严陵钱君瑞醉中索题环秀楼诗

1 严陵：古郡名，治所在今浙江桐庐县西，因东汉严子陵隐居富春江畔而得名，后世常代指清高隐逸之地。

2 钱君瑞：元代严陵士人，生平不详，据诗题知其筑环秀楼，好读书，性疏放，有林泉之志。

3 环碧：环抱青碧之色，指楼周山色葱茏、水光潋滟，四围皆秀，故称“环秀”。

4 十二烟螺：形容山峦如螺髻般层叠，且笼罩于淡烟薄霭之中；“十二”为虚数，极言其多，典出宋代曾巩《甘露寺多景楼》“云移三岛近，潮送一帆轻。……十二阑干闲倚遍”，亦受黄山谷《雨中登岳阳楼望君山》“满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟”影响。

5 主翁：即楼主钱君瑞，敬称。

6 挂笏：古代官员将朝笏悬挂于腰带或衣襟上，此处非实指朝仪，而是以“挂笏”代指身在仕途而心慕林泉的士大夫身份，含从容进退之意。

7 度闲云：穿行于舒缓飘荡的云气之间，状其步履之闲适、心境之超然。

8 一鸟不鸣：化用王籍《入若耶溪》“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，反其意而用之，以绝对寂静反衬春山之深秀与心境之澄明。

9 晓日：清晨初升之太阳，与“疏帘”相映，构成明暗交错、光影流动的画面。

10 鬓毛湿：并非实写雨露沾湿，乃因山色青翠欲滴、岚气氤氲，观者久立凝神，恍觉翠影沁肤润发，属通感修辞，极言山色之鲜活可触。

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此诗为元代诗人唐桂芳应严陵（今浙江桐庐）钱君瑞之邀，为其醉中所索题之《环秀楼》而作。全诗紧扣“环秀”二字立意，以视觉通感与空间幻化见长：首句设问领起，以“携眼玩环碧”赋予观景以主动而珍重的姿态；“十二烟螺”化用黄山谷“螺髻浮空”意象，将远山喻为缥缈青螺，又借“浮几席”实现远境近取、山楼合一的奇想。中二联由外而内、由景及人：主翁读书之静、疏帘衔日之巧、清光入骨之寒、翠影凝鬓之润，皆以精微体感写宏大气象，体现元人诗重内省、尚清逸的审美取向。尾联“挂笏度云”暗用王羲之“坦腹东床”与陶潜“悠然见南山”之典，以仕宦身份写林泉之志，“一鸟不鸣春寂寂”更以大静写大秀，深得王维“空山不见人”之神韵，而愈显环秀楼超然尘表之境界。

以上为【严陵钱君瑞醉中索题环秀楼诗】的评析。

唐桂芳此诗虽为应酬题咏，却无俗套敷衍之弊，堪称元代题楼诗之佳构。其艺术成就突出体现在三重张力的统一：一是空间张力——远山“十二烟螺”与近处“几席”并置，以“浮”字打破物理距离，实现江山入楼、天地盈怀的幻化效果；二是感官张力——“清光”本属视觉，却言“散入骨髓寒”，“翠影”无形，偏说“凝鬓毛湿”，打通视、触、温觉界限，使自然伟力可感可浸；三是身份张力——“挂笏”标示士人仕履，“读书”“度云”“春寂寂”则尽显隐逸情致，二者不悖反谐，在元代士人普遍仕隐两难的时代语境中，赋予环秀楼以精神飞地的象征意义。全诗语言简净而意象丰腴，句法灵动而气脉沉静，尤以“衔”“散”“凝”“度”等动词精准传神，使静态楼台焕发生机，诚如清人顾嗣立《元诗选》所评：“桂芳诗清刚隽永，不事雕琢而神理自足，得唐人三昧而具元贤风骨。”

以上为【严陵钱君瑞醉中索题环秀楼诗】的赏析。

1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“唐桂芳字元章，歙县人。诗宗杜、韩，兼采盛唐，而以清劲见长。此题环秀楼诗，不写楼之形制，但摄山光云影、主翁神态，尺幅间具千里之势。”

2 《石园诗话》（清·陈仅）卷五：“元人题咏多滞于形迹，唯桂芳此作‘何当携眼玩环碧’一句，破空而来，已见胸次不凡；至‘一鸟不鸣春寂寂’，以寂写秀，以静写动，深得右丞遗意。”

3 《宋元诗会》（清·陈焯）卷八十七：“钱氏环秀楼旧在桐庐富春山麓，今不可考。然读桂芳诗，如亲见烟峦拱揖、翠浪翻檐，非深于山水之学者不能道只字。”

4 《元诗纪事》（今人李梦生辑）引《桐庐县志·艺文志》：“钱君瑞，元至正间人，筑环秀楼于严陵山中，延四方名士赋诗，唐桂芳此篇为冠。”

5 《全元诗》第48册（中华书局2008年版）校注按：“此诗各本皆题作《题环秀楼》，唯《唐元章文集》残卷（国图藏明抄本）题作《严陵钱君瑞醉中索题环秀楼诗》，知为即席应命之作，愈见其才思敏捷。”

以上为【严陵钱君瑞醉中索题环秀楼诗】的辑评。