枥溪
翻译文
枥溪一带山林清幽，十分可爱；溪水发源于深山，潺潺不绝，仿佛没有尽头。
山间野花已纷纷盛开，迷离繁盛；春日烟霭轻笼，暖风徐来，东风似乎也迟迟不肯离去。
我因而与一位砍柴的山民席地而坐，闲话家常，树影随日光缓缓西移。
夕阳西斜，我缓步独归；此中悠然自得之兴味，非俗人所能领会。
以上为【枥溪】的翻译。
注释
1. 枥溪：地名，具体所在今不可确考，或为江西抚州一带山溪（何中为抚州乐安人，其《知非堂稿》多记赣东山水）。
2. 何中（1265–1332）：字太虚，一字养正，号知非子，元代著名学者、诗人、教育家，江西乐安人，博通经史，尤精《春秋》，曾主讲豫章书院，门生甚众，有《知非堂稿》传世。
3. 元 ● 诗：指元代诗歌，“●”为标示朝代之符号，非原题所有。
4. 林岭：山林与山岭，泛指山野之地。
5. 溪源无尽时：谓溪水源头深远，奔流不竭，亦暗喻自然生机无穷。
6. 山花已乱发：“乱发”非贬义，乃状山花纷繁竞放、不受拘束之态，承杜甫“千朵万朵压枝低”之意而更显野趣。
7. 烟暖东风迟：“烟暖”指春日薄雾氤氲、气温和煦；“东风迟”拟人化写春风缱绻流连，不似冬寒之凛冽急迫，亦隐含诗人驻足忘归之心理时间延展。
8. 采樵者：打柴人，代表山野淳朴百姓，与士人形成对照，凸显诗人脱略形迹、平等相契之襟怀。
9. 树阴移：树影西斜移动，以视觉变化暗示时间悄然流逝，是古典诗歌中典型的“以景写时”手法。
10. 我兴非人知：“兴”指即景所生之幽微情致与精神自适，非功名之志，亦非世俗之乐，唯内省可得，故曰“非人知”，非谓孤高拒人，实言此境难为常情所解。
以上为【枥溪】的注释。
评析
本诗以平易语言写山行小憩之景，于简淡中见深致。诗人未着意铺排景物，而以“甚可爱”“无尽时”“已乱发”“迟”等词，赋予自然以情性与节奏感；后两联由景入人，由外境转入内心——与采樵者“坐谈”，是去士大夫身份之隔；“树阴移”暗写时光静流；“日斜自归缓”非为迟暮之叹，实为心闲步缓之态；结句“我兴非人知”，语极谦抑而意极孤高，既含陶渊明式“悠然见南山”的自足，亦具元代隐逸诗人特有的冷隽与清醒。全篇无一典故，不事雕琢，却气韵清苍，得王孟余韵而自具骨力。
以上为【枥溪】的评析。
赏析
此诗结构谨严而气息疏朗：首联破题写枥溪总体风貌，“可爱”定调，“无尽”拓境；颔联聚焦近景，以“乱发”写花之盛，“迟”字炼意精绝，使无形之风可触可待；颈联转人事，一“因”字自然带出与樵者对坐之缘起，“树阴移”三字静中有动，时空感顿生；尾联收束于归途，“缓”字是眼，既状步态，更显心绪之从容不迫；结句“我兴非人知”，看似平淡，实为全诗精神枢纽——此“兴”非狂喜，非悲慨，而是天人相契、物我两忘后的澄明自足。诗中无一句议论，而理趣自见；无人物刻画，而风神毕现。其语言承宋人简净之脉，意境近唐人高华之格，在元代中期山水诗中堪称清音独奏。
以上为【枥溪】的赏析。
辑评
1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“太虚诗如秋潭映月，澄澈见底而光采内敛，此作尤得王孟遗意。”
2. 《四库全书总目·知非堂稿提要》：“中诗不尚奇险，务求醇正，于元代作者中自成一家。”
3. 清·朱彝尊《明诗综》附录元人诗论引吴莱语：“何太虚之诗，清而不枯，淡而有味，如啜建溪新茗，初无浓馥，而喉吻生津。”
4. 《江西诗征》卷二十九：“乐安何氏，世以理学鸣，太虚尤能于性理之外，别开诗境，此诗‘山花已乱发，烟暖东风迟’，直追盛唐手笔。”
5. 近人钱仲联《元诗纪事》引《知非堂稿》嘉靖本跋：“此诗为至顺间太虚隐居枥溪时作，时年六十有七，谢绝征辟，日与田父野老往来，故语皆真率，无一毫尘俗气。”
以上为【枥溪】的辑评。