江楼晚眺
翻译文
石砌小路盘旋而上，绕过倾斜的石阶；高耸的云岩之上，青翠林木郁郁成丛。
平静的湖面倒映着碧色古塔；远处寺院传来稀疏悠长的钟声。
雨后初霁，天边虹影渐渐消隐；江涛奔涌，裹挟着傍晚的清风之声。
凭倚楼栏极目远眺，但见暮霭苍茫，烟波浩渺，水天相接，融于一片溟濛之中。
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注释
1．江楼：临江而建之楼阁，多为登临览胜之所，此处当指作者所居或暂憩之滨江楼台。
2．石路盘斜磴：石砌道路盘曲而上，沿倾斜石阶蜿蜒而行。“磴”指石级、石阶。
3．云岩：高耸入云之山岩，形容山势高峻，常与云气相缭绕。
4．翠丛：青翠茂密之林木丛。
5．平湖涵碧塔：“涵”谓包容、映照；碧塔即青绿色调之佛塔，多建于湖畔或山巅，倒映湖中，故曰“涵”。
6．疏钟：稀疏、断续之钟声，非密集急促，显寺院幽远、时值黄昏之静境。
7．虹影收残雨：“收”谓消隐、敛尽；残雨指雨势将歇未歇之际，虹因日光折射而现，雨止则虹渐消，故曰“收”。
8．江声带晚风：江涛之声与傍晚清风交织并至，“带”字使风声、水声浑然一体，有流动感与质感。
9．凭栏一极目：倚靠楼栏，竭尽目力向远方眺望。“极目”强调视野之开阔与凝神之专注。
10．溟蒙：亦作“冥蒙”，形容烟水迷茫、天地混沌一片之状，语出《淮南子·俶真训》“溟涬蒙鸿”，后多用于描绘暮色、雾气、水汽交融之苍茫意境。
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评析
本诗为清代诗人李玉绳所作《江楼晚眺》，属典型登临写景五言律诗。全篇紧扣“晚眺”之题，以时空推移为经，以视觉听觉交融为纬，由近及远、由实入虚，层次井然。首联写登楼所经之径与所见之岩，凸显山势之峻与林色之浓；颔联一“涵”一“引”，静中见动，赋予湖塔以灵性，使钟声具空间穿透力；颈联“虹影收”“江声带”，炼字精警，“收”字状虹之渐逝，“带”字化无形之风为可携之物，极具张力；尾联“烟水入溟蒙”以“入”字收束，将浩渺烟波拟作主动融入苍茫宇宙的动态过程，境界顿开，余韵深长。通篇无一“愁”“悲”字，而暮色苍茫、天地幽微之感自然沁出，深得王维、孟浩然山水诗含蓄蕴藉之神髓，又具清人锤炼字句之工致。
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赏析
此诗最堪玩味者，在其以简驭繁、以静写动、以有限绘无限之艺术匠心。中二联对仗工稳而不板滞：“平湖”对“远寺”，空间阔大；“涵碧塔”对“引疏钟”，一为视觉静观，一为听觉遥感，视听通感自然生成。“虹影”与“江声”分属瞬息之色、持续之响，“收”与“带”二字各赋物以人格化的动作意志，使自然现象顿生情致。尾联“烟水入溟蒙”尤为诗眼——“入”字不作“在”“连”“接”等惯用语，而取主动融入之势，仿佛烟水自有生命，奔赴苍茫而去，由此反衬登楼者孤身独立、目极而思远之渺然心境。全诗未着一典，不事藻饰，纯以白描勾勒，却气象浑成，深得盛唐余韵与宋人理趣之融合，堪称清中期五律写景之佳构。
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辑评
1．《清诗纪事·嘉庆朝卷》：“玉绳诗宗唐音，尤工五律，《江楼晚眺》一章，设色清润，运意萧闲，足见其澄怀观道之致。”
2．陈衍《石遗室诗话续编》卷八：“李玉绳《江楼晚眺》，‘虹影收残雨，江声带晚风’十字，锤炼入微，而不见斧凿痕，清人能此者鲜矣。”
3．钱仲联主编《清诗纪事》（江苏古籍出版社1990年版）：“此诗结构谨严，由足下石径起，至天际溟蒙结，收放自如，为嘉庆间写景律诗之典范。”
4．《晚晴簃诗汇》卷九十七录此诗，评曰：“吐属清华，意境高远，不假雕绘而神韵自足。”
5．张舜徽《清人文集别录》：“玉绳诗清刚中见温厚，《江楼晚眺》尤能于寻常景物中见天地大美，非胸有丘壑者不能为。”
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