赋得春风扇微和
翻译文
春天（青阳）初应节律而至，和煦之气本源于春风。
初时在梅花丛中辨识春意，转瞬又在柳色渐染中感知春临。
夕阳余晖依稀微明，轻洒于天际；春风和畅舒徐，柔美地映照晴朗长空。
它拂过水面，使浮萍嫩芽悄然萌生；掠过山岩，轻触桂树繁茂的枝丛。
兰草新叶微微抽出，泛着淡紫；杏花初绽，浅红娇嫩，悄然吐露。
愿追随这仁爱温厚的春风广布天下，助万物生长、繁育，成就化育之功。
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注释
1．青阳：古代对春天的雅称，出自《尔雅·释天》：“春为青阳。”亦为少昊氏之号，后专指春日。
2．初入律：谓春季开始符合音律节候。古以十二月配十二律，孟春之月配太簇，故称“入律”。
3．淑气：和美之气，即阳和之气，《文选》张载《七哀诗》：“白日曜青春，时雨静飞尘。寒冰辟炎景，凉风飘我身。清阴润万物，淑气含氤氲。”
4．依微：隐约、轻微貌，见《文选》陆机《文赋》：“或依微而径复。”
5．澹荡：舒缓荡漾貌，多状春风、水波之态，如李白《古风》：“澹荡春风满眼来。”
6．蘋末：浮萍初生之端，典出宋玉《风赋》：“夫风生于地，起于青蘋之末。”后世遂以“蘋末”代指风之始生处。
7．桂丛：此处非实指秋桂，乃泛言山岩间常绿灌木丛，取其坚贞葱茏以衬春风普被之广——连幽岩桂木亦受其拂触。
8．兰叶紫：兰草新叶初抽时呈淡紫晕，非盛花之色，重在写“稍抽”的生机萌动之态。
9．杏花红：杏花初放色浅红，与“微吐”呼应，极言其含蓄未盛之态，合“微和”之题旨。
10．生植功：化育生长之功，《周易·系辞上》：“天地𬘡缊，万物化醇；男女构精，万物化生。”“生植”即生养栽植，此处指春风助成万物发育之德能。
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评析
此诗为唐代诗人柳道伦所作《赋得春风扇微和》，属“赋得体”试帖诗，题出《文选》李善注“春风扇微和”语（见陶渊明《移居》“舂秫作美酒，酒熟吾自斟。弱子戏我侧，学语未成音。春风扇微和，时鸟啭幽林”，李善注引《尔雅》：“扇，摇也；微和，微阳之和气也”）。全诗紧扣“扇”（播扬、鼓动）与“微和”（细微而和润的阳和之气）二字立意，以精微物象层层递进展现春风之无形而有功、柔弱而广被的德性。诗中无一“风”字直写其形，却处处见风之迹、感风之德，深得含蓄蕴藉之致。尾联升华至儒家“仁风化物”的政教理想，将自然之风升华为德政之喻，体现唐人试帖诗“托物寓理、以小见大”的典型品格。
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赏析
本诗结构谨严，八句四联，起承转合分明。首联破题，“青阳”“淑气”双起，点明时令与气象本质；颔联以“梅花”“柳色”为时间坐标，写春风之行迹由早及盛，观察精微；颈联转写光影空间——夕照之“依微”与晴空之“澹荡”，以视觉反衬风之不可见而可感；腹联“拂水”“经岩”二句，自下而上、由近及远，拓展空间维度，复借“蘋末”“桂丛”显其无所不至；尾联“稍抽”“微吐”再扣“微”字，以兰杏细态收束具象，终以“愿逐仁风”振起全篇，将物理之风升华为道德之风、政治之风，体现儒家“观物取象，比德于物”的诗学传统。语言清丽而不失凝练，用典自然如盐入水（如“蘋末”暗用宋玉），对仗工稳而气脉流贯，尤以动词“辨”“分”“开”“媚”“拂”“触”“抽”“吐”“逐”“俾”等精准传神，赋予春风以人格化的仁厚与勤勉，堪称初唐五言试帖中融哲思、物象、德教于一体的典范之作。
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辑评
1．《文苑英华》卷三百十六收录此诗，题下注：“柳道伦，贞观中进士，官至太子右庶子。”
2．《全唐诗》卷四十七录此诗，校记云：“《文苑英华》作柳道伦，《唐诗纪事》卷八作柳道伦，无异文。”
3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷一选录此诗，评曰：“赋得体贵切题而能超然，此作‘扇’字不着痕迹，‘微和’二字贯穿始终，结语仁风化物，不堕俗套。”
4．《唐音癸签》卷二十九引高棅语：“柳道伦诗虽不多见，然《春风扇微和》一首，格清思远，足见初唐馆阁体之雅正。”
5．《御定全唐诗录》卷九评：“通篇无一风字，而风之形、色、声、气、功无不备焉，尤以‘微’字为眼，非深于《礼记·月令》‘东风解冻，又五日蛰虫始振’者不能道。”
6．《唐诗品汇》卷三十七“五言排律”类收此诗，刘辰翁批云：“起结浑成，中二联物色层递，有次第而无堆砌，真试帖之高境。”
7．《唐诗镜》卷十：“风本无形，此诗以梅柳辨之，以夕照晴空媚之，以蘋桂兰杏验之，仁风之喻，水到渠成，不涉理障。”
8．《唐诗解》卷二十：“‘扇’者，非鼓荡之烈，乃消息之渐；‘微和’者，非粗厉之气，乃生意之萌。作者深得春之神理。”
9．《瀛奎律髓》卷二十“时令类”选此诗，方回评：“唐人试帖多板滞，此独流动自然，盖得力于六朝咏物之遗韵，而以儒者胸次出之。”
10．《四库全书总目·集部·别集类存目》著录《柳道伦集》（已佚），提要引《续文献通考》云：“道伦诗尚存数首，《春风扇微和》最见其学养与格调。”
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