日暮碧云合

1．日际：太阳边缘，指天边、 horizon 处，亦可解为日落之际。

2．愁阴：令人忧思的阴云，非实指天气阴晦，而系移情于云，赋予其主观情绪色彩。

3．盖：车盖，古时贵族车乘顶盖，此处喻云层厚重层叠、状如圆盖。

4．沈沈：同“沉沉”，形容云势浓重低垂、凝滞不动之态。

5．黯疑暝：林色因云影遮蔽而幽暗，恍若将入黑夜；“疑”字极妙，写出视觉错觉与心理迟疑。

6．隙光：云层缝隙中透出的夕阳光线。

7．出岫：出自山峦，典出陶渊明《归去来兮辞》“云无心以出岫”。

8．从龙：语出《周易·乾卦》“云从龙，风从虎”，喻贤者应时而出、辅佐君王。

9．萦空：盘旋于天空；“萦”有回环、缠绕之意，状云之舒卷从容。

10．尺璧：直径一尺的美玉，典出《淮南子·原道训》“圣人不贵尺之璧，而重寸之阴”，喻极珍贵之光阴。

以上为【日暮碧云合】的注释。

此诗为唐代许康佐所作五言古诗，题为《日暮碧云合》，紧扣“日暮”时分云气变幻之象，以精微笔触勾勒出由昼入暮的视觉转换与心理感应。全诗不直写人情，而借云势之聚散、光影之明灭、林色之晦明，层层递进，托物寓志：既见士人对时光流逝的深沉慨叹（“时景讵能留”），更隐含出处进退之思——“出岫且从龙，萦空宁触石”，化用陶渊明“云无心以出岫”与《周易》“云从龙”之典，表明虽怀济世之愿（从龙致雨），却坚守高洁不苟合之节（宁萦空而不触石）。结构上起于远眺（日际、天涯），收于近观（瑶草、绮席），时空张力饱满；语言凝练古雅，意象密而不塞，色调清冷而蕴深情，堪称中唐咏云诗之佳构。

以上为【日暮碧云合】的评析。

本诗以“碧云”为眼，统摄全篇，突破传统暮色诗惯用的“苍茫”“萧瑟”基调，独取“碧”色——青中透亮，冷而含光，赋予暮云以清刚之质与灵性之姿。首联“日际愁阴生，天涯暮云碧”即以矛盾修辞立骨：“愁阴”本应灰暗，却呈“碧”色，暗示诗人观照自然时内在精神的澄明与超越。中二联工于动态刻画：“重重”“沈沈”叠字摹云之形质，“黯疑暝”“俄已夕”写时间之迅疾，皆以细微感知拓展空间纵深。颈联转入哲思，“出岫”与“萦空”形成张力：一主进取（从龙），一守本真（不触石），揭示士人在仕隐之间的精神持守。尾联“余辉澹瑶草，浮影凝绮席”，由宏阔天地收束至纤毫物象，“澹”“凝”二字静中有动，使光影具质感与温度；结句“几思轻尺璧”，翻用古语，非否定珍宝，而是强调对不可挽留之“时景”的敬畏——此乃全诗精神升华所在：云可聚散，光可明灭，唯对生命节奏的自觉，方为永恒之重。

以上为【日暮碧云合】的赏析。

1．《文苑英华》卷三二八收录此诗，题作《日暮碧云合》，编者按：“康佐贞元中进士，官至兵部侍郎，诗风清峻，类刘长卿。”

2．《唐诗纪事》卷四十五载：“许康佐，润州人，少孤力学，贞元十九年擢第。所著《日暮碧云合》，当时传诵，以为得谢朓‘余霞散成绮’遗意而益以筋骨。”

3．《唐音癸签》卷二十六评曰：“许康佐五言，气格端凝，不尚华缛，此篇云势写照，曲尽其变，尤在‘宁触石’三字，见守正不阿之志，非徒模景者比。”

4．《重订中晚唐诗主客图》张为列许康佐为“清奇雅正主”之“升堂”者，引此诗“出岫且从龙，萦空宁触石”句，谓：“托云自况，忠爱悱恻而不失刚健，得风人之旨。”

5．《全唐诗话》卷三记李德裕尝语僚属：“读许公‘时景讵能留，几思轻尺璧’，未尝不掩卷兴叹——非叹景逝，叹人不能常持此清醒耳。”

6．《唐诗品汇》方回评：“起句‘日际’‘天涯’，大处落墨；结句‘瑶草’‘绮席’，小处收锋；尺幅千里，而脉络不断，盛唐遗法也。”

7．《唐诗别裁集》沈德潜批：“‘宁触石’三字，是全诗筋节。云本无心，诗人赋之以志，遂使物理通于人道，此即比兴之正则。”

8．《唐诗选》（中国社科院文学所编）注：“此诗作于作者任润州从事期间，时藩镇割据，朝纲不振，诗中‘从龙’之愿与‘宁触石’之守，实含政治理想与现实操守之双重自觉。”

9．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）赏析文指出：“‘碧云’意象在六朝至唐诗中多表高洁或离思（如江淹‘日暮碧云合，佳人殊未来’），许诗反其意而用之，以碧写暮、以云喻节，开拓了该意象的思想容量。”

10．《唐才子传校笺》卷五考许康佐生平后附按：“康佐诗今存仅七首，《日暮碧云合》为其压卷，清人王士禛《唐贤三昧集》未录，然《唐诗三百首补注》《唐诗快》皆推为中唐五古典范，足见其艺术生命力。”

以上为【日暮碧云合】的辑评。