秋日

砧杵：捣衣石和棒槌，代指捣衣声。秋日家家准备寒衣，故砧杵声起，易引乡愁。

颢气：洁白清鲜之气，指秋日天地间的浩然之气。语本柳宗元《始得西山宴游记》“悠悠乎与颢气俱”。

薜荔：一种常绿攀缘植物，常生于野外、墙头，意象多带古雅或荒凉之感。

芰荷：出水的荷菱叶。

潘安惆怅满头霜：潘岳，字安仁，西晋著名美男子，亦以多情著称。其在《秋兴赋》序中自叹“余春秋三十有二，始见二毛”，后遂以“潘鬓”指中年鬓发初白。此处诗人化用其意。

以上为【秋日】的注释。

本诗是五代乱世中一首典型的感时伤怀之作。首联与颔联以浓墨重彩之笔，通过“捣斜阳”、“引西风”、“惹烟”、“翻雨”等新奇动感的意象，构建出一幅声、色、情交融的秋日画卷，意境阔大而萧瑟。颈联与尾联笔锋陡转，以“当年”与“今日”的强烈对比，直抒胸臆，将个人身世之悲与家国时局之难紧密相连。末句以潘安自况，将年华老去、功业未成的无限惆怅凝聚于“满头霜”三字之中，沉痛哀婉，余韵悠长。

以上为【秋日】的评析。

此诗的艺术成就主要体现在以下方面：

意象经营，新奇动感：诗人笔下的秋景并非静止的画幅，而是充满了力量与动感。首句“捣斜阳”将听觉（砧杵声）与视觉（斜阳）打通，一个“捣”字，赋予声音以撼动光阴的力量，奇崛非凡。“笛引西风”则让无形的笛声成为牵引西风的绳索，构思巧妙。颔联的“惹”与“泼”字，同样精炼传神，使草木烟雨皆具主动的性情，极大地增强了画面的张力与情感浓度。

今昔对比，沉郁顿挫：诗的后半部分结构严谨，情感层层递进。“当年”与“今日”对举，“酒贱”与“时难”对照，将往昔的纵情恣意与现世的压抑拘谨刻画得淋漓尽致。这种个人命运的巨变，正是五代十国那个动荡时代的缩影。“何妨醉”与“不易狂”，一放一收，尽显诗人内心深处的无奈与悲凉。

用典贴切，深化悲情：尾句借用“潘安”之典，一举三得：一是以“潘鬓”自指，形象地写出白发苍老之态；二是呼应“秋日”主题，因潘安之名篇正是《秋兴赋》；三是将一己之悲纳入历史长河中文人怀才不遇的共同慨叹之中，极大地深化了诗歌的感伤内涵，使个人的惆怅升华为一种时代的悲音。

以上为【秋日】的赏析。

（宋）计有功《唐诗纪事》：“彬，字子文，高安人。……有《洞庭》、《秋日》等诗，皆佳。《秋日》‘薜荔惹烟笼蟋蟀，芰荷翻雨泼鸳鸯’之句，极写物态之工。”点评：计有功特别摘出颔联，称赞其描摹物态达到了极高的艺术水准。

（清）郑方坤《五代诗话·卷三》：“沈彬《秋日》诗，‘捣斜阳’、‘引西风’，语亦奇崛。至其结句‘潘安惆怅满头霜’，则悲凉凄怆，尽见乱离之音矣。”点评：郑方坤点明了此诗用字之“奇崛”，并精准地指出其结句所蕴含的乱世悲音，揭示了诗歌的时代背景与情感基调。

以上为【秋日】的辑评。