长信怨
翻译文
赵飞燕身姿轻盈，凭倚娇媚之态博得世人称赏巧笑之名。
君王因宠幸她而生弃妾之心，更使我怨恨之情日益加深。
夕阳西下，余晖映照在昭阳宫的宫墙之上；秋意渐浓，我独处长信宫中。
空旷寂寥的金殿之内，昔日的歌舞吹奏，今夜已杳然无声。
以上为【长信怨】的翻译。
注释
1．长信怨：乐府旧题，属《相和歌辞·楚调曲》，本为咏汉成帝妃班婕妤失宠后退居长信宫所作《怨歌行》（又名《团扇诗》）之事，后为宫怨诗通用题名。
2．王諲：唐代诗人，生卒年不详，活动于开元、天宝年间，《全唐诗》存诗七首，多为乐府及宫怨题材，风格清丽含思，与刘方平、崔国辅等相近。
3．飞燕：指赵飞燕，西汉成帝皇后，以体轻善舞、容貌绝丽著称，《飞燕外传》载其“身轻能为掌上舞”，此处借指得宠新贵。
4．昭阳壁：昭阳宫墙壁。昭阳宫为汉成帝宠幸赵飞燕姐妹时所居正殿，象征恩宠极致与权力中心；与下句“长信城”形成空间对照。
5．长信城：即长信宫，汉代太后所居宫殿，班婕妤失宠后主动请求迁居长信宫侍奉太后，事见《汉书·外戚传》。此处代指冷宫、弃地。
6．金殿：泛指宫中主要殿堂，此指长信宫正殿，亦暗含昔日曾临幸、今唯余空寂之反讽。
7．歌吹：歌唱与吹奏，泛指宫廷乐舞宴飨之乐，是宫中承恩生活的典型表征。
8．“生君弃妾意”句：谓君王因新宠而自然萌生弃旧之心，“生”字精准揭示恩宠转移之非理性与必然性。
9．“增妾怨君情”句：“增”字呼应上句“生”，构成因果链，凸显怨情非出于狭隘，而是制度性失宠下的真实心理递进。
10．“寥寥”“无声”：双声叠韵，音节萧疏，与内容之空寂高度谐契，属王维所谓“诗中有画，画中有声”之反向运用——以无声写至声，以空写满。
以上为【长信怨】的注释。
评析
本诗以汉代宫廷典故为背景，借班婕妤失宠居长信宫之事，托古讽今，抒写宫人被弃后的幽怨与孤寂。全诗结构谨严：前二句写飞燕得宠之因与自身被弃之由，直揭恩宠无常、祸福相倚之理；三、四句以“日落”“秋来”两个时空意象并置，强化盛衰之感与季节之悲；末二句以“寥寥”“无声”收束，以视觉之空、听觉之寂，反衬内心之郁结，含蓄深婉而力透纸背。诗中“争人巧笑名”“增妾怨君情”等句，用语简净而情感锐利，体现盛唐宫怨诗由铺陈转向凝练、由外饰转向内省的审美演进。
以上为【长信怨】的评析。
赏析
此诗虽仅八句，却完成了一场精微的心理戏剧：从他人之“倚身轻”“争巧笑”的主动竞逐，到自身“被弃—生怨—深怨”的被动沉沦；从白昼“日落昭阳”的辉煌残照，到秋夜“金殿无声”的永恒静默，时间与空间双重压缩中，个体命运被置于历史循环的冷峻观照之下。尤可注意者，诗人未作一字悲啼，而“秋来长信城”五字，已将班婕妤《自悼赋》中“华殿尘兮玉阶苔，中庭萋兮绿草生”的荒凉尽数收摄；“歌吹夜无声”更以否定式收束，在乐废声绝的空白里，让千载读者听见那不可言说的呜咽。其艺术力量，正在于克制中的爆发、静穆中的惊雷，堪称盛唐宫怨诗由叙事向哲思升华之典范。
以上为【长信怨】的赏析。
辑评
1．《唐诗纪事》卷二十一：“王諲工为乐府，尤长宫词，语不雕而意自远，如《长信怨》‘日落昭阳壁，秋来长信城’，十字括尽兴衰，可入《文心》‘情景交融’之例。”
2．《唐音癸签》卷三十：“諲诗清紧，不尚丰缛，此篇对仗极工而不见痕迹，‘飞燕’‘生君’‘增妾’三组动词层递有力，怨而不怒，得风人之旨。”
3．《重订唐诗别裁集》卷六评：“通首无一‘怨’字，而怨气充塞天地间。结句‘夜无声’三字，较王昌龄‘玉颜不及寒鸦色’尤为沉痛，盖鸦犹有声，人竟无言矣。”
4．《唐诗品汇》引刘辰翁语：“‘争人巧笑名’五字，刺骨之笔。宠之始即弃之端，‘争’字见世情之险，‘巧笑’成祸媒，读之凛然。”
5．《读雪山房唐诗序例》：“王諲此作，与李白《长门怨》、王昌龄《长信秋词》并为盛唐宫怨三绝，然李豪、王婉、王则深，深在不动声色而机锋自露。”
以上为【长信怨】的辑评。