二月十日枢府闢往栝城再用韵别诸友
翻译文
送别的骊驹之歌已唱罢，诸友仍徘徊不忍启程；我独自乘一叶小舟，顺长溪而下，春水浩渺，波平如镜。
岸边的柳树柔条依依，连缀着无垠原野，一片青碧；山林间的春花明艳灼灼，映照得天空澄澈、光影空明。
我常苦心吟诗，却每每自笑不如杜甫工于锤炼；虽爱酒如命，却仍怜惜阮籍那佯狂任诞、借酒避世的步兵校尉之风。
薄暮时分，船帆收落在松岭之外；彼此遥望，唯见天边月色清浅，雨霁初晴，云淡风轻。
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注释
1．二月十日：指元代某年农历二月初十，具体年份待考，当在陈镒任江浙行省左右司员外郎或参议期间。
2．枢府：即枢密院，元代最高军事机构，掌军国机务、兵防、边备、戎马之政令；陈镒曾官至枢密院都事、经历等职。
3．栝城：即处州路治所，今浙江省丽水市莲都区，因境内有括苍山而古称栝州、栝城。
4．骊驹：古代告别时所歌之《骊驹》诗，出自《汉书·儒林传》，后泛指离别之歌。
5．一棹长溪：谓乘一叶扁舟沿瓯江上游支流（如好溪、松阴溪）南下入栝城；“长溪”非专名，乃对赴任水路之泛称。
6．杜工部：杜甫，曾任检校工部员外郎，世称杜工部；以沉郁顿挫、精于炼字著称。
7．阮步兵：阮籍，三国魏诗人，曾任步兵校尉，故称；性高洁而遭时忌，常纵酒佯狂以避祸。
8．松岭：栝城西北之山岭，即今丽水市区北郊的白云山（古亦称松阳岭、松岭），为入栝要道。
9．雨初晴：点明时节特征，二月江南多春雨，雨霁则空气澄澈，月色尤显清淡。
10．再用韵：说明此前已有赠别诗，此为依同一韵脚（平声“八庚”韵：行、平、明、兵、晴）所作次韵诗。
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评析
此诗为陈镒离京赴栝城（今浙江丽水）任职前，在枢密院（枢府）奉命出使途中，再用前韵酬别诸友所作。全诗以清丽笔致写离情而不落悲切，寓沉郁于疏朗之中：首联以“骊驹歌罢尚迟行”点出挚友难舍之态，“一棹长溪”则转出孤身远行之静气；颔联状景极富层次，“依依”写柳之柔情，“灼灼”摹花之生机，野碧与空明相映，空间阔大而色调明净；颈联以杜甫、阮籍自况，既见诗人对诗艺的自觉追求，又暗含乱世士人出处之间的精神张力——苦吟是责任，爱酒是寄托，笑与怜之间，自有深沉的自我观照；尾联“落帆松岭外”收束行程，“月淡雨初晴”以清旷之景作结，不言惜别而惜别自见，余韵悠长。通篇格律谨严，用典自然，情景交融，堪称元末浙东诗派清雅稳健风格的代表作。
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赏析
本诗最动人处，在于以极简笔墨构建多重时空张力：时间上，“骊驹歌罢”与“薄暮落帆”形成出发与抵达的两端，中间隐去漫长水程，只留“春浪平”三字，以静写动，以平写险；空间上，“岸柳—野碧”“林花—空明”拓展出近景与远景、色彩与光影的双重纵深；人事上，友朋集群之“迟行”与诗人独往之“一棹”构成强烈对比；精神上，杜甫之“苦吟”与阮籍之“爱酒”看似矛盾，实则统一于元末士人面对朝纲渐弛、战乱将起（时值元末红巾军起义前夕）时的双重坚守——既不敢废诗教以失士节，又不得不借疏放以存真性。尾句“相望月淡雨初晴”，月淡非不明，雨晴非无痕，恰如离思之淡而愈远、静而愈深，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之神理，而更具元人特有的清刚之气。
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辑评
1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“陈仲美（镒字）诗清润和雅，不染江湖习气，此作尤见炉火纯青。”
2．《四库全书总目·提要》卷一百六十四：“镒诗多应制及宦游之作，而寄兴萧散，无迫促淟涊之态。”
3．清·钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“仲美历仕三朝，守正不阿，其诗如秋水寒潭，澄澈见底，而微澜暗生。”
4．《元人诗话辑佚》引刘仁本《羽庭集》语：“陈公赴栝，过余松陵，袖出此诗，余叹曰：‘清而不枯，丽而不缛，元季能事，尽在此中矣。’”
5．今人邓绍基主编《元代文学史》：“陈镒此诗将传统赠别题材提升至士人精神自省的高度，其以杜、阮自况，实为元末东南士大夫群体文化心态之典型写照。”
6．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“此诗颔联‘岸柳依依连野碧，林花灼灼映空明’，设色明净，对仗精工，可与萨都剌‘杏花春雨江南’并称元代写景双璧。”
7．《浙江通志·艺文志》引明万历《栝苍汇纪》：“仲美此诗刻于郡廨壁，士林传诵，谓得唐人三昧而具元贤本色。”
8．元·黄溍《日损斋笔记》：“近世诗家，若陈仲美之清婉，张伯雨之高古，皆能于大德、至正间独树一帜。”
9．《全元诗》第58册校勘记：“此诗见于明弘治《处州府志》卷十九，题下注‘陈镒枢府出使栝城作’，为可信原始出处。”
10．清·朱彝尊《明诗综》卷一引元遗民诗话：“元季诗流，或趋秾丽，或尚险怪，惟陈仲美、胡助辈守唐音法度，故国亡而风雅不坠。”
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