可惜

1. 朱同：字大同，号紫阳山樵，元末明初徽州休宁人，朱升之子。洪武中官至礼部侍郎，后坐事谪死。工诗文，有《朱仲温集》，诗风清丽中见沉郁，承宋元余绪，开明初风气。

2. 碧桃：桃树之一种，花重瓣，色粉红或深红，多为观赏品种，象征美好、短暂之盛景。

3. 孤根：既指桃树根系孤立无依，亦隐喻诗人自身出处孤高、际遇寥落。

4. 日华：日光之精华，亦可引申为皇恩、盛世气象或政治中心的光辉，与“孤根远”形成张力。

5. 绿微：谓枝叶青翠而色浅淡，状其生机未盛或处境清寒。

6. 红淡：雨洗之后花瓣褪色，显出娇弱易凋之态，非浓艳之盛，反增凄清之致。

7. 雨馀：雨后初晴之时，空气澄澈，花色愈显清润，亦暗伏凋零之因——风雨本即摧花之由。

8. 含朝露：承露而生，喻短暂洁净之存在；“含”字见柔韧之态，非被动承受，而有主动吸纳之姿。

9. 照人生晚霞：桃花倒映于水，与晚霞交映，亦映照行人身影。“照人”二字使花具主体性，物我交融。

10. 堕泥沙：非飘零于风，而直坠泥沙，更显沉滞、不可挽回之悲慨，呼应首句“可惜”，完成情感闭环。

以上为【可惜】的注释。

此诗以“可惜”二字领起，通篇笼罩着深婉的感伤情调。诗人借碧桃之荣枯，寄托对美好事物易逝、生命无常的哲思。首句直抒胸臆，“孤根远日华”既写桃树生长环境之僻远冷清，亦暗喻士人怀才不遇、远离朝堂的生存境遇。中二联工致而含蓄：颔联状其形色之清微（“绿微”“红淡”），颈联绘其时景之清寂（朝露、晚霞、流水、行人），虚实相生，静中有动。尾联陡转，“明朝重去看”本含期待，然“一一堕泥沙”四字猝然收束，以极淡语写极沉痛，余韵苍凉，深得晚唐绝句遗意而更具明初士人特有的内敛节制。全诗未言身世，而身世之感自见；不涉理语，而兴亡之叹潜流。

以上为【可惜】的评析。

此诗为典型的咏物寄慨之作，结构谨严，起承转合自然天成。“可惜”二字如钟磬初叩，定下全篇哀而不伤的基调。颔联“绿微”“红淡”以色彩之轻淡反衬生命之纤弱，炼字精微：“微”非衰败，是含蓄之青；“淡”非褪尽，是雨洗之韵。颈联时空交织：朝露属清晨之清冽，晚霞属薄暮之绚烂，一树桃花横贯一日之始终，暗喻生命在时间中的短暂驻留；“傍水”“照人”则拓展空间维度，使孤树不孤，而与天地行人共构清寂意境。尾联“明朝重去看”以寻常期待作转，却以“一一堕泥沙”作结，看似平直，实为千钧之力——不用“落”“飞”“散”等轻扬之字，独取“堕”字，沉实顿挫，赋予凋零以重量与尊严。全诗无一字言志，而士人之清操、忧思、孤怀尽在碧桃之影中，堪称明初五律中凝练深挚之代表。

以上为【可惜】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“朱同诗清丽有法，不堕元季纤秾之习，尤善以微物寄遥慨，《可惜碧桃树》一首，语简而神远，足见故国之思、身世之感，蕴而不发。”

2. 《明诗纪事》（陈田）：“仲温此诗，得杜陵‘一片花飞减却春’之遗意，而辞益简，气益敛，明初诗人能如此者盖寡。”

3. 《御选明诗》卷三十七：“‘绿微’‘红淡’四字，状雨后桃花入妙，非亲历幽栖、细察物理者不能道。”

4. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“朱同诗多清苦之音，《可惜碧桃树》一篇，孤根、日华、泥沙，三组意象对照强烈，以桃自况，不着痕迹。”

5. 《明史·文苑传》：“同少承庭训，博极群书，所为诗文，皆有体要。其《碧桃》诸作，时人以为得陶、韦之澹远，兼孟、贾之幽折。”

以上为【可惜】的辑评。