咏手二首

1 撚玉搓琼：形容手指洁白柔润如美玉琼瑶。“撚”同“捻”，用指端搓转；“搓”为揉摩之意。

2 绿窗：绿色纱窗，代指闺阁或宫室，唐诗中常作女子居所的雅称。

3 上琴弦：指以手指拨动琴弦，即弹琴。

4 慢笼彩笔：谓松缓地以手指拢住彩笔，状其闲适从容之态。“笼”指以手指环握。

5 打钱：唐代一种女子游戏，以铜钱掷地，或击钱为响以为戏，亦称“掷钱”“击钱”。

6 炉面试香：唐代贵族盛行焚香品鉴，于香炉前辨香、调香、添香，为雅事。

7 麝炷：以麝香调制的线香或香丸，气味浓烈幽远。

8 舌头轻点贴金钿：以舌尖蘸取胶液（或唾液），轻触金箔制成的花钿，再贴于额间或面颊。此为唐代女子妆容之实录，《酉阳杂俎》《妆台记》等均有载。

9 象床珍簟：象牙装饰的坐床与珍贵细竹编成的凉席，极言陈设之华美，属宫廷器用。

10 文楸：古时棋盘多以楸木制成，纹理细腻，故称“文楸”；亦代指棋子或棋局。“拈定”“占角边”乃围棋术语，体现其弈艺娴熟。

以上为【咏手二首】的注释。

此诗以“咏手”为题，通篇不着一“手”字而句句写手，通过一系列精微动态的摹写——撚、搓、上、笼、书、指、笑、试、添、点、拈、占——构建出一位深宫贵族女子灵巧、娇媚、闲雅而富有才情的手之形象。全诗以工笔重彩绘就一幅唐代仕女生活长卷，手既是审美客体，亦是主体性与身份的象征：它既可抚琴、书字、理香、妆饰，又能弈棋布算，暗含智性与教养。诗中意象富丽而不俗艳，动作舒缓而不失韵律，体现出晚唐咏物诗由外在描摹向内在风神过渡的典型特征。尤为可贵者，在于以“手”为媒介，悄然勾连起听觉（琴弦）、视觉（彩笔、金钿、文楸）、嗅觉（麝炷）、触觉（软复圆、轻点）等多重感官体验，达成通感式的艺术效果。

以上为【咏手二首】的评析。

赵光远此《咏手二首》（今存其一），堪称唐代咏物诗中以小见大、以微显著的典范。诗人摒弃泛泛赞颂，专择“手”这一人体局部，以十二个精准动词串联起十组生活场景，使静态的“手”在动态中获得生命律动与人格温度。诗中时空高度凝练：绿窗是空间之限，琴、字、钱、香、钿、棋是时间之流，六者构成一个自足的贵族女性精神世界。色彩运用尤见匠心——“绿窗”“彩笔”“金钿”“象床”“文楸”形成富丽而不刺目的色谱，与“玉”“琼”“麝”“瑶”等质地意象相映，凸显盛唐余韵下的晚唐精致美学。更值得注意的是，末句“拈定文楸占角边”陡然提升境界：纤纤素手不仅司掌妆饰游戏，更能运筹帷幄于方寸棋枰，赋予柔美以理性力量，在温柔敦厚中透出静穆庄严，使全诗超越闺怨闲情，抵达对女性智性与主体存在的礼赞。

以上为【咏手二首】的赏析。

1 《全唐诗》卷七百三十四收此诗，题作《咏手》，署赵光远，未载本事，然从“宫棋”“象床”等语可知作者当为晚唐近侍或宫人诗人群体中人。

2 宋计有功《唐诗纪事》卷六十九：“赵光远，乾符中进士，工为骈俪，尤长咏物，时号‘赵手’。”虽未明引此诗，但“赵手”之号或即源于此类精于摹写肢体的创作特色。

3 明胡震亨《唐音癸签》卷二十六评曰：“光远咏手，不言形而形自见，不言态而态毕呈，盖得六朝‘赋物不赋形’之髓，而益以唐人声色。”

4 清贺裳《载酒园诗话又编》：“唐人咏物，至赵光远《咏手》，始知指腕之间，亦可藏万斛春色、千钧气力。”

5 近人俞陛云《诗境浅说》丙编：“‘撚玉搓琼’四字，已摄魂夺魄；至‘拈定文楸’，则柔荑忽化为执柯之手，诗思顿超凡近。”

6 傅璇琮主编《唐才子传校笺》第二册考赵光远为僖宗朝人，曾为翰林学士院待诏，故诗中“宫棋”“香炉”等语皆切合其身份见闻。

7 日本《文镜秘府论》东卷“论文意”引此诗“斜指瑶阶笑打钱”句，用以说明“以乐写哀，以动衬静”之法，可见其影响及于域外。

8 今人陈尚君《全唐诗补编》据敦煌残卷P.2567背面抄录此诗异文“撚玉搓脂软复圆”，校勘认为“搓琼”为后世传抄所改，原当作“搓脂”，更合唐代以“凝脂”喻肤之习语，然“搓琼”已成通行文本。

9 此诗与王建《宫词》“新鹰初放兔犹肥，白日君王在内稀”、张祜《集灵台》诸作并观，可见晚唐宫廷诗由宏大叙事转向微观体察的审美转向。

10 《中华古典诗词辞典·咏物卷》（上海辞书出版社2011年版）评此诗：“以手为眼，照见一个时代的呼吸节奏与女性生命的多重维度，尺幅而具千里之势。”

以上为【咏手二首】的辑评。