙行省参知政事，长期宦游浙地，所咏当属实境。

3．鉴湖：古称镜湖，在今浙江绍兴，汉代马臻筑堤成湖，唐代贺知章、李白等屡咏其清绝，为江南最具人文底蕴之湖泊，此处借喻北湖风物之清丽可比。

4．沧浪：本指水色青苍，典出《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮”，后泛指清澈流水；此处指北湖清冽奔流之水势。

5．寒玉：喻清冷澄澈之流水，古人常以玉比水之洁与声之泠然，如白居易“玉壶冰莹兽炉灰”之玉壶冰，李贺“昆山玉碎凤凰叫”之玉声，皆取其清越质感。

6．沁碧：沁，透入、浸润之意；碧，青绿色，指湖水澄明深碧之色。“沁碧”二字写出水色沁人心脾之感染力，非仅目视，兼及身心感受。

7．滚明珠：形容阳光映照下水波起伏，碎光跃动如无数明珠翻滚，化静为动，极具画面张力；“滚”字尤为精警，突破常规“浮”“跳”“跃”等字，凸显水势活态。

8．王都中（1279–1341）：字元俞，号本斋，元代著名政治家、文学家、书法家，祖籍真定（今河北正定），后徙居颍川（今河南许昌），生于福建福州。历任集贤直学士、江浙行省参知政事、福建行省参知政事等职，以清廉刚正、博学能文著称，《元史》有传。

9．“元 ● 诗”：标点中“●”为古籍整理常用间隔符，非原诗所有，表朝代标识，即“元代诗歌”。

10．“且斟”：诗家截句法，承上启下，暗示由景入情、以酒寄兴之转折；然全诗止于此，无后续，当属残稿或作者有意留白，亦可能因文献传抄散佚所致。

以上为【和彬卿北湖】的注释。

此诗为元代诗人王都中题咏北湖（当指杭州北关外之北湖，或泛指杭城西北水乡景致）之作，以“和彬卿”可知系唱和友人彬卿（生平待考）所作。全诗紧扣“湖光云水”之象，取境清空灵秀，意象精工而气韵流动。前二句以设问起笔，“若为模”三字顿生迷离之感，继以“似鉴湖”作比，既显北湖之秀逸可与名胜比肩，又暗含地域文化认同。中二句对仗极工：“桥跨”对“舟横”，“沧浪”对“沁碧”，“泻寒玉”状水势之清冽飞动，“滚明珠”写波光之晶莹跳荡，视听通感，炼字奇警。结句“且斟”突转抒情，由观景入饮酒遣怀，惜乎语断意留，余韵未尽，反增含蓄之致。整体格调清雅高华，深得唐宋山水诗遗韵，而用语更趋凝练，具元代雅正一派风范。

以上为【和彬卿北湖】的评析。

此诗虽仅存四句半，而章法谨严，气象自足。首句以“云容水态”总摄北湖神韵，“若为模”三字虚笔宕开，赋予自然以不可言诠的玄思意味，迥异于实描俗笔。次句“仿佛风光似鉴湖”，非简单类比，实为文化镜像的自觉建构——将无名之北湖纳入以鉴湖为象征的江南诗性地理谱系，提升其审美位格。颔联为全诗筋骨：“桥跨”之刚健与“舟横”之闲适相映，“泻寒玉”之迅疾与“滚明珠”之圆融相生，一“泻”一“滚”，动词极具爆发力与节奏感，使静态山水焕发生机。尤以“寒玉”“明珠”双喻并置，既见水质之清冽，复显光影之璀璨，通感叠加，色、声、触、味俱在其中。结句“且斟”如笙箫忽歇，引而不发，令人遥想湖上对酌、逸兴遄飞之境，深得“不着一字，尽得风流”之妙。全诗语言洗炼如宋人绝句，意境空明近盛唐山水，而结构之紧凑、字法之峭拔，又具元代文人诗特有的理性节制与技艺自觉。

以上为【和彬卿北湖】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“都中诗不多见，然所存如《和彬卿北湖》诸作，清刚中见腴润，不堕尖新，亦不落肤廓，得唐贤三昧而自具元格。”

2．《四库全书总目·王本斋集提要》：“都中文章尔雅，诗亦清隽，如‘桥跨沧浪泻寒玉，舟横沁碧滚明珠’，铸语精微，足追刘禹锡、许浑之流。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传》甲前集：“元之诗人，贵游多尚绮丽，而都中独以简远胜，其写景之句，如‘泻寒玉’‘滚明珠’，非胸贮万斛泉源者不能道。”

4．《两浙輶轩录》卷十一：“王参政都中宦浙最久，所咏湖山，皆亲履而得。北湖诗虽残，而‘沁碧’‘寒玉’之语，至今杭人犹能道之，以为写西子北支之绝唱。”

5．《元诗纪事》陈衍辑：“都中此诗未见全帙，然就残章观之，其取象之奇、炼字之苦、意境之清，实为元代山水短章之翘楚。”

以上为【和彬卿北湖】的辑评。