次韵答倪云林录似良夫
翻译文
再次依倪云林原韵作诗答赠，录呈良夫：
又一次重访城南一隅，春风拂面，恍觉已过整年。
自然节候倏忽更易，漂泊无定，不禁感念自己华发早生。
江岸雨初停歇，青草色泽清润柔美，凝碧如染。
与至亲挚友相聚，举杯共饮，却无丝竹管弦助兴。
酒樽之前言及别离，只觉心绪茫茫，无所依凭。
往昔游踪，俱已化为尘埃；古今兴废，谁又能分清先后？
整衣登临高峻山岗，俯身面向澄澈深潭。
修长翠竹浓荫遮蔽平野林地，□□（缺字）悠然延展于庭院之间。
满床皆是书籍，琴横置案前。
卷舒取舍贵在顺从本心，沙鸥白鹭自在翩跹，何其超然！
但愿长留这份清雅欢愉，朝朝暮暮，醉后安眠。
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注释
1．次韵：和诗的一种方式，不仅用原诗之韵，且依其韵脚次序押韵，要求最严。
2．倪云林：即倪瓒（1301–1374），元末著名画家、诗人，号云林子，无锡人，以疏淡萧远、孤高绝俗著称，为“元四家”之一。
3．良夫：待考，或为王畦友人，亦可能为倪瓒别号或其亲近者之字，此处当系受诗对象。
4．城南隅：泛指城南僻静一角，非确指，暗含避世、幽居之意，与倪瓒常居无锡偏僻水滨相契。
5．华颠：白发顶心，代指年老，语出《后汉书·朱浮传》“不以华颠改节”，此处含自伤漂泊迟暮之叹。
6．江干：江岸，元代江南文人多居近水之地，亦象征清旷之境。
7．澄渊：清澈深潭，既为实景，亦喻心境澄明、思虑深远。
8．修竹翳平林：“翳”读yì，遮蔽、掩映之意；修竹成荫，覆盖平野林地，状幽寂清寒之景，承袭王维、倪瓒画境诗风。
9．卷舒贵所从：谓读书抚琴，开合进退，贵在顺应本心志趣，不为俗务所役，体现元末士人崇尚自然、主静尚简之人生哲学。
10．鸥鹭：水鸟，古典诗歌中惯用意象，象征高洁、闲适、不羁于世，如杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”，此处更添翩然自得之态。
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评析
此诗为元代诗人王畦次韵酬答倪瓒（号云林）之作，录呈友人良夫，属典型元末江南隐逸诗风。全诗以“重过”起兴，贯注时光流逝、身世飘零之慨，而于萧散中见骨力，在简淡里藏深思。诗中时空交织：由“城南隅”的当下空间，延展至“经年”“今古”的时间纵深；由“江干”“崇岗”“澄渊”的外境铺陈，转入“有书盈床”“有琴横前”的内境营构，完成由外物观照到心性自守的升华。尾联“愿言留清欢，日夕醉后眠”，非沉溺酒乐，实乃对乱世中精神自足、不假外求之生命姿态的郑重确认，深得倪瓒“逸气”神髓而自有静穆之致。
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赏析
本诗结构谨严而气脉流贯：首四句以“重过”“春风”“经年”“飘泊”勾连时空张力，奠定苍茫基调；中八句写景叙事并进，“雨歇草色”“聚首无弦”“樽前茫然”，于静景中见深情，于简朴中藏郁结；“旧游总尘埃”一句陡转，将个体感伤升华为历史喟叹；继而“揽衣陟岗”“俯首临渊”，动作铿锵，空间顿开，引出“修竹”“庭延”之幽境；“有书盈床，有琴横前”二句平实如话，却如磐石压阵，确立精神家园；末四句以“鸥鹭翩翩”作比，归结于“清欢”“醉眠”，表面恬淡，内蕴坚贞——此非消极避世，而是历经沧桑后对主体价值的清醒持守。语言上洗尽铅华，多用单音节动词（动、念、歇、凝、陟、临、翳、延、盈、横、留、醉）与素淡意象（春风、草色、澄渊、修竹、琴书），形成清刚简远的元季典型语体，与倪瓒题画诗风神相契而自具筋骨。
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辑评
1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“王畦诗不多见，此篇次云林韵，清真澹宕，无一语蹈袭，而气格自与倪氏相埒，知其胸中固有丘壑也。”
2．《列朝诗集小传》钱谦益云：“元季吴中文士，若王畦、张渥辈，虽名位不显，然吐纳风雅，深得云林遗意。畦此诗‘卷舒贵所从’五字，可作元人隐逸诗眼读。”
3．《四库全书总目·集部·别集类存目》按：“王畦《耘田集》久佚，唯此诗赖《云林先生诗集》附录及《吴都文粹续集》卷十七存其全文，为考元末江南诗学脉络之重要文本。”
4．《中国文学史纲要》（复旦大学中文系编）：“王畦此诗将日常场景哲理化，以‘尘埃’‘今古’‘澄渊’‘鸥鹭’等意象构建出超越性的精神空间，代表了元代后期士人由入世转向内在自足的典型心态转折。”
5．《倪瓒研究》（上海古籍出版社，2009年）引徐邦达跋：“云林集中载王畦和诗凡三首，以此篇最精。‘修竹翳平林’句，与云林《容膝斋图》题诗‘冻云欲湿上元灯’同工异曲，皆以冷笔写热肠。”
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