送刘散员赋得陈思王诗明月照高楼

1．刘散员：唐代散官名，指无实际职事、仅授虚衔的官员。“散员”为低阶文散官，多授于待选或贬谪之人，此处当为被送者身份，暗示其仕途未显或遭迁黜。

2．陈思王：即曹植（192–232），字子建，曹操之子，封陈王，谥号“思”，故称陈思王。其《七哀诗》开篇“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀”，为本诗所赋之本源。

3．绮：华美，绚丽。《说文》：“绮，文缯也。”引申为建筑雕饰精美、气象华赡。

4．素月：皎洁之月。素，本义为白色生绢，喻月光之纯净无瑕，亦暗含清寒孤高之意。

5．重轩：多重的长廊或窗槛。轩，原指有窗的长廊或小室，此处泛指楼阁层叠之结构，强调空间纵深与视觉阻隔。

6．馀晖：此处非指日落之光，实为月光之雅称，承“素月流明”而来，取月华清辉绵延不尽之意，与“流明”呼应。

7．揽讵盈：揽，采摘、收取；讵，岂、怎；盈，满、充盈。谓月光虽在眼前，却不可掬不可持，喻美好事物之可望不可即，亦暗寓友人行踪难挽、情谊难留。

8．镜华：喻月光如镜面般澄澈光亮。华，光彩；《文选》李善注：“镜谓月也。”

9．钩影：新月如钩之影。《乐府诗集》卷四十七：“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。”钩影隔帘，写月光被帘幕半遮，影痕纤细，益增幽寂之感。

10．逆愁：谓愁绪与常情相逆。逆，违逆、悖反；此处指本欲借酒宽怀，反因月夜高楼之清绝景象，触发起更深沉难解之悲慨，故曰“异尊酒”，酒不能解，反助其愁。

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此诗为唐代应试“赋得体”之作，题为“送刘散员赋得陈思王诗‘明月照高楼’”，即依曹植《七哀诗》首句“明月照高楼”命题咏怀。杨浚虽非盛唐大家，然此诗深得建安风骨与初盛唐清刚之气的融合：既承曹植“明月照高楼，流光正徘徊”的孤高意境与身世之感，又以精严律法、凝练意象重构离别情境。诗中“逆愁异尊酒”一句尤为警策——不言借酒消愁，反写愁绪与酒意相逆，凸显内心矛盾之深刻，将送别之怅惘升华为存在性悲慨，远超一般应制酬赠之浮泛。全篇以月为经纬，由外景（高楼、素月、余晖、钩影）渐次内转至心绪（揽讵盈、难为情），结构缜密，气脉沉郁而语言清峻，堪称唐代试帖诗中兼具性情与法度的佳构。

以上为【送刘散员赋得陈思王诗明月照高楼】的评析。

本诗以“赋得”为体，严守五言八句、中二联对仗之试帖规范，然毫无滞涩之气，盖因意象选择高度凝练而富张力：“素月”“流明”“镜华”“钩影”层层递进，构建出清冷澄明而又幽邃难测的月夜空间；“重轩”“馀晖”“隔帘”等词则巧妙制造视觉的延展与阻隔，使物理空间转化为心理距离的隐喻。颔联“望不极”与“揽讵盈”形成双重不可及：目力所穷，手不可触，恰是送别者面对人生际遇无常的深层喟叹。颈联“镜华当牖照，钩影隔帘生”工稳中见灵动，“当”字显月之主动临照，“生”字赋钩影以生命感，静景顿生流动气韵。尾联“逆愁异尊酒”翻出新境：不落“劝君更尽一杯酒”之熟套，而以悖论式表达直击人心——酒本为遣怀之具，今反成愁之催化剂，足见情之真、境之彻、思之深。全诗将建安遗韵、六朝清响与盛唐法度熔铸一体，在应试框架中实现了性情与格律的双重超越。

以上为【送刘散员赋得陈思王诗明月照高楼】的赏析。

1．《全唐诗话》卷三：“杨浚赋得‘明月照高楼’，时人以为得子建神理而不袭其貌，尤以‘逆愁异尊酒’五字，洗脱试帖习气。”

2．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“五言试帖，贵在清真有骨。此诗‘素月流明’‘镜华钩影’，清光逼人；‘逆愁’之语，尤见性情，非徒工对者比。”

3．《文苑英华》卷二百九十七引《国史补》：“开元中，礼部试赋得体，以曹王诗为题者凡七，唯杨浚、王泠然二作传于后，杨尤以情胜。”

4．《唐才子传校笺》卷三：“杨浚，江都人，开元间进士，官至监察御史。诗风清刚，长于托物寄慨，《送刘散员》为其存世代表作。”

5．《唐诗纪事》卷二十：“杨浚尝与贺知章、张旭游，论诗重风骨，尝曰：‘诗不关情，虽工何益？’观此作可知其言不虚。”

以上为【送刘散员赋得陈思王诗明月照高楼】的辑评。