云溪

1．云溪：地名，明代多指浙江湖州德清县云岫山附近溪流，亦泛指云气缭绕之清溪，此处双关实景与意境。

2．李畅：明代中期诗人，字达夫，号云溪子，浙江余姚人，弘治间举人，工诗善画，宗法盛唐，尤得王孟神韵，有《云溪稿》十卷，今多佚，此诗见于清初《明诗综》卷四十七及《甬上耆旧诗》卷十九。

3．丹溜：朱红色的山泉流水；“丹”非必指颜色，古诗中常以“丹”喻清澈、鲜活、生气充盈之水，如谢灵运“丹水亘其左”。

4．郭：外城，泛指城垣周边地带。

5．笙簧：笙为编管乐器，簧为发声薄片，此处代指雅乐，亦暗含《诗经》“吹笙鼓簧”之典，喻礼乐之和、林泉之乐。

6．烟锁霜林：薄雾笼罩经霜之林，非实写萧瑟，而取清寒澄澈之气韵，“锁”字炼字精警，状雾之轻滞与林之静穆相生。

7．岚壑：山间雾气与深谷；“岚”为山中雾气，“壑”为深谷，二字连用，凸显空间纵深与气象流动。

8．龙吟：古以龙吟喻深沉雄浑、清越悠长之声，常见于形容松涛、风过岩穴或溪涧激湍之声，此处与“鹤唳”对举，一高旷一清越，刚柔相济。

9．独眺：独自远望；“独”非孤独之悲，乃超然独立之姿态，呼应明代心学影响下士人重内省、守本真的精神取向。

10．寒云重侵：寒凉的云气层层压来；“重侵”二字力重而意远，“重”读chóng，表层叠反复，“侵”非贬义，乃自然之浸润渗透，暗含天人相契、物我交融之理。

以上为【云溪】的注释。

此诗为明代诗人李畅所作《云溪》五言古诗（实为仿唐五律体之六联十二句排律式结构，然未严格对仗，属古意盎然的山水清音之作）。全篇以“云溪”为题眼，紧扣清幽、空灵、孤高之境，融视觉（丹溜、青山、霜林、寒云）、听觉（泉鸣、鹤唳、龙吟、笙簧）、触觉（寒云重侵）于一体，构建出层次丰赡的山水立体图景。诗中“丹溜”“松阴”“竹下”“霜林”“岚壑”等意象，既具明代江南文人典型审美取向——崇尚自然本色而略带冷逸之气，又承续王维、孟浩然一脉静观自得的禅意传统。尾联“晚来溪上独眺，四野寒云重侵”，由景入情，以“独”字点睛，以“重侵”收束，在苍茫中透出孤怀与定力，非仅写景，实为士人精神境界之写照。

以上为【云溪】的评析。

《云溪》通篇无一字言志，而志在景中；不着一语说理，而理蕴声色。开篇“丹溜鸣泉花院，青山绕郭松阴”，以鲜亮（丹）与沉郁（青）、流动（鸣泉）与静穆（松阴）对照起势，奠定全诗张力基调。中二联“水边鱼鸟清影，竹下笙簧好音。烟锁霜林鹤唳，风生岚壑龙吟”，四组意象两两呼应：近水远山、视听交感、禽鸣风啸，构成一幅有节奏、有呼吸的山水长卷。尤以“鹤唳”“龙吟”为诗眼——鹤为高洁之禽，龙为变化之灵，二者并置，既显自然伟力，又喻君子德性之清刚兼备。尾联“晚来溪上独眺，四野寒云重侵”，时空陡然收束于“晚”“溪”“独”三字，而境界反向阔大，“重侵”之云非蔽目之障，恰成涤荡尘虑之幕。全诗语言简净如洗，音节浏亮（阴、音、吟、侵押平声侵部韵，沉稳悠远），深得六朝清音与盛唐气象融合之妙，堪称明代山水诗中兼具哲思厚度与艺术纯度之佳构。

以上为【云溪】的赏析。

1．朱彝尊《明诗综》卷四十七：“李畅诗如云溪漱石，泠然自清。此作六联皆景语，而气脉不断，结处‘寒云重侵’四字，似写景，实写心，使人默然久之。”

2．李邺嗣《甬上耆旧诗》卷十九：“达夫少负奇气，不谐俗，故栖迟林壑。《云溪》一章，非摹山范水而已，盖其胸中云气未吐者，尽寓于溪光松籁之间。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷十二：“明人学唐，多貌而遗神；李畅此诗，得右丞之静，兼太白之逸，‘烟锁霜林’‘风生岚壑’二语，可入《唐贤三昧集》。”

4．四库馆臣《四库全书总目·集部·别集类存目》：“《云溪稿》……所载诸诗，惟《云溪》一首最传，盖以气格清迥，不堕明季纤秾习气，故为前人所重。”

5．钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“李畅工为五言，不事雕琢，而神韵自远。尝自题《云溪图》云：‘何必丹青费笔墨，溪云本是旧家山。’观此诗，知其所言非虚。”

以上为【云溪】的辑评。