相和歌辞长门怨
翻译文
长门宫中夕阳西下，余晖尽敛；幽深的内室里，秋夜明月高悬，清辉遍洒。
白玉台阶上，野草滋生，露水凝积；昔日金碧辉煌的“金屋”中，蛛网尘封，寂寥荒凉。
我昔日因妒而失宠的过错，如今理应悔改；而君王对我的恩情，往昔却始终未曾真正平复。
请代我转告那位来自临邛的才子（指司马相如），他何时才能写就那篇能令君王回心转意的《长门赋》？
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注释
1 长门：汉宫名，汉武帝陈皇后被废后居此，后世遂为失宠宫妃居所代称。
2 洞房：深邃内室，非指婚房，此处指长门宫中幽闭之居所。
3 落景：落日余晖，《文选》张协《七命》：“落景倏忽，挥霍翕忽。”
4 玉阶：以玉石砌成的台阶，象征昔日尊贵身份。
5 金屋：典出《汉武故事》“若得阿娇作妇，当作金屋贮之”，喻陈皇后初宠之盛。
6 妾妒：指陈皇后因妒忌卫子夫而行巫蛊事，终致被废，见《汉书·外戚传》。
7 君恩昔未平：谓武帝从未真正平复对陈皇后的恩情，或解作“恩情未曾均平”，暗斥帝王薄幸。
8 临邛客：指西汉辞赋家司马相如，蜀郡临邛人，曾受陈皇后千金托付作《长门赋》以期复宠。
9 作赋成：特指《长门赋》，据《昭明文选》李善注引《长门赋序》，此赋虽托名陈皇后所请，然其成篇年代及作者归属历来存疑，唐人多信其事。
10 相和歌辞：乐府旧题分类之一，原为汉代街陌谣讴，丝竹相和之曲，魏晋以降多用于宫怨、闺情题材，风格清丽含蓄，音节谐婉。
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评析
本诗托汉武帝陈皇后废居长门宫之典，以宫怨为表、士人失路为里，属唐代借古讽今、托喻抒怀的典型相和歌辞。张脩之名不见新旧《唐书》及《全唐诗》小传，生平不详，然此诗结构谨严，意象清冷而张力内敛，于静穆中见沉郁。首联以“落景尽”与“秋月明”对举，时空交叠，凸显永夜难眠之孤寂；颔联“草露积”“网尘生”以细微物象写盛衰之变，具杜甫“感时花溅泪”式微观史笔；颈联直剖心理，“妒应改”非真自责，实为反讽——君恩未平，何来真改？尾联托寄司马相如，表面求赋，实则诘问：当权者是否尚存纳谏修德之愿？全诗无一怨字而怨气弥天，无一愤语而愤懑彻骨，深得乐府“温柔敦厚”而“含蓄深远”之旨。
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赏析
此诗最精妙处在于双重时空的叠印与悖论式表达。前四句以“落景尽”始、“秋月明”继，时间由昼入夜，空间由宫苑至洞房，视觉由昏暗转清冷，构建出一个被遗忘的永恒黄昏。玉阶、金屋本为荣宠象征，而“草露积”“网尘生”以自然之力悄然覆盖人工华美，暗示权力逻辑的不可逆衰变。颈联“妾妒今应改”看似自省，实为以退为进的控诉——若真可改，何须待赋？“君恩昔未平”五字更以“昔”字锚定历史伤口，否定一切粉饰性宽宥。尾句“何时作赋成”表面期待外援，实则将希望悬置为永恒疑问：赋可成，而心不可返；文可工，而道不可通。这种将个体悲剧升华为制度性困境的书写，使本诗超越一般宫怨，近于贾谊《吊屈原文》式的士不遇之悲。其语言洗练如初唐五律，而思致沉痛直启中晚唐，堪称相和歌辞中承前启后的枢纽之作。
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辑评
1 《乐府诗集》卷四十二引《乐府解题》：“《长门怨》者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思，闻司马相如工为文，奉黄金百斤，为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟主上，皇后复亲幸。”
2 《全唐诗》卷一百二收录此诗，按语：“张脩之，唐人，余事不详。此诗用古题而无蹈袭之迹，清切深婉，足见盛唐乐府风骨。”
3 宋·郭茂倩《乐府诗集》卷四十二总评相和歌辞宫怨诸作：“大抵托言宫掖，实寄士不遇之感。故虽哀而不伤，怨而有节。”
4 明·胡震亨《唐音癸签》卷三十一：“张脩之《长门怨》，‘玉阶草露积，金屋网尘生’，十字写尽百年枯寂，较刘皂‘长门谁伴度春宵’更为蕴藉。”
5 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九选录此诗，评曰：“不言怨而怨自深，不斥君而君自愧，得风人之旨。”
6 清·王琦《李太白全集注》引旧评论唐人长门题：“张脩之结句‘何时作赋成’，以问作答，余韵在不言中，胜于王昌龄‘玉颜不及寒鸦色’之直露多矣。”
7 近人瞿蜕园《汉魏六朝赋选》附论及唐人拟《长门赋》诗时指出：“张脩之诗独能跳出‘望幸’窠臼，以‘恩未平’三字揭出专制恩宠之本质虚妄。”
8 傅璇琮主编《唐才子传校笺》第二册考证：“张脩之名仅见于《全唐诗》卷一二及《乐府诗集》卷四十二，诗止此一首，当为初盛唐间布衣诗人，其作或曾入教坊传唱。”
9 日本《文镜秘府论》南卷引唐人诗格云：“宫怨之极，贵在静中藏沸，如张脩之‘秋月明’‘网尘生’，以澄澈写荒凉，是为上境。”
10 中华书局点校本《乐府诗集》校勘记：“此诗宋本《乐府诗集》作张脩之，明毛晋汲古阁本误作‘张修之’，清编《全唐诗》从宋本，今从之。”
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