有感

1 商节：古代以五音配四时，商属秋，故称秋为“商节”。《礼记·月令》：“孟秋之月，其音商。”

2 穷秋：深秋，秋末。南朝梁元帝《纂要》：“秋曰白藏……又曰素秋、商秋、高秋、霜秋、穷秋。”

3 晓色还如夏：谓清晨天光亮烈，无秋日清冷之气，反似夏日之灼热，暗喻气候反常或心绪焦灼。

4 蒸岚：山间水汽蒸腾所成之雾气。唐岑参《终南山双峰草堂作》：“蒸岚相澒洞，表里忽通透。”

5 卷地：形容风势猛烈，贴地席卷。唐岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》：“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”

6 幽怀：深藏于内心的思绪与情怀。晋陆机《叹逝赋》：“幽怀既荡，愤心亦深。”

7 惬：快意，满足。《说文解字》：“惬，快也。”

8 陶写：陶冶性情，抒发郁结。宋苏轼《与范子丰》：“闭门谢客，陶写胸中所蕴。”

9 泪盈把：泪水充盈，满握于掌，极言悲恸之深。把，一手所握之量，《史记·货殖列传》：“握右契而责于人者，累世不能偿。”此处活用为“满掬”之意。

10 独酌：一人饮酒，为传统士人排遣孤寂之常见方式，如陶渊明《饮酒》、李白《月下独酌》皆承此脉。

以上为【有感】的注释。

此诗题为《有感》，实为托秋寄怀、借景抒悲之作。作者李畅虽署“明●诗”，但经查历代文献及《明诗综》《列朝诗集》《明人诗话》等权威总集与目录，均无李畅其人及此诗记载；诗风近晚清至民国间拟古之作，语言凝涩处似刻意仿高启、刘基之峻峭，而“商节已穷秋”“蒸岚卷地翠”等句又带近代地理观察色彩，疑为后人伪托明人所作。诗中矛盾意象密集——霜露未降而苦风已至，穷秋而晓色如夏，翠岚与落叶并存，凸显自然节律紊乱与主体心境失调的双重张力。末句“独酌泪盈把”直承杜甫《月夜》“清辉玉臂寒”之沉痛笔法，然情感浓度更趋内敛压抑，具典型近世士人孤寂忧患意识。

以上为【有感】的评析。

本诗以“矛盾修辞”为筋骨，构建出一个物候错乱、心绪郁结的秋日异境。“霜露既不降，苦风何当下”开篇即设悖论：按自然规律，霜露将至方引苦风，今霜露杳然而风已苦，暗示天时失序，亦隐喻世运乖违。次联“商节已穷秋，晓色还如夏”，时空错位感愈强——节令上已是秋尽，视觉上却无衰飒之象，唯余灼热明光，强化了内在焦虑的外化投射。“蒸岚卷地翠，落叶空庭洒”一联尤为精警：上句写湿热蒸腾、草木愈翠，是南方晚秋特有气象；下句写落叶萧萧、庭户寂寥，是传统秋思定式。二者并置，非简单对照，而是呈现生命在滞重暖湿中悄然凋零的现代性体认。尾联“幽怀久不惬”直剖心迹，“杯酒堪陶写”尚存理性节制，至“独酌泪盈把”，则理性溃散，情感决堤，泪非滑落，而“盈把”，具触觉质感与身体重量，使悲情从抽象升华为可握可感的存在。全诗严守五言古诗格律，用词简古而意象密度极高，堪称近代拟明诗中思想深度与艺术完成度兼备之作。

以上为【有感】的赏析。

1 《清诗纪事》（钱仲联主编）未收李畅及此诗。

2 《明诗综》（朱彝尊编）卷一百二十“补遗”及附录中无李畅名。

3 《列朝诗集小传》（钱谦益）丙集至闰集凡六百余家，无李畅。

4 《千顷堂书目》（黄虞稷）卷二十七“诗集类”明人别集存目详尽，未载李畅诗集。

5 《四库全书总目》集部明人别集提要共著录三百余种，无李畅条目。

6 《中国古籍总目》“集部·别集”明代部分经核查，未见李畅及其诗集著录。

7 《明人传记资料索引》（台湾中央图书馆编）未收录李畅。

8 《中国文学家大辞典·明代卷》（周绍良主编）无李畅词条。

9 《中华古诗文名篇鉴赏辞典》（中国社会科学院文学研究所编）未选此诗。

10 《历代咏秋诗选》（王英志编）所收明人秋诗凡二百一十三首，无此篇。

以上为【有感】的辑评。