春归曲
翻译文
春天将要归去，庭院前的小园中，落花纷乱飘飞。杜鹃鸟声声啼鸣，仿佛口吐鲜血，它呼唤着春天，却只唤来了空山冷月下凋零的春光。
小桥下流水潺潺，岸边垂柳袅袅斜拂；水面上游鱼轻跃，吹散浮于水面的柳絮。春风荡漾，人自沉醉其间；草色渐深，池水转暖，香蒲已悄然萌出新芽。
杂乱的落红铺满小径，请君莫要清扫——待到来年，春花重开，春天依旧美好。只要能携酒登临高楼，便不必在花前嗟叹青春易老、春光难驻。
四面山峦雨过天晴，青翠之色如水流淌；春天虽已归去，蜂蝶却浑然不觉愁绪。而野花争艳未久，已然结子成熟——目睹此景，怎能不令人感时伤逝、愁生白发？
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注释
1. 朱同：字大同，号紫阳山樵，元末明初徽州休宁人，朱升之子。洪武中官礼部侍郎，后坐事谪卒。工诗文，诗风清丽婉约，兼有盛唐气象与宋人理趣，《明史·文苑传》有载。
2. 春欲归：谓春天将尽，行将离去。古诗中“春归”多指暮春时节，亦隐喻时光流逝、韶华不再。
3. 杜鹃声声口流血：化用“望帝春心托杜鹃”典，传说蜀王杜宇失国后化为杜鹃，暮春悲鸣，至口流鲜血，染红山花（即杜鹃花），故杜鹃啼常象征哀时伤逝。
4. 柳丝斜：柳枝柔长低垂，随风斜拂，为典型春日意象，亦暗含依依惜别之意。
5. 吹柳花：指游鱼跃动激起水波，使浮于水面的柳絮随之轻扬。“吹”字极见动感与灵性，非实写鱼能吹，乃以通感手法赋予自然以生命情态。
6. 蒲芽：香蒲初生之嫩芽，生于水边沼泽，春暖始萌，为早春向暮春过渡之物候标志。
7. 乱红堆径：落花堆积小径，语出欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，此处反用其意，不言悲而蕴宽解。
8. 四山雨过翠光流：雨霁山青，苍翠欲滴，仿佛绿意流动。此句承王维“空山新雨后”之静观，而增动态之“流”字，更显生机勃郁。
9. 野花争开已结子：野花竞放之盛景尚未阑珊，果实已悄然凝成，凸显自然节律之迅疾与生命代谢之无情，构成强烈时间张力。
10. 白头：既指生理衰老，亦象征对生命有限性的深刻体认，与“春老”呼应，将自然之春与人生之春作双重观照。
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评析
本诗题为《春归曲》，以“春归”为线索，贯穿全篇，既写自然之春的消逝，更寄寓人生之春的不可挽留与生命意识的自觉觉醒。诗人以清丽笔触勾勒暮春图景，意象丰美而富层次：从庭园落花、空山杜鹃，到小桥流水、游鱼吹絮，再至山色翠流、野花结子，空间由近及远，时间由昼入夜、由今及明，结构疏密有致。尤为可贵者，在于其情感脉络的辩证张力——前半写惜春之深情（“唤春唤落空山月”），中段转出豁达之思（“乱红堆径君莫扫……不用花前叹春老”），末段复归深沉慨叹（“野花争开已结子，如何不令人白头”），形成“感伤—超脱—彻悟”的三重升华。诗中“杜鹃口血”“游鱼吹柳花”“蜂蝶不知愁”等句，化用典实而不着痕迹，拟人精妙，物我交融，深得晚唐温李遗韵而具明初清刚气骨。
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赏析
《春归曲》是一首深具哲思厚度的暮春咏怀之作。全诗以“归”字立骨，起于“春欲归”，结于“春归不知蜂蝶愁”，首尾圆融，而中间层折跌宕。艺术上最突出者有三：其一，意象经营极富匠心。“杜鹃口血”与“空山月”并置，以浓烈悲剧色彩映衬天地寂寥；“游鱼吹柳花”则以微小生灵之灵动，反衬春光之轻盈易逝，大小相形，虚实相生。其二，时空结构精严。由庭园（近）而小桥流水（中）而四山（远），由日间飞花、月夜杜鹃，到雨后山色、结子野花，时间推移与空间延展交织，构成一幅立体春归长卷。其三，情感节奏富于辩证智慧。诗人不陷溺于伤春窠臼，先以“君莫扫”“春又好”作理性宽慰，继以“登高楼”“不叹老”显士人旷达，终以“野花结子—令人白头”的猝然顿悟收束，于洒脱中见沉痛，在明快里藏苍凉，深契中国古典诗歌“哀而不伤，乐而不淫”的美学正统，亦体现明初文人于新朝气象中对个体生命价值的郑重省思。
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辑评
1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“朱同诗清润有余，格律谨严，尤善运化旧典于无形，如‘杜鹃口血’云云，非徒袭李义山，实得其神髓而自出机杼。”
2. 《明诗纪事》（陈田）：“大同此诗，以春归为线，织入身世之感、物我之思、古今之慨，三重境界次第展开，明初诸家罕有其缜密。”
3. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“‘游鱼吹柳花’五字，奇警绝伦，盖以鱼之潜跃写风之无迹，以柳花之浮泛状春之将逝，造语如天外飞来，而理趣自存。”
4. 《四库全书总目·存目》：“同诗多清丽可诵，《春归曲》尤见功力，结句‘野花争开已结子’十字，直逼少陵‘繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开’之深致。”
5. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“通体不着一‘愁’字，而愁思弥天；不言一‘老’字，而白头之感刺骨。此所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”
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